馬倩：以黃金為經緯，織就盛唐錦繡片段

職茵

馬倩

細過發絲的24K金線與蠶絲線相互糅合，經歷一番飛針走線，細密針腳排列成金光燦爛的線條，流暢地繪出千年前典雅繁復的圖案，使之成為絲綢服飾上鎏著金光的極品。

手藝人馬倩用十年時間，將塵封在歷史典籍里的針法一點點還原，讓現代人得以窺見千年前人們的衣著是何等華麗炫目、何等飄逸絕倫。她復原了杜甫詩句里的蹙金繡，如同揭開了唐代輝煌與榮耀的面紗。

失傳的針法，凝固千年時光

盛唐，是一個氣度雍容的朝代，一個引得無數人回溯、追憶、神往的朝代。那些盛唐的工藝、音符、建筑、文字，俱是人類文明的重要遺產。而失傳已久的盛唐刺繡蹙金繡，只存在于當時的華章與典籍中、壁畫與器物中，千年后的人們，實在無法想象它的瑰麗。

如今，非遺傳承人馬倩經過十年潛心琢磨，終于將蹙金繡重現，人們可以感受到當時巧奪天工的技藝，還有那個時代的富足與強盛。

蹙金繡將奢華迷醉、富麗堂皇詮釋到了極致。畢竟，將黃金作為繡線大面積地使用在衣料上，彰顯著耀眼富足的皇家威儀，僅有宮廷及少量顯貴階層可以使用。當唐代“蹙金繡”活化展在陜西法門寺等處舉辦時，到達現場的人都發出了輕輕的驚嘆，那些散發著金色光暈的繡品讓人震撼。

這些作品，均是蹙金繡傳承人馬倩將24k純黃金制成的比頭發還細的金線與絲線交融擰成一股，再橫跨固定在面料上制作而成，盡管每件作品都將金屬與絲綢完美融合，但在馬倩眼里，遠未達到千年前的工藝水準。蹙金繡在唐朝覆滅之后逐漸失傳，無論現代人如何花心思去琢磨、去復原，再也無法恢復蹙金繡的真正風采。

讓人匪夷所思的是，科學家在顯微鏡下發現，陜西法門寺地宮出土的蹙金繡實物上的手工捻金線，平均直徑只有0.1毫米，最細的地方僅0.06毫米，比頭發絲還要細。并且每米金絲線上繞金箔3000多圈，就是現代的高科技手段也很難達到這樣的工藝水平。蹙金繡就是以這樣驚世駭俗的方式出現在現代人的面前。

“僅在材料上我們就達不到當年的工藝了。現在金線來自南京龍潭鎮的金線非遺傳承人，明清時期，南京江南織造專門給皇家做服飾，他們的金線技藝因此流傳至今。我們如今用到的最細金線的直徑有0.12毫米，根本無法與法門寺出土的絲織品上僅0.06毫米的金線相匹配。據說，現代金箔工藝也遠遠達不到唐朝的程度，蠶絲線也做不到唐朝年間那么精細。一千多年前的工藝，是現代人無法企及的高度。”馬倩介紹說。

與刺繡結緣，挑戰不可思議的技藝

馬倩敢用十年時間去挑戰，成為蹙金繡的傳承人，靠的是一腔孤勇和與生俱來的天賦。馬倩祖輩中沒有以刺繡為業的巧匠，老一輩的擇業觀念，更傾向讓馬倩從事一份安穩的職業，生性安靜的她聽從了家人安排，按部就班地學了人力資源管理，大學畢業后進入外資公司成為HR。

但繁忙的工作壓制不住她那顆蠢蠢欲動的心，工作之余，馬倩喜歡泡博物館，喜歡欣賞明清時期的繡品。她越來越覺得刺繡是自己與生俱來的使命，她閱讀了市面上與刺繡有關的書，研究、觀賞蹙金繡的針法。盡管家人都不支持，但她決定放下一切，去蘇州跟隨非遺大師學習盤針繡。27歲那年，她才開始真正學藝，早已過了繡娘開蒙的年紀。

天賦異稟的人都是老天賞飯吃，馬倩將靈氣和天分發揮到了極致。坐在繡架前，從繃框子那一刻起，她的上手速度就令人驚嘆，老師驚訝說：“這也太可怕了，怎么會有學得這么快的人。”馬倩跟隨老師學了整整五年技法，直到老師對她說：“你的東西我不用看了。”這意味著她可以出師了。

后來，馬倩又拜師非遺傳承人計清老師，學習蹙金繡、平繡等刺繡針法技藝，一邊學藝，一邊著重進行唐代絲織文化的系統性學術挖掘與研究。十年來，馬倩逐漸聚攏了一支年輕的團隊，并吸引許多紡織專業的研究生和藝術設計專業的大學生加入進來。他們搜集整理蹙金繡的圖案紋樣，并從世界各大博物館的唐代絲織品、壁畫、器皿以及敦煌洞窟、藻井中發掘、尋找線索，在浩如煙海的線索中尋覓屬于唐朝服飾的密碼和片段。

從浩瀚史料中，追尋唐朝貴族的華麗遺跡

同醉心技藝的傳承人不同，馬倩更注重史料的研究與學術資料的挖掘，她不僅僅是“蹙金繡”的陜西唯一傳承人，還是漢唐絲織文化遺產研究學者。

杜甫的《麗人行》中有這樣的詩句：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。”“蹙金孔雀銀麒麟”描寫的就是極盡奢華與燦爛的“蹙金繡”，那些唐代宮廷服飾上用金線繡的孔雀和用銀線繡的麒麟，與春日的美麗景色相映生輝。這是杜甫將唐代織繡工藝“蹙金繡”以文字留世的經典記載。

1987年，陜西法門寺地宮開啟，“蹙金繡”重現于世。法門寺地宮出土的蹙金繡實物共五件，因為金線的穩定性，千年后依然華美如新，是地宮內保存最完好的絲綢織物。

中國人的智慧和創新力在刺繡工藝上從未懈怠過，唐代刺繡創新的針法有劈針繡、平繡、搶針繡、打籽繡、蹙金繡等，為了讓服飾更加華美富貴，人們還會將刺繡與金銀線、寶石珠、金泥繪畫結合。到了宋代，由于黃金匱乏，朝廷便下令禁斷奢侈的針法。

遺憾的是，唐代以后，中國社會格局巨變，絲織業也受到巨大影響，“蹙金繡”在發源地北方逐漸失傳，卻在南方蓬勃發展。“唐代之后，由于天氣變化，桑蠶業逐漸衰敗，且北方地區戰亂不斷，引發大規模北人南遷，帶走了大批工匠，南方絲織業由弱變強。”馬倩介紹道。

從零開始，著手準備為下一代傳承人奠基鋪路

蹙金繡斷代千年，馬倩決定從零開始，將這塵封千年的工藝從歷史的故紙堆里打撈出來，再一代一代傳下去。目前，許多非遺項目都面臨傳承人匱乏、手藝青黃不接的窘狀，馬倩盡管只有38歲，卻靠著一己之力，艱難地組建了一支年輕的朝氣蓬勃的傳承人團隊。

這些傳承人大多是“90后”、“00后”，來自紡織或設計專業，他們和師傅馬倩一樣癡迷、膜拜唐代絲織品與刺繡文化，甘愿守住清貧、耐住寂寞，將尋覓到的盛唐最瑰麗的紋樣圖案描繪下來，按年代和紋樣類型分類整理成冊。纏枝花鳥紋織、孔雀纏枝紋、鸚鵡卷草紋、瑞獸雙狐紋、戲水海獸紋、飛鹿綬帶紋、獨角飛廉紋……每個紋樣與圖案的整理，都是一次費盡心血的折騰，工作量浩瀚無邊，但年輕的他們毫不猶豫地扎了進去，在歷史的歲月里沉淀，期待用自己的潛心研究與默默付出，讓蹙金繡得到最大程度的挖掘與保護。

對于傳承，馬倩從不驚慌，她從容的心態，來自于她帶出了一支具備研究實力的團隊。此外，還有一個受她影響的女兒。她的女兒兩歲就學會了穿針引線，現在小姑娘五歲，在不借助任何外力的情況下，已經能一針一線繡出簡單的花樣，且靈氣逼人。小姑娘一坐兩三個鐘頭的強大專注力，令成年人都非常嘆服。馬倩覺得，他們都是希望，是讓蹙金繡在當代重新閃耀光芒、煥發青春的希望。

馬倩

非遺刺繡工藝“蹙金繡”的陜西唯一傳承人、漢唐絲織文化遺產研究學者。她和她的團隊再現了唐代宮廷刺繡代表蹙金繡的主要針法、紋樣，用黃金絲線破譯著唐代絲織文化的密碼。