三重敘事策略下的人性書寫

張翎的《流年物語》自2016年由北京十月文藝出版社出版以來，便獲得較多的關注。小說共十個章節，主要圍繞三代人的故事展開，借助十種“ 物”的視角洞察人物復雜的內心世界，展現了貧窮與饑餓交織下的人性和欲望、堅持和妥協。

小說最突出的特點表現為敘事策略的革新，相比于張翎在2016年之前出版的作品，《流年物語》則在敘事上融入了編年體與紀傳體的并行、限知視角與全知視角的交替、復調的多聲部的技法，力圖通過這三重敘事策略，在小說文本外部架構起“一雙具有三百六十度視角的眼睛”。小說將河流、瓶子、麻雀等十個“ 物”的物語命名為章節標題，試圖對它們作傳，并對每個章節進行時段劃分，在1953年～2009年這一橫跨半個世紀的時間維度中串聯起綿延的家族歷史與復雜的人物關系，使文本兼備編年體和紀傳體的特點。但章節倒敘、插敘手法的運用，又打破了傳統編年體的時間脈絡，在起伏跳宕的敘事節奏中呈現出歷史與現代并峙的時空張力。

在視角的選擇上，作者在每一個章節都選取了“一件與主人公密切相關的物件”，并由它來承擔一個“ 全知者”的敘述者身份。這種視角看似是全知的，卻在具體的敘事中又被賦予了第一人稱限知視角的功能。在所有章節中，作者皆以“物”的限知視角開篇，通過第一人稱“ 我”的口吻率先揭示“ 物”的身份與人物的密切關系，繼而由全知視角轉為限知視角深入人物生活的細枝末節。在此過程中，兩種視角交錯敘事，作者也刻意用兩種字體行文，以區分“物我”視角與全知視角的自由切換，這為故事灌注了復調手法的多聲部力量。

“ 物我”視角主要由麻雀、老鼠、流浪貓等弱小動物和錢包、手表、戒指等這類人物的物品構成，其作為限知視角的言說方式與其全知視角的客觀冷靜不同。限知視角“ 我”不僅表達出強烈的自我主觀意識，而且在字里行間流露出天真、活潑、幽默的語氣。這使得整個故事沉浸在復調的氛圍中，既在十個“物”的多聲部中書寫重組，又在限知視角與全知視角的交替中完成了敘事風格的變奏。

此外，《流年物語》還在宏闊的家族敘事中洞察個體欲望對傳統倫理秩序展開的挑戰，借助“ 物語”揭露人性，以眼見為“ 虛”的筆調建構人性隱匿的“ 真實”。小說立足婚姻、愛情角度，集中描寫了全崇武與朱靜芬、全力與劉年、劉思源與貍貓這三代人的成長歷程和情感選擇，展現了人物在自我情欲放逐中對道德倫理的背叛。

統而言之，張翎的《流年物語》形式與內容并重，冷靜與幽默同行，無論是在敘事策略的精心架構上，還是在個體欲望挑戰傳統倫理的書寫上，都充斥著強烈的語言文體和思想意涵的試驗性，對中國小說的創作具有現代意義。