淺談數字媒體語境下當代中國畫的題材變化

摘要：本文探討數字媒體語境對中國畫題材的影響以及在該語境下當代中國畫題材發生的變化。提出當前普遍存在的問題，旨在平衡好傳統與現代題材，更好地促進當代中國畫的發展。

關鍵詞：中國畫 題材 數字媒體

一、數字媒體語境對當代中國畫題材的影響

傳統的中國畫題材種類豐富，大致可分為花卉、人物、山水三大畫科。不同的時代語境，能產生出體現其時代特性的繪畫題材。另外，傳播方式對題材的變化也有一定影響。傳統的中國畫傳播方式，主要以作品買賣的流通、雜志或報紙的刊登為主，具有局限性的傳播方式限制了中國畫題材的發展。

如今，數字媒體技術飛速發展，人們接收信息的渠道變得多樣化，互聯網、PC端、手機終端等渠道的信息充斥著人們的生活。在信息大爆炸的時代，國畫作品這一傳統的藝術在題材和表現形式、都變得更加富有時代氣息。同時，由于傳播方式的多樣化，國畫作品形式開始不限于實物，甚至不限于平面，數字化、動畫、立體實物化的表現形式開始出現，相應的國畫題材開始打破傳統，在數字媒體的語境下發生了較大的轉變。

二、數字媒體語境下當代中國畫題材產生的變化

（一）題材更具融合性

在數字媒體語境下，國畫題材的界限開始變得模糊起來，沒有更明確的人物、花鳥、山水題材的區分。由于其他藝術形態的沖擊，中國畫的表現形式也發生了變化，由此引起的題材變化和創新也常常現于微博等社交平臺。如以傳統表現形式加新思路模式進行創作的王斌，他將傳統與現代元素相結合，重新演繹中國傳統文化要義。王斌最常畫的題材是馬，他筆下的馬，不是站在、懸在空中，就是潛在水里，似馬非馬，常常搭配人物、花卉、山川和靜物等，在題材上不能簡單地歸于花鳥畫，畫面內容更具融合性。

（二）題材更加生活化

傳統書畫作品的本質是人們在滿足物質需求后對精神世界的填補，大部分的傳統書畫作品會反映當時人們的生活細節和精神狀態，很大程度上起到了記錄生活的作用。現代人同樣會用書畫作品來記錄自己的生活，不同的是，古人受儒家文化的影響，往往會用花鳥魚蟲來隱喻自己的情感，作品題材基本都是傳統的山水，花鳥。而現代人在數字媒體的大環境下，作品更具現代精神，真實、頻繁地記錄自己的生活，因而在題材上有很大變化，觀者能從畫家的繪畫題材直接感知畫家的精神狀態和情感狀況。簡而言之，題材更加直白，其中最具有代表性的畫家就是李知彌，他畫各種食物、靜物、窗外的風景、經歷過的事情，他用最傳統的筆墨，最具現代性的題材和手法表現自己的生活，他的繪畫題材有非常明顯的現代精神。在微博搜索“書畫新浪潮”，我們能看見許多這類富有生活氣息和現代性的國畫作品，這都是數字媒體環境下特有的產物。

（三）題材更具時代性

繪畫題材能映射現實生活，數字媒體環境下，信息的流通迅速且及時，各種社交平臺、App的信息流是巨大的。同時，藝術作品除了審美導向以外，還兼有宣傳以及情緒引導的作用。因此，在數字媒體語境下，特定時期的繪畫題材有時會達到高度統一。比如在大災難面前，文藝工作者往往會以文藝作品體現人文情懷，為時代畫像，除了各種官方和民間協會參與的繪畫活動外，在環境影響下的其他畫家在題材上也會盡量表現這期間的現實情況。以今年年初的新冠病毒疫情為例，微博、微信等主流平臺就在同一時段出現了大量疫情題材的國畫作品。

三、出現的問題

（一）創新精神的缺失

基于數字媒體技術的交互性，許多藝術家會借助平臺搜索大量照片，拋棄基礎寫生，單純地畫照片，甚至參考其他畫家的作品，不考慮構圖、筆墨，一味跟風，畫相似的題材，產出相似的構圖及人物形象一致的、近乎抄襲的繪畫作品。在思想深度和表現形式上流于單薄和膚淺，缺乏足夠的藝術感染力與藝術震撼力。在這樣的大環境下，隨波逐流會導致作品創新精神的缺失，大量的照片轉繪畫的作品也將導致傳統國畫精神的消失。

（二）審美大眾化

藝術作品最大的功能屬性是審美引導，過于集中式的創作題材會使創作者和受眾群體感到審美疲勞。在流量至上、流量變現的網絡時代，在國畫創作者不能用傳統的國畫題材吸引受眾時，往往會創作出更新奇的題材來吸引人們的眼球，甚至附和大眾審美來進行創作，作品只表現出了別人眼里的東西，沒有表現出自己心里所想，作品的創作浮于表面，失去了深度。

四、結語

在信息技術不斷發展的今天，數字媒體技術對中國畫藝術的影響體現在了方方面面，巨大的信息流為國畫的創作題材提供了良好的環境，在傳播和發展當代中國畫的過程中起到了促進作用。但對于國畫創作者而言，不應過度依賴于數字媒體平臺，太過在意所謂的“熱點”題材，會導致作品失去傳統的國畫精神和基本的審美。在信息的洪流中，要去其糟粕取其精華，結合傳統與現代題材，用好的作品展現當代人文精神。

參考文獻：

[1]彭韌.數字媒體表現中國傳統藝術方法研究[C].國際學術會議論文集，2005.

[2]李希.論中國山水畫作品數字化存在方式[J].美與時代（中），2019（09）.

（作者簡介：蔡婷婷，女，碩士研究生，陜西學前師范學院，研究方向：美術學<中國花鳥畫> ）（責任編輯 劉月嬌）