對沉思氛圍的感知
——在歷史災難的紀念博物館中營造沉思氛圍的策略

張 宸 張福聰

1.深圳大學建筑與城市規劃學院

2.云南省設計院集團有限公司

1 知覺現象學中的沉思氛圍塑造

1.1 知覺現象學簡介

現象源自希臘語，其意思是“出現的事物”。它本質上是一種世界觀，以有意識的現象為立足點探索世界的起源?，F象學最初由胡塞爾提出，然后擴展到建筑領域，該領域被分為兩個派系。其中一個派系是梅洛龐蒂提出的感知現象學，倡導人類感性體驗。

感知是組織、識別和解釋信息，以表示所呈現的信息或環境。身體是感知的主體。身體的空間性不像外部物體的空間。相反，它是一個情境空間。感知被亞里士多德分為五種類型，主要是視覺、嗅覺、味覺、聽覺和觸覺。視覺：人類百分之八十的信息來自視覺。它不僅直接觸發人們的聯想，還引發了情感上的變化。觸覺：人們通過觸摸直接感受物體，它是所有感知領域最具參與性的體驗。聽覺：建筑空間與裝置所產生的聲音通常是短暫且不穩定的。在實際體驗中，參觀者可能會被一些特殊的聲音打動。嗅覺和味覺：雖然嗅覺和味覺在建筑體驗中的作用遠不如其他類型的感知明顯，但參觀者聞到獨特的氣味可能會突然引起新的思考。

1.2 知覺現象學中的沉思

Faschin 認為：“結合沉思和現象學是很棘手的，但可能他們的共同點在于對意識過程和內容的關注......他們都是實踐而不是理論”。在建筑學中中沉思空間的建構相對而言是一種實踐。沉思不是對某種現象持續的思考，而是它讓我們意識到任何現象的存在原因。這也是紀念館的初衷，游客可以通過建筑空間氛圍的體驗明白其背后的歷史含義。

無論是視覺、嗅覺、聽覺或觸覺線索，還是復雜的空間形式，都可以打開記憶、想象和沉思的大門，觸發對一個空間氛圍的記憶，并思考其背后的意義[6]。在紀念博物館設計實踐中，建筑師通過不同的設計方法影響游客感知。參觀者依靠他們原有的記憶，加上即刻的感知，在建筑空間中進行沉思。紀念館并非專門用于說明和記錄歷史事實，也包括思考和分析現實，塑造主流價值觀和促進社會教育。當游客被紀念館的氛圍感染并內省時，紀念館的意義就得到體現。

1.3 營造沉思氛圍的建筑策略

空間：“我們居住在空間，我們的身體充滿了空間，世界幾乎完全由空間組成”。游客的感知，尤其是視覺，往往受到空間秩序感、尺度變化和可達性的影響。紀念館的整體氛圍取決于單個空間的特征和不同空間的相互作用?？臻g在塑造沉思氛圍中起著至關重要的作用。

光與影：史蒂文霍爾曾提到：“羅馬是一個陰影之城，下午的眩光顯示出靜止的存在”。這揭示了光與影對建筑氛圍的重要性。參觀者的視線會受到光影微妙變化的影響。光與影之間的強烈對比可營造莊嚴和沉思的氛圍。

材料：“現代社會中強調視覺......人們用身體測量詳細材料的機會已經消失，建筑已失去其質地，材料的邏輯......”。很多現代設計師忽視了材料能夠刺激游客的視覺和觸覺。隨著材料紋理，透明度和形態的變化，游客可以感受到這些變化的直接暗示。

聲音：聲音的塑造通常是建筑師最容易忽視的部分。與周圍環境不一致的聲音可以提醒游客注意當前場所，并思考其產生的原因。安靜與嘈雜環境的對比可以讓游客沉思。利用聲音對比來塑造一個場所氛圍可能會有出其不意的效果。

2 案例研究

2.1 美國911國家紀念廣場

自二十世紀以來，紀念性博物館成為一種普遍的文化形式，用于記憶和教育過去暴力和創傷。美國911國家紀念廣場正是如此。它位于世貿中心廢墟的兩個深坑中。深坑被改造成兩個水池，它們周圍環繞著樹木。設計師將紀念紀念廣場定位為每個市民的公共空間，人們可以釋放情感，獲得舒適感并找到力量。廣場不僅是一個紀念哀悼的地方，也是一個能夠賦予生命的場所。

空間：就空間尺度而言，兩個水池的面積與原來世界貿易中心建筑面積完全相同。游客可以輕松地感受到曾經災難的破壞力。因為水池與周圍隔離開來，游客無法進入中心。在這種距離感下，游客可以冷靜下來深入思考恐怖主義造成的危害。曾經的世貿中心高聳入云，與現在35英尺深的水池形成鮮明反差，加之廣場周圍環繞的摩天大樓群，強烈的高差加強了游客的感知。

光與影：該廣場對人造光的利用頗有新意。在晚上人造燈打開后，光線從背面穿過紀念碑，受害者的名字得以顯現。耀眼的燈光照亮了整個瀑布，讓人們輕易聯想到9-11事件中的熊熊大火（見圖3）。在某些特殊的日子里，廣場上的光束直插云霄，暗示摧毀的兩座摩天大樓。光線的應用刺激了游客的視覺，使他們產生豐富的聯想并沉思（見圖1）。

圖1 人造光的利用

材料：廣場邊緣的長銅板按順序篆刻出受害者的名字。當游客觸摸陰冷的銅板時，可以感受到冷酷的質感，這能夠喚起家屬對受害者痛苦的思念。水池內部鑲嵌著大量吸收光線的黑色材料，有助于塑造肅靜的氛圍（見圖2）。

圖2 材料的觸感也能塑造氛圍

聲音：盡管位于市中心，但由于場地內種植了大量樹木隔離噪音，廣場中心大多數時候都很安靜，游客們會被這種寂靜所感動。而后當風吹過白楊樹時，婆娑的聲音會刺激游客的感知（見圖3）。這就是聲音動靜對比所帶來的不同感官體驗。

圖3 廣場鳥瞰圖

2.2 南京大屠殺紀念館

1995年的南京大屠殺紀念館的建立是為了讓人們銘記日本人在二戰中在南京犯下的滔天罪行。沉思大廳位于紀念館敘事的高潮部分。這是一個長約50m，寬9.8m，高10m 的長方形空間。大廳中間有一條2.2m寬的走道，走道兩側有水池，水面上有放有電子蠟燭。沉思大廳非常黑暗，拋光花崗巖墻與水面上的蠟燭相互對應，恰如其分地表達了紀念的氛圍。

圖4 內部和外部之間的光線比較

空間：這個大廳幾乎完全對稱且形狀規整，加之兩邊靜止的水池和橫穿中軸線的橋，參觀者會在感知周圍環境后立即安靜下來。

光與影：在室內，設計師創造了大量的人造光源以及池中的點光源，它們帶來了空間的深度和莊嚴感。戶外自然光線穿過橋尾的背光板，帶來了少許光亮。游客的感官受到光線對比的刺激和引導。當游客走出沉思大廳時，有一個充滿陽光的宏偉戶外廣場。室內和室外光線之間的強烈對比使游客能夠振作起來并回顧剛才的參觀經歷，思索和平的意義（見圖4）。

材料：為了營造安靜的氛圍，設計師使用黑色花崗巖與水作為主要材料，通過光線的不斷反射，游客會產生無限深遠空間的幻覺。花崗巖的冰冷質地也能夠與苦難相關聯。

2.3 對比

上述的兩個案例創造沉思氛圍的設計策略是不同的。從空間角度看，第一個案例運用垂直（池的深度與原始建筑的高度）和水平空間的對比（從街道到樹林到水池）。第二個案例只考慮水平空間的塑造；在光影設計方面，第一個案例只運用人造光，但第二個案例為塑造敘事，融合了自然光和人造光。在材料方面，冰冷材料皆被建筑師運用于兩個案例的沉思氛圍塑造中。在聲音運用中，第一個案例讓游客對比動態和靜態的聲音而沉思，第二個案例呈現出完全寂靜的氛圍。這兩個案例都依據敘事要求刺激了參觀者的不同感官。

3 總結

紀念性博物館是群體歷史記憶的建構和主流價值觀的維護。為紀念博物館的參觀空間創造一定沉思氛圍是必要的。建筑現象學主張回歸建筑的起源，關注人類情感與建筑氛圍之間的緊密聯系。建筑設計師在沉思氛圍的塑造中需利用多樣的設計手法來刺激參觀者對空間、光線、材料和聲音等要素的感知。這些設計策略不僅適用于紀念性博物館，也適用于其他類型建筑的氛圍塑造。