“中國(guó)瓷畫雙年展”與當(dāng)代瓷畫創(chuàng)作現(xiàn)狀研究

摘要：瓷畫，應(yīng)是以瓷為載體，以欣賞為主要功能，具有藝術(shù)家獨(dú)有創(chuàng)作力和獨(dú)特思想表現(xiàn)的繪畫創(chuàng)作種類。現(xiàn)代瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作繁多，理論層出不窮，瓷畫開始逐漸脫離裝飾和傳統(tǒng)繪畫的影響，并在瓷畫藝術(shù)家的探索下逐步實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展。范敏祺先生策劃的“中國(guó)瓷畫雙年展”展示了眾多當(dāng)代知名瓷畫藝術(shù)家的作品，迄今已經(jīng)舉辦三屆，文章以此為切入點(diǎn)，著重探討當(dāng)代瓷畫創(chuàng)作的一些現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：瓷畫;創(chuàng)作;展覽

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0031-01

一、從裝飾走向藝術(shù)

陶瓷繪畫歷史久遠(yuǎn)，從新時(shí)期時(shí)代的簡(jiǎn)單圖案裝飾到元明清時(shí)期陶瓷繪畫的全面繁榮，但一直未形成獨(dú)立的繪畫體系，確實(shí)與載體的實(shí)用性相關(guān)。陶瓷材料和器具經(jīng)常作為日用品出現(xiàn)在生活中，人們習(xí)慣了碗碟上千篇一律的印花紋，便理所應(yīng)當(dāng)把“瓷畫”的定位為“裝飾”、“非藝術(shù)品”。

瓷板出現(xiàn)的作用或許并不像有些學(xué)者所強(qiáng)調(diào)的“決定了瓷畫的出現(xiàn)”或者說(shuō)為了強(qiáng)調(diào)作品的完整性，認(rèn)為“只有瓷板畫才是真正的瓷畫”。但它打破了人們長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)陶瓷繪畫的認(rèn)知，瓷畫藝術(shù)家和理論研究者“恍然大悟”，其他美術(shù)門類也是需要通過(guò)相關(guān)的工藝和技術(shù)手段才能達(dá)到很高的藝術(shù)境界，這和瓷畫以陶瓷材料和陶瓷工藝為本的瓷上繪畫藝術(shù)并無(wú)出入。幾千年研究積淀的工藝和材料，這是強(qiáng)大的支撐而不應(yīng)該是限制。

不可否認(rèn)的是，瓷畫確實(shí)脫胎于“陶瓷裝飾”之中，瓷區(qū)有大量的陶瓷繪畫工作者，在各種器形上重復(fù)著某種圖案。用于裝飾、用于出售，相關(guān)技術(shù)包括貼花、3d打印等并存在市場(chǎng)。這與瓷畫家進(jìn)行創(chuàng)作并不矛盾，瓷畫怎樣從裝飾中“解放”出來(lái)，以及如何才算是“解放”不是非常困難的問(wèn)題。當(dāng)瓷畫藝術(shù)家不再為了裝飾而繪畫，而是為了表現(xiàn)思想、傳達(dá)情感，去采用一些繪畫與裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，就是真正的瓷畫創(chuàng)作而不是范圍廣闊的“陶瓷裝飾”。

二、從傳統(tǒng)繪畫到當(dāng)代瓷畫

陶瓷繪畫的很多作品有模仿傳統(tǒng)繪畫（尤其是國(guó)畫）的形式與內(nèi)容的狀況，特別對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，其參考圖往往來(lái)自于國(guó)畫作品。這在歷史記載和相關(guān)分析中便可發(fā)現(xiàn)端倪。作為歷來(lái)以宮廷為主要服務(wù)對(duì)象的陶瓷用品，從皇帝命宮廷畫工繪制樣本送到由景德鎮(zhèn)繪制的大量記載來(lái)看，瓷器紋樣風(fēng)格以及作品受到傳統(tǒng)繪畫的影響是不容忽視的。

2015年，在范敏祺先生多次努力下成功舉辦中國(guó)首屆瓷畫雙年展，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選展出了268件瓷畫作品，這是一次大型的瓷畫展覽，代表了瓷畫現(xiàn)階段的創(chuàng)作水平、現(xiàn)狀。在對(duì)這次展覽作品以及2017年、2019年舉辦的第二屆、第三屆瓷畫雙年展作品分析中發(fā)現(xiàn)，部分瓷畫家偏向于用顏色釉或者釉與粉彩、青花等結(jié)合進(jìn)行表現(xiàn)。在日常創(chuàng)作和欣賞中也有越來(lái)越多的人開始嘗試或者購(gòu)買綜合裝飾的作品。顏色釉的自然、多變、不可信都吸引著瓷畫家們。盡管獨(dú)立的繪畫語(yǔ)言體系不是完全通過(guò)材料進(jìn)行區(qū)分，而是在于作品本身的思想價(jià)值與高度，但這種趨勢(shì)也不難看出瓷畫家想與國(guó)畫、油畫等傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行區(qū)分的創(chuàng)新意識(shí)。想要擺脫傳統(tǒng)繪畫的強(qiáng)大影響力，顏色釉和綜合裝飾這種只能在瓷上呈現(xiàn)的藝術(shù)效果更能體現(xiàn)出瓷畫不同于其它藝術(shù)門類的獨(dú)立語(yǔ)言。

三、瓷畫藝術(shù)自身的發(fā)展

瓷畫藝術(shù)家在對(duì)瓷性充分理解的基礎(chǔ)上，深入探索工藝材料的應(yīng)用，探索獨(dú)立的瓷畫語(yǔ)言，產(chǎn)生新的思想并逐漸演變?yōu)樗汲笔菍?shí)現(xiàn)瓷畫自身“解放”的基礎(chǔ)條件。此外，相關(guān)藝術(shù)理論家也在瓷畫創(chuàng)作日漸繁榮的基礎(chǔ)上確立瓷畫理論，策劃瓷畫展覽，推廣瓷畫教育等。

對(duì)瓷畫材料的探索涉及到料、火、泥等，瓷畫種類較多，釉料、色料也隨著技術(shù)研發(fā)配制不斷的更新。同時(shí)，瓷畫家在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常運(yùn)用各種筆外的材料代筆，或運(yùn)用各種液體調(diào)配瓷用顏料，產(chǎn)生了許許多多的肌理與紋路。甚至在一副作品上同時(shí)運(yùn)用潑釉、刷釉、吹釉、疊加等技法自由發(fā)揮與創(chuàng)作。此處對(duì)瓷畫材料的探索主要是充分利用影響瓷畫效果的條件因素，用以實(shí)現(xiàn)瓷畫者想要表達(dá)的畫面效果，從而在不斷的研究中實(shí)現(xiàn)發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，瓷畫藝術(shù)家和理論家們?yōu)橥苿?dòng)瓷畫發(fā)展一直在不懈地努力，他們普遍認(rèn)為瓷畫應(yīng)該成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式并已經(jīng)具備相應(yīng)的條件，現(xiàn)在的瓷畫創(chuàng)作的很多作品都能看到文化與學(xué)識(shí)修養(yǎng)積淀下作者的思想高度。中國(guó)瓷畫雙年展可以說(shuō)是當(dāng)代瓷畫創(chuàng)作現(xiàn)象的部分反映，為我們了解瓷畫創(chuàng)作和發(fā)展的提供了窗口。

★基金項(xiàng)目：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生創(chuàng)新專項(xiàng)資金項(xiàng)目《文化自信背景下的當(dāng)代瓷畫展覽與推廣研究》;項(xiàng)目編號(hào)：JYC2OI834。

參考文獻(xiàn)：

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[3]蔡昌鑒.論當(dāng)代意象工筆粉彩花鳥瓷畫的表現(xiàn)語(yǔ)言與意義[J].中國(guó)陶瓷，2015 （02）.

作者簡(jiǎn)介：王亞麗（1995-），女，河南人，碩士研究生，研究方向：藝術(shù)展覽與策劃。