《布達(dá)佩斯大飯店》色彩運(yùn)用對(duì)當(dāng)代電影的啟示

毛劍英 張藝哲 范玲琳

【摘要】當(dāng)黑白色電影逐漸不能滿(mǎn)足大眾觀影需求的時(shí)候，人們開(kāi)始強(qiáng)烈渴望電影能夠真實(shí)再現(xiàn)色彩，到后來(lái)膠片上成功的著色。在當(dāng)今社會(huì)人們審美水平的不斷提升，色彩不僅是作為一種再現(xiàn)真實(shí)色彩的技術(shù)手段，更重要的是它能夠決定著一部電影的總的視覺(jué)基調(diào)和視覺(jué)風(fēng)格，以及環(huán)境氛圍的渲染和人物內(nèi)心心理世界的表現(xiàn)等。色彩的運(yùn)用關(guān)系著作品的成敗，通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)它在電影中并不局限于襯托人物、渲染環(huán)境和氛圍，更重要的是在電影中色彩當(dāng)做一種獨(dú)特的敘事手段參與到敘事結(jié)構(gòu)中。

【關(guān)鍵詞】韋斯安德森? 敘事結(jié)構(gòu)? 色彩語(yǔ)言

色彩在電影中被稱(chēng)為“運(yùn)動(dòng)著的音樂(lè)”，作為電影藝術(shù)中一種重要的視覺(jué)表現(xiàn)符號(hào)，色彩對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展、氣氛渲染以及人物心理刻畫(huà)都起著至關(guān)重要的作用。不同的電影色彩體現(xiàn)了導(dǎo)演想要傳達(dá)給觀眾的不同的審美體驗(yàn)，《布達(dá)佩斯大飯店》中所使用的粉、黃、紅、藍(lán)、黑、白、紫等基調(diào)色，或溫馨明快，或熱情奔放，或憂(yōu)郁沉靜，或純潔神圣，無(wú)一不傳達(dá)著導(dǎo)演安德森的創(chuàng)作情感，觀眾的情感也隨著基調(diào)色的變換產(chǎn)生不同的心理認(rèn)知。

一、電影色彩與電影概述

（一）電影畫(huà)面構(gòu)成

電影畫(huà)面是呈現(xiàn)在銀幕或者屏幕上的活動(dòng)影像，是構(gòu)成電影的基本要素，也是電影表現(xiàn)元素最小構(gòu)成單位。鏡頭通常由一個(gè)到多個(gè)電影畫(huà)面構(gòu)成。鏡頭再構(gòu)成段落，段落再構(gòu)成一部完整電影。構(gòu)成畫(huà)面的最基本的元素有構(gòu)圖、光影、色彩。通過(guò)這三個(gè)要素組合搭配形成了一部電影的畫(huà)面質(zhì)感，所以這三個(gè)基本要素在很大程度上決定和控制著電影畫(huà)面的優(yōu)劣上起到了非常關(guān)鍵的作用。

（二）色彩與畫(huà)面的關(guān)系

由于光的存在，人類(lèi)的眼睛可以看到豐富多彩的顏色。不同的光作用于我們的眼睛，產(chǎn)生不同的顏色感知。光照射在物體表面。反射光轉(zhuǎn)化為光能，通過(guò)一系列的物理運(yùn)動(dòng)到達(dá)人眼視網(wǎng)膜。視網(wǎng)膜上的桿狀細(xì)胞接受光的刺激，將光信號(hào)轉(zhuǎn)化為神經(jīng)沖動(dòng)信號(hào)傳遞到視覺(jué)中心，通過(guò)大腦皮層進(jìn)行一系列反應(yīng)，形成顏色感知。色彩占據(jù)了人們絕大多數(shù)的主觀視覺(jué)。當(dāng)人們看電影的時(shí)候，他們看到的第一件事就是畫(huà)面的顏色。

二、《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩運(yùn)用與分析

（一）高飽和暖色調(diào)的色彩調(diào)式

從電影中開(kāi)始運(yùn)用色彩起，它就在電影中成為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，在對(duì)塑造人物形象、喚起觀眾情感波動(dòng)起到了相當(dāng)程度的輔助作用。紅色會(huì)給人一種熱情奔放的感覺(jué)、藍(lán)色則會(huì)顯得安靜、憂(yōu)郁，白色神圣、純潔，黑色莊重、神秘，不同的色彩會(huì)給觀眾產(chǎn)生不同心理體驗(yàn)。在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，酒店大廳整體被裝飾成洋紅色色調(diào)，象征著大飯店的氣勢(shì)恢宏與高檔紅色的地毯，結(jié)合哥特式建筑風(fēng)格的大飯店吊燈散發(fā)出的暖色光，將歐洲上層人士的世界全面展現(xiàn)。另外，古斯塔夫送別伯爵遺蠕D夫人在電梯里的對(duì)話(huà)的一個(gè)場(chǎng)景中，大紅色的酒店的老式電梯格外引人注目，小小的電梯間里，四面墻壁都是紅色的墻體，穿著大紅色的外套年老的伯爵夫人緊緊握著總管古斯塔夫的雙手，古斯塔夫身著紫色燕尾服西裝、戴著紅色領(lǐng)結(jié)，紫色和紅色這兩種高飽和色彩視覺(jué)上有著相對(duì)鮮明的對(duì)比，這樣的色彩搭配不僅僅是為了畫(huà)面的和諧美感，同時(shí)也襯托出人物身份的一種等級(jí)身份。

（二）色彩極具童話(huà)性特征

韋斯·安德森（Wes Anderson）是一位美國(guó)導(dǎo)演，有著濃郁的歐洲風(fēng)情。他也被稱(chēng)為童話(huà)電影的導(dǎo)演。基本上在他的每一個(gè)作品中似乎都有一個(gè)小小的童話(huà)般的夢(mèng)幻色彩，并且有著獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。從1998年作品《青春就是青春》開(kāi)始，韋斯·安德森在大面積使用紅、黃、藍(lán)三種原色的基礎(chǔ)上，使用了黃鵝、品紅、藍(lán)寶石、藍(lán)、粉、棕等顏色。這些色彩在影片中完美搭配，創(chuàng)造了一個(gè)五彩繽紛的童話(huà)世界。這些顏色的組合創(chuàng)造了一個(gè)童話(huà)王國(guó)的藝術(shù)氛圍。韋斯·安德森就像一個(gè)沉浸在童話(huà)世界里卻無(wú)法自拔的孩子。

三、《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩運(yùn)用對(duì)當(dāng)代電影的啟示

（一）加強(qiáng)色彩文化，突出民族特色

在國(guó)際上，韋斯·安德森的布達(dá)佩斯酒店是廣受好評(píng)的，除了故事吸引觀眾，讓觀眾感覺(jué)最深的是這部電影厚典型的歐洲人的特征，無(wú)論是一個(gè)角色造型、服裝、道具、和顏色性能方面將是歐洲民族元素融入其中。特別是典型的歐洲特色色彩文化在影片的情節(jié)準(zhǔn)備中起到了很大的輔助作用。在影片中，從人物服裝的配色到家具裝飾的配色，再到建筑外觀的配色，都深受地域因素的影響。

（二）商業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值的整體創(chuàng)造

通過(guò)布達(dá)佩斯酒店這個(gè)工作我們發(fā)現(xiàn)韋斯·安德森顏色在這個(gè)工作不僅參與電影色調(diào)，渲染氣氛和人物內(nèi)在心理世界的主題，是讓顏色敘事結(jié)構(gòu)的層面上，直接參與電影的主題使顏色區(qū)分和連貫的情節(jié)。為了找到顏色更多潛在的功能，我們應(yīng)該使用更多的顏色組合與其他電影元素，顏色與光、顏色等不同形式和音樂(lè)燈光讓顏色顯示不同的角色，促進(jìn)的重要性顏色，顏色可以更好地參與到電影敘事，真正讓顏色本身成為影片的一個(gè)重要組成部分結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)集成的狀態(tài)。通過(guò)對(duì)它的重視，它可以在電影中產(chǎn)生更高的藝術(shù)價(jià)值。使電影的商業(yè)價(jià)值和文化藝術(shù)價(jià)值共同發(fā)展和進(jìn)步，為了提高我國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，也要通過(guò)提升電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國(guó)際化，總的來(lái)說(shuō)，加強(qiáng)我國(guó)社會(huì)主義文化的全面發(fā)展具有很大的影響。

四、結(jié)論

韋斯·安德森作為一個(gè)“作者導(dǎo)演”，保持著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，精準(zhǔn)而含蓄地表達(dá)著深刻豐富的內(nèi)涵，同時(shí)卻又努力使觀眾獲得愉悅的觀影體驗(yàn)。其實(shí)安德森自己在電影中那不斷重復(fù)的偏執(zhí)的精致與華麗的畫(huà)面就像是古斯塔夫先生堅(jiān)持念誦禱文，總是引用詩(shī)歌，在逃難中也堅(jiān)持使用那體現(xiàn)著尊嚴(yán)的Lair de panache香水——“即便在他進(jìn)入這個(gè)世界之前屬于他的時(shí)代就早已經(jīng)結(jié)束了”;亦像是安德森通過(guò)電影向其致敬的茨威格用生命作為代價(jià)換來(lái)的那一種“無(wú)視過(guò)時(shí)”的態(tài)度——老歐洲的精準(zhǔn)的華麗與“人道主義的最后之光”。

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