談戲曲表演中對角色的理解與塑造

季超

【摘 要】戲曲表演無外乎是在真正了解戲曲內涵的基礎上演繹和刻畫人物的形象，展示和揭示人物的心靈，塑造出一個個活靈活現的人物。

【關鍵詞】戲曲，表演，角色，理解，塑造

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0033-01

戲曲表演是在程式化技術下進行再體驗，將人物進行類型化處理（即行當的劃分），根據故事情節、人物性格，通過虛擬夸張的表演手法塑造人物。

一、行動中挖掘性格特征

在通過行動方式分析人物性格時，應注意既要把握性格的基本特征，又要注意性格的多側面。所謂基本特征就是體現了人物的“主旨”，也可以叫“人物的主導動機”。一個人物在一出戲中往往都有一個貫穿全劇的目的和動機，馮夢龍在指導演員創作時就提出：“凡角色先認主意，如越王、田世子無刻可忘復國，如李燮、蔡邕無刻可忘思親。”“認主意”就是理解人物動機，“無刻可忘”就是推動戲劇沖突的動力。如《四進士》中的宋士杰，正直、善良是他性格的基本特征，“打抱不平”是貫穿全劇的“主導動機”。但是，他明知攔轎喊冤要先打四十大板，卻讓善良的楊春替他攔轎喊冤，顯示出性格中的“油滑”。油滑的“看堂人”擅離職守，向他認了錯，他仍然是擊動堂鼓，讓“看堂人”挨了二十板子，顯得又有些尖刻。這些多側面的因素都不會削弱他正直、善良的主色調，相反，卻增添了一些輔助色，使人物不概念化，而更加立體化。《春草闖堂》中春草也是一個正直、善良、愛打抱不平的小丫鬟，但她在公堂上替相府冒認“姑爺”，偷著篡改老相爺的密信，利用皇帝迫使相府承認小姐的婚事。這都是一些非正常的行動方式，屬于“奇招”。恰是這正中之奇，迸發出性格的光彩，顯示出卑賤者的超常智慧。

通過一番“察其言，觀其行”，由表及里地對角色的思想、感情、性格等，可以有個基本認識。對于角色的主旨和主導動機也可以做理性地把握。

二、由此及彼，理出關系網絡

首先是認識角色在情節結構中的作用。

戲劇矛盾沖突往往把人物分成相互對立的兩大陣營，成為相互區別的兩個形象系列。好像一盤棋，帥有帥的作用，卒有卒的功能。理解情節結構的作用，才能找到角色恰如其分的定位。比如《楊門女將》的主題思想是宣揚愛國主義，以此劃分出主戰、主和兩個人物系列。在主戰的人物系列中，佘太君老當益壯起到“統帥”的作用，穆桂英承上啟下，領兵布陣，起到“主將”的作用，楊七娘剛強猛烈為這支娘子軍增添了一股陽剛之氣，楊文廣是唯一的男性，少年英俊，給人以后繼有人的信心。就是比重很小的楊洪，八十多歲隨軍出戰，也折射出楊門老、小、上、下的群情斗志。這些人物在形象系列中各自都有既定的任務，各自都有獨特的行動方式，都在行動中顯示各自的性格色彩。既有共同特質，又有個性特征，相互襯托，交相輝映，形成一組愛國主義的英雄群像。這一組群像又和主和派及敵對軍事力量構成一個立體的關系網絡。

其次，在性格搭配中把握角色的個性。

劇作者在塑造人物時往往采用對比法搭配不同性格，使之更加鮮明。如《白蛇傳》中青蛇與白蛇，《評雪辨蹤》中呂蒙正與劉翠屏都在差異性的搭配對比中使個性色彩相得益彰。《十五貫》的作者對三個官員設置了意志沖突，成為對抗性的對比，比如過于執和況鐘上場詩和【點絳唇】，作者就有意識地予以對比。過于執“可恨民風太兇惡……威嚴不立起風波”，而況鐘是“執法嚴明，德威并行，體民苦，察民情，平生愿，效包拯”。在對“男女同行”的判斷中，過于執就判定是“捉奸捉雙”，而況鐘則認為“既同路自可同行，他二人有奸情，并無實證”。一個對百姓強調“刑為主”，一個強調“德威并行”，一個自信主觀判斷，一個認真調查研究。演員必須把這些對比點找出來，既是加深理解，又是為二度創作中作為重點予以突出，以達到襯托和反襯的效果。防止演員認識不到位，淡化掩隱了劇本的內涵和意蘊。

再次，角色塑造

如《長生殿》對楊玉環，洪昇摒棄了前人史籍或作品中對楊玉環“多污亂”之事的記載，采取“凡史家穢語，概削不書”的態度，既再現了她作為歷史罪人的一面，也寫出了她作為歷史犧牲品的一面，將她從“女色亡國”論的傳統觀念中解脫了出來。她為了博取唐明皇的歡心，為了鞏固自己的專寵地位，絞盡腦汁，甚至不擇手段，排除異己。她恃寵而驕，沉溺于宮廷的腐化生活，給國家和人民帶來了深重災難。作者對此做了毫不留情的針砭。同時，也寫出了她命運不能自主的哀苦、可悲可憐的一面。縱然她有天姿國色，有李隆基的千般寵愛，然而皇帝的風流多情，后宮的三千粉黛，都時時威脅著她的地位，即使在寵極愛濃的密誓之夕，也常常懷著“只怕日久恩疏，不免白頭之嘆”的驚恐。這是多么可悲啊！此外，作品表現出對感情、個性的提倡和尊重，透露出一定的人文主義色彩。《長生殿》中楊玉環形象具有劃時代的意義。

三、結語

在戲曲表演藝術中，占有核心地位的是人物，因為人物的存在，才會產生矛盾與沖突，才會有劇情的一波三折，而矛盾與沖突的立體化表現，就要通過戲曲演員在表演過程中對于角色的塑造。

參考文獻：

[1]戲曲表演的技巧性分析[J].郭章勇.戲劇之家，2018（34）.

[2]戲曲表演獨特的藝術特征[J].彭俊.戲劇之家，2017（19）.