談東北秧歌的韻律特點

羅琪

【摘 要】東北秧歌扎根于北方民間，得民間群眾的滋養，在自身的發展歷程中形成了鮮明的風格韻律。在本文的研究中筆者對東北秧歌的發展歷程、文化內涵以及風格特色進行了分析，全面地呈現出東北秧歌獨特的風格韻律。

【關鍵詞】東北秧歌;風格;韻律;特點

中圖分類號：J722 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0101-01

在發展過程中，東北秧歌不斷吸收民間武術、雜技以及戲曲的表演形式，由一般的演唱秧歌發展成為如今的民間歌舞表演形式。作為東北地域獨具特色的漢族舞蹈表現形式之一，東北秧歌具有獨特的韻律特點。

一、東北秧歌韻律風格形成地理因素

昔日的東北秧歌多流傳于農村的廣大地區，亦可稱為農民的秧歌。在東北地區四季分明，春、夏、秋三季為農村的大忙季節，冬季則為農閑時期，而春節、元宵節皆在此季。人們也正是在冬季扮起秧歌會，大鬧春節和元宵節，可謂東北地區人民冬季的盛會。此時正是數九寒天、冰雪覆地、寒氣襲人之時，東北秧歌的表演形式，因其氣候的因素，在動作上就要大而火，快而熱，火爆、潑辣、歡快、熱烈就成為東北秧歌的基本特征。

東北秧歌在民間原是不知名的舞蹈形式，是20世紀50年代，遼東省文工團，到遼南地區對遼南高蹺整理挖掘后，編創出一個叫《東北大秧歌》的舞蹈劇目，另外原東北人民藝術劇院歌舞團還編出同名的秧歌節目，同年參加東北大區（當時的行政區劃）的文藝會演引起很大轟動，所以這個名稱以及這種舞蹈形式就傳播開來，由于于景新、齊懷學、劉升成、郭錫成等去東北各地傳授秧歌的知名藝人都出自遼寧，所以東北秧歌主要是以遼寧地區的秧歌為基礎，遼寧地區的秧歌又主要是以遼南地區的高蹺為代表。鑒于東北秧歌受蹺腿的限制，腿部運用較為簡單，尤其是彈跳、旋轉和大舞姿的貧乏，東北秧歌不僅吸收了遼南高蹺的精髓，也融入了地秧歌、單鼓和其他地區的高蹺秧歌等一些特定舞蹈的動作元素，用豐富東北秧歌的扭法，在吸收借鑒的同時，仍不失東北秧歌原有的風格，由簡入繁、由淺入深、點線兼顧地形成了今天的韻律特征。

二、東北秧歌韻律風格形成文化因素

東北秧歌有著古老嚴謹的程序和表演形式，具有很強的祭祀性和禮儀性，同時，又有著豐富靈活的表現內容。它注重塑造各種人物形象，刻畫人物性格，善于從生活中提煉舞蹈語匯，從不同角度用逼真動人、惟妙惟肖的舞蹈語匯來表現人民生活，表現真、善、美、惡、丑。隨著社會發展，它在人們心目中的地位始終沒有變，人們對東北秧歌的喜愛為其延續傳承奠定了牢固的基礎，東北秧歌也因此經久不衰，得以繼承和發展。

東北秧歌由于特殊的地域條件和人文環境因素，形成了它原始性、自由性很強的特點，尤其在小場的表演中，演員可以充分發揮個性，釋放情感，動作表現沒有約束，即興性自由度很高。

三、東北秧歌韻律特點

東北秧歌的動態是以肢體中段為核心，在流動中產生曲線動態，在民間有“麻花腰”之說，尤其表現在女性角色上，上身的動律帶動下身步伐流動，動態又保持在一種向心與離心的變化中，在不間斷的步伐流動中產生多方位、多空間、多力點的變化，形成了流動性的顯著動態特點。

東北秧歌的風格韻律特點可以以“逗”“媚”“哏”“悄”“浪”這幾個字來概括。“逗”和“媚”主要是由遼南高蹺上、下裝男女人物角色決定的，“逗”主要講的是下裝熱情幽默的表演，而“媚”說的是上裝俊美、俏皮的表演，有“逗”有“媚”上、下裝一副架就可以舞動起來?！岸骸焙汀懊摹钡谋硌菀课璧副憩F時“哏”和“俏”來體現，當然這種舞蹈表現是和東北人的個性聯系在一起的，粗獷、親放、幽默、火爆、潑辣、熱烈的地域特色，促使舞蹈風格“哏”與“俏”的產生?！袄恕笔菛|北秧歌風格審美的核心體現，它是“逗”“媚”“哏”“俏”的集中體現，如同民間扭秧歌不說“扭”說“浪”，扭得真“浪”，也就是扭得真好。

如果東北秧歌要“浪”得好，一些技術技巧必須要完成，具體的體現就是上身的“扭”“擺”“圓”，下肢的“軟”“硬”“顫”，手巾花的“圓”“抖”“活”。“扭”指的是扭身動律，即上身前后扭動形成的動律;“擺”是上身的左右擺動動律;“圓”則是上身的劃圓動律?！败洝薄坝病薄邦潯眲t是指雙膝的各種屈伸在舞蹈步法中的具體表現，這些不同質感的步法體現了上述舞蹈風格。在手臂動作上要強調圓、抖、活，手絹是東北秧歌的主要道具。“圓”是手巾花要耍得圓;“抖”則是手巾花和手臂舞得要有抖勁;“活”自然就是要求手巾花耍得活，手臂活、上身活。當然，上身和腳下一板一眼的配合也很重要。

東北秧歌要突出它的動律特征、節奏特點、氣息運用和起承轉合的連接規律，要解放肢體，強化動勢，明確肢體空間，流動的構圖線型。加強力點、力感的要求，強調東北秧歌“一動俱動”的動態綜合性特征，強化自我意識的展示，努力做到盡情盡舞。

四、結語

東北秧歌集舞蹈、戲劇、雜技、武術于一體，具有很高的藝術性和觀賞性，鮮明的韻律特征，賦予了其更為深刻的意義。

參考文獻：

[1]薛丞妍.東北秧歌的藝術風格及發展[J].黃河之聲，2019（04）.

[2]王小燕，毛渝婷.東北秧歌舞蹈文化與表演風格探索[J].北方文學，2018（36）.