連接短篇小說與戲劇之橋梁

張濛

【摘要】大衛·赫伯特·勞倫斯是二十世紀早期英國最偉大也是最受爭議的作家之一。他，以短篇小說、長篇小說和詩歌而聞名于世，但他在戲劇創作上的偉大天賦卻長期以來被人們所忽略。在英國，直到六十年代復興運動之后，勞倫斯戲劇的價值才逐漸被研究者們所發現。在中國，盡管目前已有數以千計研究勞倫斯的作品的研究，但對其戲劇的研究仍然十分局限。更鮮有人對其小說和戲劇進行對比研究，因此，本文擬從這個新的視角進行深入系統的研究。勞倫斯的戲劇《孀居的霍爾羅伊德太太》和其短篇小說《菊花香》是基于相同的材料創作完成的，兩部名篇都是關于一個高傲的妻子與她的礦工丈夫的家庭生活。通過這兩部名篇，勞倫斯試圖展現人們在不平衡的婚姻關系中的痛苦掙扎，并且表達他對和諧的男女關系的追尋。不同的是，短篇小說《菊花香》是在動態的背景下展現了女主人公的心理活動，而戲劇《孀居的霍爾羅伊德太太》是在幾個靜態的背景下，通過主人公的活動與對話來展現主人公的性格特點。然而，不論是在動態的還是靜態的背景之下，勞倫斯都精心設計每一個意象，并且賦予他們象征意義和自然主義色彩。因此，為了搭建連結勞倫斯戲劇與短篇小說的橋梁，本文比較了象征主義和自然主義在這兩部名篇中的運用。希望這篇文章能夠對今后的勞倫斯戲劇研究提供幫助。

【關鍵詞】大衛·赫伯特·勞倫斯?? 比較?? 《菊花香》?? 《孀居的霍爾羅伊德太太》

一、兩部作品的介紹

（一）短篇小說《菊花香》簡介

這篇短篇小說《菊花香》是勞倫斯在1908年創作出來的。這些材料也被他用在了戲劇《孀居的霍爾羅伊德太太》中。這個故事屬于他早期的階段，當時他專注于描繪采礦階層人們的現實生活，試圖反映自然與工業化、夫妻之間的沖突。這個故事是這個時期最具象征意義的作品之一。它從第三人稱的角度講述了礦工沃爾特·貝茨在礦井里的死亡，以及他妻子和母親對他死亡的不同態度。雖然礦工從未直接出現在故事中，只是通過第三人稱的敘述和他妻子的談話和獨白來描述，但這個故事完美地反映了礦工破碎的愛情和家庭。

（二）戲劇《孀居的霍爾羅伊德太太》簡介

《孀居的霍爾羅伊德太太》是勞倫斯的第一部公演的戲劇，并奠定了他劇作家的地位。這部作品也屬于他的早期階段，當時他表達了他所熟知的工人階級的問題。

基于短篇小說《菊花香》的材料，該劇將主人公的名字由沃爾特·貝茨和伊麗莎白·貝茨改為查爾斯·霍爾羅伊德和霍爾羅伊德夫人。作者通過增加霍爾羅伊德夫人的情人布萊克默這一角色和霍爾羅伊德先生在舞臺上的直接出場，增加了戲劇的深度和復雜性。這出戲是由霍爾羅伊德夫人的行動展開的，講述了霍爾羅伊德夫人對丈夫的不滿，她與布萊克默的偷情以及她最后面對丈夫的死亡爆發的愛與內疚。

二、兩部作品寫作技巧的比較

（一）象征意義

作為二十世紀的現代主義作家，勞倫斯以自然地描述煤礦工人的真實生活而聞名，他對煤礦工人非常熟悉。因此，勞倫斯作品中的每一個場景、環境和形象的細節都被精心設計得富有象征意義。本文將比較他的短篇小說《菊花香》和戲劇《孀居的霍爾羅伊德太太》中的象征意義。

無論在短篇小說還是戲劇的開頭，環境都充滿了煤礦的象征符號，就像一座監獄，主人公被困其中。在短篇故事的開始，機車引擎，鐵路，樹籬，震動著的黑色運貨車，從發動機下散出的煙，被搗毀的煙囪，火焰，紡車和Brinsley煤礦笨拙的黑色機頭（1）都構成礦業環境下大自然不堪重負被破壞的美。在劇中，從“the colliery rail can be seen not far from the threshold， and away back， the headstocks of a pit”（63）中可以看出，小說中的伊麗莎白和戲劇中的霍爾羅伊德夫人的都被錮在被嚴重污染的采礦環境中。這個陷阱是勞倫斯精心設計的。它不僅是情節的象征，也是主題的象征。它征著一個優秀的女子被禁錮在一個很低的階段或地位，不能再往上爬。我們知道，在婚前，霍爾羅伊德夫人是一名幼兒園教師，而伊麗莎白·貝茨是一名火車司機的女兒，所以他們至少要過一種干凈、體面的生活。然而，婚后，霍爾羅伊德和伊麗莎白·貝茨都不得不面對礦區附近嚴重污染的環境，與周圍的老鼠一起生活，洗礦工丈夫的臟衣服，甚至當丈夫喝醉酒回家躺在地板上時也要洗。我們可以看到這兩個女人的生活變得多么的低賤。此外，它還象征著一個受過教育的女人對錯誤的婚姻感到不滿，無法擺脫。霍爾羅伊德先生和沃爾特·貝茨先生都是礦工，他們受教育程度較低，感情也很原始，導致兩個女人都對丈夫的身體和心智越來越不滿意。這個被污染的環境的陷阱正是象征著兩個女人對婚姻的不滿，而這種不滿正是兩部作品的基本沖突。

D.H.勞倫斯也很擅長在作品中使用特定的意象來象征不同的意義。正如短篇小說的標題所暗示的那樣，在《菊花香》中，菊花是被重復最多的意象。粉色菊花的味道滲透在字里行間，并隨著故事的發展，被賦予了不同的象征意義。粉紅色的菊花最先出現在伊麗莎白的花園里。在前一部分，作者描述了一個嚴重污染的環境，是由掉落的枯萎的橡樹葉，沉悶的田野，黃昏，搗毀的煙囪，呼嘯的發動機等組成。恰恰相反，在靠近礦區的伊麗莎白的花園里，是一個完全不同的世界：有多枝的蘋果樹，冬天開裂的樹，破敗的卷心菜，還有凌亂的粉色菊花。因此，在這里，粉紅色的菊花不僅象征著大自然的美麗，也表現了伊麗莎白體面的身世。當女兒發現她的圍裙里有菊花時，她說：“ It was chrysanthemums when I married him， and chrysanthemums when you were born”（6）”伊麗莎白對菊花的記憶也是她對自己與丈夫的愛情經歷的記憶，可見這里的菊花象征著她對丈夫深深的愛。

在戲劇中，勞倫斯也重復了一個形象，那就是老鼠。在文學作品中，老鼠常被用來象征腐敗、破壞、家庭或社會的毒瘤等。在《孀居的霍爾羅伊德太太》中，老鼠也充滿了象征意義。總的來說，老鼠象征著對大自然的破壞。在劇中，霍爾羅伊德夫人總是在與灰塵作斗爭，使她的小屋干凈，但她的小屋仍然有老鼠出沒。因為小屋離煤礦很近，老鼠是骯臟環境中常見的動物。因此，通過老鼠對霍爾羅伊德夫人的小屋所做的破壞，作者試圖提醒讀者對自然的破壞。此外，這只老鼠也象征著對霍爾羅伊德夫人家庭和諧的破壞。霍爾羅伊德太太和孩子們都很怕老鼠，總是布萊克默把他們從老鼠的魔爪下救出來，但他們沒有意識到布萊克默是危害家庭和諧的最毒的老鼠。在劇中，當布萊克默在霍爾羅伊德太太家時，當霍爾羅伊德先生被布萊克默帶回家時，老鼠就出現了，所以作者想告訴讀者布萊克默是人鼠。正是布萊克默和他與霍爾羅伊德太太的調情加深了霍爾羅伊德太太對丈夫的不滿，使霍爾羅伊德先生對他們的關系產生嫉妒，最終加速了霍爾羅伊德先生的復仇之死。