尤金?奧尼爾的戲劇《奇異的插曲》的空間敘事解讀

魏微

摘? 要：尤金·奧尼爾在戲劇《奇異的插曲》中，主要描述了女主角尼娜陷入精神困境、不斷追尋自我并最終獲得平靜祥和生活的心路歷程。本文通過加布里爾·佐倫的空間批評(píng)理論來(lái)解讀該戲劇的主題，即人類應(yīng)該回歸人性的本真，才能走出精神困頓，獲得和諧與幸福。

關(guān)鍵詞：《奇異的插曲》;地志空間;時(shí)空體空間;文本空間

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-06--01

《奇異的插曲》是美國(guó)現(xiàn)代戲劇之父尤金·奧尼爾最著名的心理探索劇，主要描述了女主人公尼娜同四個(gè)男人（未婚夫戈登，丈夫埃文斯，情人達(dá)雷爾，鄰居馬斯登）之間的感情糾葛。本文嘗試使用加布里爾·左倫的空間批評(píng)理論來(lái)解讀奧尼爾所傳遞出的尋求解決精神困境之法。

一、地志空間：尼娜的精神困境

加布里爾·佐倫在《走向敘事空間理論》中對(duì)于空間的地志學(xué)層次寫道：“這是出于重構(gòu)的最高層次的空間，被視為是獨(dú)立存在的，獨(dú)立于世界的時(shí)間結(jié)構(gòu)和文本的順序安排”[1]309，因此，通過對(duì)于該作品中的不同地志空間分析，有利于讀者不拘泥于時(shí)間和文本順序，更加深刻的理解女主角尼娜的精神困境。

首先，戲劇的第一幕便發(fā)生在極具書香氣息和古典色彩的利茲教授的書房中，“精心挑選的家具體現(xiàn)著對(duì)新英格蘭古董的偏愛，四壁靠墻擺放著幾乎高達(dá)天花板的玻璃門書櫥。”[2]378正是這種充滿傳統(tǒng)觀念的氛圍培養(yǎng)出了一個(gè)溫柔乖巧的姑娘——尼娜，然而弗洛伊德曾說過“瘋狂是由于對(duì)本我欲望的壓抑而引起的。”[3]這也恰恰為尼娜后來(lái)的精神崩潰埋下了伏筆。接著，故事轉(zhuǎn)向了傷殘士兵療養(yǎng)院，在尼娜得知自己的初戀男友戈登于戰(zhàn)爭(zhēng)中墜機(jī)而亡時(shí)，尼娜用肆意奉獻(xiàn)自己肉體的方式來(lái)向死去的“戈登”示愛，這是尼娜徹底陷入精神困境的標(biāo)志。而后，當(dāng)她和第一任丈夫埃文斯來(lái)到埃文斯母親的農(nóng)莊時(shí)，文中對(duì)于農(nóng)莊的描寫，也在暗示著將有不好的事情發(fā)生——埃文斯家族有精神遺傳病史，這個(gè)令人產(chǎn)生厭惡之情的農(nóng)莊成為了尼娜又一次精神崩潰的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

當(dāng)我們將戲劇中的利茲教授書房、傷殘士兵療養(yǎng)院和埃文斯母親的農(nóng)莊從文中剝離來(lái)看，這些地志空間的轉(zhuǎn)變分別代表了傳統(tǒng)、情欲、家庭對(duì)尼娜的精神折磨，使讀者對(duì)尼娜內(nèi)在精神世界有了清晰的感受。

二、時(shí)空體空間：尼娜的“自我”追尋

根據(jù)佐倫所提出的時(shí)空體空間理論，他認(rèn)為歷時(shí)和共時(shí)兩個(gè)敘事手法共同構(gòu)建了文本的時(shí)空體空間結(jié)構(gòu)。共時(shí)的層面指的是客體靜止或運(yùn)動(dòng)形成的空間關(guān)系，而歷時(shí)層面指的是客體在不同的空間中所構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)軌跡。[1]327而用此理論來(lái)解讀本戲劇尼娜與四個(gè)男人的感情糾葛，更能直觀的呈現(xiàn)尼娜在陷入精神困頓之后，對(duì)“自我”的追尋。

從共時(shí)的角度來(lái)解讀尼娜“自我”追尋的開始——“獻(xiàn)身”前線受傷戰(zhàn)士，尼娜是一個(gè)靜止的客體，而周圍人的表現(xiàn)則對(duì)尼娜帶來(lái)了不同程度的影響。利茲教授的憤怒表明了尼娜打破了父親清教主義思想的教條;而馬斯登的一言不發(fā)也間接促使了尼娜之后的追尋之路;達(dá)雷爾冰冷的“開方子”，讓尼娜陷入了迷茫;而與呆呆的埃文斯結(jié)婚，這種無(wú)愛的婚姻為尼娜之后愛上別人埋下了伏筆。

此外，尼娜一生的“自我”追尋也可以是做一個(gè)環(huán)形軌跡。她先是打破自己乖乖女的形象奉獻(xiàn)自己的肉體，接下來(lái)與并沒有愛情的埃文斯結(jié)婚來(lái)走出痛苦，再到聽從埃文斯母親的忠告：要與另外的男子生育，最后到戲劇的結(jié)局：尼娜最終嫁給了馬斯登，在馬斯登的懷中安然睡去，又回歸到了兒時(shí)的單純安逸的乖乖女狀態(tài)，這一環(huán)形的運(yùn)動(dòng)軌跡，體現(xiàn)了尼娜不斷追尋自我，最終回歸本真的一生。

三、文本空間：尼娜的幸福“回歸”

文本的空間，即文本所表現(xiàn)的空間，在《奇異的插曲》中，奧尼爾的獨(dú)白、旁白的使用使文章充斥著多個(gè)意識(shí)流，創(chuàng)造出了飽滿立體的人物形象。

戲劇中第一次體現(xiàn)尼娜獲得了內(nèi)心的富足是在戲劇的第七幕，那是丈夫埃文斯，情人達(dá)雷爾以及被尼娜看作父親一般的馬斯登都充斥在尼娜的生活中。“我的三個(gè)男人！我感到他們的欲望匯聚于我一身！……他們的生命成為我的生命，我是跟他們?nèi)齻€(gè)懷的孕！丈夫！情人！父親！”[2]416，而后她說到：“哈，我應(yīng)當(dāng)是地球上最驕傲的女人！我應(yīng)當(dāng)是世界上最快活的女人！”[2]416，通過內(nèi)心獨(dú)白和實(shí)際話語(yǔ)之間的刻畫，讀者眼前仿佛出現(xiàn)了兩個(gè)尼娜，一方面是看似幸福美滿的尼娜，另一方面，又是充滿欲望占有欲的尼娜，此時(shí)尼娜的幸福“回歸”也不得不加上引號(hào)。

在戲劇的結(jié)局，尼娜沉靜地躺在了馬斯登的懷抱中，馬斯登思索著“上帝保佑親愛的老查理吧，他超越了欲望，最終擁有了全部的好運(yùn)氣”，通過馬斯登懷抱尼娜所發(fā)出的內(nèi)心獨(dú)白，可以看出馬斯登對(duì)于尼娜的珍視，更體現(xiàn)了馬斯登將會(huì)為尼娜遮風(fēng)擋雨并讓尼娜永遠(yuǎn)依靠的形象，至此，尼娜終于獲得了幸福的回歸。

結(jié)語(yǔ)：

奧尼爾在戲劇《奇異的插曲》中構(gòu)建的地志空間全方位地展示了尼娜所遭受的精神困頓;他對(duì)時(shí)空體的巧妙處理，暗示了戲劇結(jié)局的走向;而文本空間中，獨(dú)白、旁白的大量運(yùn)用，體現(xiàn)了人物復(fù)雜矛盾的內(nèi)心，在經(jīng)歷各種精神折磨、“自我”追尋之后，尼娜最終發(fā)現(xiàn)由欲望所編織出的經(jīng)歷不過是人生奇異的插曲，回歸本真、簡(jiǎn)單平靜才是最美好的人生。

參考文獻(xiàn)：

[1]Zoran， Gabriel.Towards a Theory of Space In Narrative[J].Poetic Today （1984）.

[2]尤金·奧尼爾. 奇異的插曲[M].鄒惠玲、郭繼德譯.北京：人民文學(xué)出版社，2006（3）.

[3]麥克艾文.夏娃的種子：重讀兩性對(duì)抗的歷史[M].王祖哲，譯.上海：上海人民出版社，2005.