淺談連環畫從小人書到架上的發展

陳濱

摘要：本文首先對連環畫的歷史及時代特征進行概述，從第一屆到第五屆全國架上連環畫的成功舉辦幾方面討論，提出了連環畫不但不會消亡，而是會越來越好的結論。旨在對當下連環畫新的創作思路以及發展方向起到開拓創作思路和嘗試借鑒的作用。

關鍵詞：小人書;架上連環畫;創新;共贏

連環畫又稱連環圖畫、小人書等，是數代人的童年文化記憶。作為中國古老的傳統藝術，連環畫往前可以追溯到漢朝，后隨著時代的變遷進入社會生活的各個領域。連環畫以連續的圖畫敘述故事，題材廣泛、內容多樣，并以其明確的文學依托，在當代世界美術發展中具有不可小覷的地位。新中國成立以后，連環畫在思想性與技巧性上有了長足的發展。至20世紀80年代，眾多優秀藝術家參與創作成就了中國連環畫的輝煌時代。

中國的連環畫可以追溯到漢朝的畫像石，北魏的敦煌壁畫等，由連續的畫幅來描繪故事或人物傳記。莫高窟的敦煌壁畫中的北魏壁畫有《九色鹿本生》、《閣肉貿鴿圖》等佛本生故事。

魏晉時期的卷軸畫已經具備了連環畫的特點，如東晉顧愷之的《洛神賦圖卷》、《女史箴圖卷》，人物形象在卷軸畫上連續出現，構成故事情節，圖旁還配有簡單的文字說明，與后來的連環畫形式上十分相近。

隋唐時期，隨著佛教的興盛，出現了用絹幡等形式來傳播佛教。到了宋代，隨著印刷術的廣泛使用，連環畫的形式由畫像石、壁畫向寫本、圖書轉移。宋嘉祐八年刊刻的《列女傳》是最早的多幅故事插圖，連環畫的形式已大致成型。明清時代，線描的插圖大量涌現，章回小說中卷頭只畫書中人物的，稱為“繡像”，畫每一回故事的稱為“全圖”。每回前面附多幅有故事情節插圖的被叫做“回回圖”。

1978年后，中國的建設開始全面恢復，連環畫也迎來了第二個繁榮期。這期間連環畫題材更為廣泛，各國文學改編的連環畫層出不窮。1980年，中央美術學院開設了連環畫專業，連續招生10年，于1990年撤銷。1985年，中國連環畫出版社成立，這是以畫種分工成立的國營專業出版社。1985年后，影視媒體的飛速發展豐富了民眾的娛樂生活，外國漫畫、動畫更容易受到青少年的歡迎，小人書已經不是不可缺少的娛樂方式，連環畫市場不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時期結束，小開本的連環畫異不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版。多數連環畫名家回歸本行，年輕的美術人才不再看重這種藝術形式，連環畫的創作和銷售市場出現難以回升的低谷。

時至今日，數字化多媒體等展示方式的出現，給連環畫帶來了新挑戰。在這樣的時代背景和藝術新環境中，“架上連環畫”的概念應運而生，所謂“架上連環畫”，就是在保留了原有的文學性和連續性等特質的前提下，在形式上更似架上繪畫，表現上更加豐富多元，制作上更加精致耐看?！凹苌线B環畫”以新的視角定義連環畫的外延和內涵，探究在新的時代語境下，連環畫在語言和圖式上的革新與創造，進而呈現出連環畫更加豐富的面貌。

連環畫的創作不僅要面對繪畫在當代審美情境下的語言更新問題，還需要研究在社會現實的主題挖掘中，如何構建具有人文意識的創作理念，在有限的尺幅之內，講好中國故事，以多幅連續的畫面呈現宏大的歷史畫卷。表現形式的自由和文學性的敘事方式是連環畫的優勢。畫家們以富于時代氣息的藝術語言和表現方式，豐富和深化了連環畫的文學性內涵，以多樣化的串聯方式，在創作中解讀連環畫應有的連續性，表現出了“架上連環畫”獨特的美學價值。

從“小人書”到“架上連環畫”的轉換，是從傳統單一的敘事圖像轉向立體多元的具有現代形態的敘事圖像的過程。連環畫貼近現實、貼近生活，老中青三代連環畫人在新媒體和實驗藝術流行的時代，以超越技術層面的眼光和胸襟，探索當下連環畫創作的獨特規律，研究連環畫本體語言的當代性轉向，進而重構連環畫的審美價值判斷。

盡管有諸多國外繪本、動漫的沖擊，國產連環畫仍然擁有龐大的創作群。盡管連環畫在我國屬于小畫種，連環畫畫家又大都有著自己更具標識性的專屬畫種，但“架上連環畫”的興起，已然為新時期連環畫的繁榮與發展樹立了風向標。大連環觀念下的連環畫有了多種面貌，多重形式，無論是重大歷史主題的創作，還是時代新生出的繪本插圖，都被藝術家賦予時代的解讀與闡釋，賦予傳統以創新的生命力與衍生能力。但是它的靈魂仍是萬變不離“連環”，連環的藝術表達，連環的故事性、文學性，連環中的時代鏡像。

國家優秀傳統文化復興的戰略，中國美協大力的扶持，人民對雅俗共賞藝術的渴求，是其發展的巨大宏觀推動。一批有共識的老中青藝術家、支持機構、連環畫愛好者形成中堅力量。眾人拾柴火焰高，四屆連環畫展的優秀作品展現與全國巡展所引起的觀展熱潮，已驗證了初步的發展成果。

信息時代，跨界、融合成為藝術迅猛的發展態勢，單一與閉塞已被字典所拋棄。連環畫是國民藝術，大連環觀念下的架上連環畫體現出巨大的包容性。這種包容體現在對畫種的包容，國畫、油畫、版畫、水彩、綜合材料、剪紙等均在其列;對多元藝術語言表達的包容。寫實、寫意、抽象、變形、象征、設計元素等等豐富多彩。在圖文互動地延續連環畫社會美育基本功能的同時，提升了學術水準，增強了純藝術性，這兩點的統一是架上連環畫難能可貴的突出品質。

任何產生于當代的藝術，都是時代情境下的精神思想表達，架上連環畫也不例外。四屆全國展，連環畫人在新媒體表現層出不窮、實驗藝術甚為流行的情境下，堅守心中情懷，技與道并進地探尋連環畫藝術自身規律，賦予當代轉換。重新解讀、闡釋宏大的歷史主題，賦予個性與詩性的鮮活表達。由于連環性質，藝術語言更為深化，情感表達更為充分，圖文并茂很接地氣，是對傳統連環畫的拓展與深化。這種拓展與探索也包括繪本與插圖，它們是連環畫新的構成，使連環畫即可一手把握，亦可登入藝術殿堂，以重構連環畫的審美價值判斷、推動社會發展的當代審美形成暫新格局。

縱觀連環畫的發展歷史，連環畫是一門表現力極強的藝術形式，其中表現形式的自由和文學性的敘事方式是連環畫的優勢。畫家們以富于時代氣息的藝術語言和表現方式，豐富和深化了連環畫的文學性內涵，以多樣化的串聯方式，在創作中解讀連環畫應有的連續性，表現出了“架上連環畫”獨特的美學價值。所以說連環畫不但不會消亡，而是會越來越好。