《百鳥朝鳳》藝術特征淺析

劉士輝

【摘 要】作為我國傳統樂曲，嗩吶最早誕生在波斯、阿拉伯一帶，經絲綢之路傳入中國。近現代，嗩吶不僅是我國民間傳統樂器之一，而且已納入我國非物質文化遺產當中。1953年，任同祥先生對傳統嗩吶名曲《百鳥朝鳳》進行改編，使音樂在原有的結構和情緒上有所改變，樂曲更充滿活力，成為受國內外觀眾歡迎的嗩吶曲目之一。

【關鍵詞】嗩吶;《百鳥朝鳳》;演奏;特殊特征

中圖分類號：J648.14 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0036-01

嗩吶作為民間傳統樂器，是具有中國北方特色、民族特色的民族樂器之一，在每一個歷史時期嗩吶都有著不同的發展和變化歷程，并隨之不斷傳承和發展傳統文化的優秀部分。民間樂器嗩吶可演奏出不同特色風格的樂曲，其中最具有代表性的是眾所周知的《百鳥朝鳳》。從古至今每一代藝術家都用其獨特的技巧、思維和民族特色加以傳承這首流傳千古的嗩吶名曲，它是中國民間傳統樂器曲里面最具有代表性的。任同祥老師創編的這首《百鳥朝鳳》對我們現今學子學習和傳承發展民間樂器嗩吶具有重大影響和借鑒意義。

一、《百鳥朝鳳》的創作背景

最原始的《百鳥朝鳳》在結構上比較松散、流水板較多，全曲幾乎沒有高潮，即興加入金絲雀、布谷鳥、錦雞等各種叫聲，另外還加入母雞下蛋、小孩子的哭叫聲等，把大自然生活表現得惟妙惟肖。陳家齊、郭雅志等作曲家也曾反復改編加工過《百鳥朝鳳》，但人們都未曾喜歡。在此之后，任同祥老師借鑒陳家齊老師的改編，融入其他元素，才有了現在的廣泛流傳，任同祥老師在曲中適量加入鳥叫聲，利用循環喚氣的技巧讓曲子更富有生機和表現力。

二、《百鳥朝鳳》的藝術特征

（一）演奏技巧

樂曲中嗩吶吹奏運用了多種演奏和模仿等技巧，如“山雀啼曉”樂段中運用了各種顫音和舌頂音等演奏技巧;樂段“春回大地”中在原有技巧基礎上加入吐音和花舌音，使樂曲演奏更加富有生機;在第三樂段、第四樂段、第五樂段中，融合了許多演奏技巧，如下滑音、舌根吐等，巧妙地將各種技巧運用于樂曲中，使得樂曲的演奏氛圍大幅提升。

“歡樂歌舞”樂段通過將花舌、氣震音和唇顫音的完美結合，營造波音回旋的效果;而在“鳳凰展翅”樂段中，則采用雙吐音、花舌音，把音樂推向了高潮。

《百鳥朝鳳》這首樂曲演奏技巧多、學習難度較高，通過練習可以讓學習者掌握更多的演奏技巧，更有利展現樂曲。

（二）“中國式回旋曲”結構

《百鳥朝鳳》全曲共劃分為八個小樂段，為多段式結構，各個樂段都有著相應的小標題。但是，整體對比之下，《百鳥朝鳳》的結構，還是與中國傳統多段連綴體結構存在些許差異，主要表現在樂曲中再次插入回旋的部分。

該曲從結構循環方面來講主要分為鳥鳴段和旋律段。旋律段是樂曲發展進行的主要部分，以旋律的發展進行為主;鳥鳴段作為樂曲發展進行的插曲部分，主要以模仿各種鳥類的鳴叫為主。樂曲中鳥鳴段主要為開頭引子部分的“山雀啼曉”和“鶯歌燕舞”，是曲中的第一插部?！鞍嬴B朝鳳”樂段則為第二插部;主部旋律段主要有“春回大地”“林間嬉戲”，而且“林間嬉戲”樂段作為樂曲首個循環反復部分，第二和第三循環反復主部則為“歡樂歌舞”和“鳳凰展翅”。最后一段“并翅凌空”樂段作為尾聲由此結束。樂曲巧妙地將兩種曲式結構特征結合起來，是“中國式回旋曲”結構。

（三）民間傳統音樂的節奏律動

中國民間傳統音樂的節奏律動可分為均分律動、非均分律動和兩者的相互結合，該特點廣泛運用于樂曲的快板部分，如第二樂段的“春回大地”，節奏旋律較歡快，節拍以2/4拍為主，具備鮮明的分型節奏律動特征。樂曲后面部分再次呈現主體部分，而均分律動也再次反復運用在全曲的各樂段之中。此節奏律動呈現歡快明朗的旋律，使樂曲充滿活力。

非均分律動在樂曲中主要表現為散板節奏。如“山雀啼曉”的引子部分，強弱不固定的劃分，然后加入鳥叫，通過模仿描繪了一幅萬鳥鳴叫、生機勃勃的大自然場景;再如第五樂段華彩部分中的循環喚氣技巧，節奏無限制，演奏者可自由演奏華彩樂段，這都屬于典型的非均分型節奏律動。

三、結語

作為一首經典嗩吶曲，《百鳥朝鳳》在音樂界具備極高的地位。在演奏時，利用嗩吶音色明亮、粗獷的特點，活靈活現地模仿出百鳥的鳴叫聲，營造出一幅生機勃勃、天人合一的自然景象?！栋嬴B朝鳳》的演奏技巧不僅展現了自然生活，同時體現了樂曲的藝術魅力，是中國民間傳統音樂的優秀文化。要全面分析該樂曲，就需要人們進一步探索、學習和研究，有利于更好地掌握該樂曲的特點和風格。

參考文獻：

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