考古與古代建筑藝術研究

趙紅霞

摘要：闕是我國古代建筑的重要組成，最早出現在西周時期，秦漢時期達到興盛。該種建筑形式存在近2000年，目前在我國還存有少量遺跡，彌補了實物資料的不足。文章從秦漢時期的建筑特征入手，討論秦漢闕建筑，并分析秦漢闕建筑審美，希望對考古研究有幫助作用。

關鍵詞：考古;古代建筑藝術;研究

秦漢的都城主要是多層樓閣的庭院式布局，闕成為建筑群中最醒目的標志，不僅具有建筑構造的基本功能，還具有書法、繪畫、雕刻等藝術功能，營造出跌宕壯麗、氣勢恢宏的效果。

1秦漢時期的建筑特征

黃河與長江中下游地區是我國傳統建筑群的集中區域，建筑種類十分豐富，使用了大量的建筑原材料和構件，體現出建筑的藝術之美。早在《阿房宮賦》中就有對秦代建筑的描寫。秦統一六國之后開始大興土木，建設了諸多氣勢恢宏的建筑。從秦代到西漢、東漢，我國建筑史進入到一個發展高峰階段，這一時期的建筑規制蔚為大觀①。

在秦漢發展的400多年里，長安、洛陽、咸陽等都城的宮殿、陵墓主要服務于王室。這些建筑不僅內容十分豐富，而且為建筑藝術的發展提供了廣闊的空間。同時，東漢時期佛教傳入，出現寺廟建筑，張騫通西域后西方的建筑元素也進入中原地區。這一時期是中原文化和楚越文化交匯期，南方的干欄式建筑和北方的夯土建筑元素融合，出現了土木技術和木質結構相結合的建筑類型。其中樓閣建筑的出現是木質結構建筑發展的重要標志。

隨著建筑技術的進步，秦漢建筑開始從單一的建筑形體發展為規模巨大、相互連接的群體建筑。該類型建筑不僅對體量、尺寸的把握要求很高，還對空間形式高度關注。政治思想是影響社會實踐關鍵因素，西漢時期儒學盛行，該學派思想關注人與建筑、自然的關系，使建筑在嚴肅的格局中更多地追求理性精神。

這兩次建筑發展高峰的出現都和外來文化的融合有關，營造了自然的建筑風格，也為后期建筑藝術的發展提供基礎。隨著考古學的介入，人們意識到秦漢時期是我國古代建筑和文化藝術定型的時期，總結了建筑的基本樣式和發展方向。在多年的秦漢考古工作中，我國考古人員也取得了豐碩的成果，不僅發現了都城設計、道路橋梁、陵墓建筑等遺存資料，還發現了畫像磚石、壁畫、模型等圖像資料。但由于時代的變遷，許多建筑實體已被破壞，只有少數秦漢闕可繼續作為考古研究的內容。如平面的漢闕圖像可以作為設計稿，還有一些明器資料，都可以成為研究秦漢建筑的關鍵資料。由此可以看出秦漢闕的重要價值。

2秦漢闕建筑

在秦漢闕建筑中，城闕和宮闕的體量最大。由于當時的木構技術建造大體量建筑存在一定的難度，為了達到雄偉的視覺效果，先用土夯建造高臺，然后在上層逐漸使用木質結構，進而形成土木結構結合的形式。現存的闕主要是東漢時期的石質闕，一般為臺基、屋身、屋頂三段式形式。劉道闕是最早的實體闕，不過目前已經無法看出部件的痕跡。踏身闕和劉道闕質地相同，不過在外形上參照了土石型建筑的砌筑方法。闕頂主要是仿木結構，差別在于闕身，可以從以下兩方面進行討論。

磚石型、土石型石闕。以在北京、山東和江蘇一帶的東漢早期石闕為例，一種是簡單的碑石型，如曲阜無名闕、泰山闕，闕身略微收分，沒有斗拱、闕額和柱枋。另一種是登封三闕，主要集中在北京地區，受干燥涼爽氣候的影響較大，闕身不存在收分，也沒有拱和柱枋。

木構型石闕。這類闕主要分布在四川和重慶等地，受溫暖濕潤的氣候影響，在闕基四周存在干欄形式，闕頂部位有板瓦、筒瓦，開間較為明顯，具備木質結構房屋的基本特征，其中以高頤闕最為典型。通過對木結構的利用可以擴大室內范圍，提升采光效果。同時利用立柱、斗拱和橫梁可以讓基部保持通風，讓木結構的壽命延長。木結構可以承載屋頂的重量，同時木材的伸縮度可以起到防震的作用，以上優勢也是川渝石闕刻意模仿的原因。從屋頂的角度分析，秦漢時期的屋頂形式較為完備，并且屋脊的裝飾較為樸實，以正脊的平直居多，利用很多的圓形云紋瓦當。后期，屋面開始追求靈動的視覺效果，曲脊得到利用。隨著對動物圖像的利用，讓屋面裝飾形式更加豐富。從斗拱的角度分析，該構件在木構建筑體系中特有，起到承重的作用，主要是在房屋立柱和橫梁交接處。斗拱的放置位置十分靈活，可以放在柱頭，也可以置于柱腳，造成獨特且具有裝飾的效果。

3秦漢闕的建筑審美

建筑可以與環境有效結合，在滿足觀賞性的前提下達到建筑的實用性需要。闕作為宮殿、都城、宗廟、陵墓、道路等建筑群的一部分，雖然體量不是最大，但是高度最高，其位于建筑群的最南端，具有引導性作用。闕的布局形式為中間空缺、左右對稱，可以凸顯出建筑的高大和偉岸，給人以神圣的感覺。環境和建筑的關系十分密切，建筑將環境空間分割可以體現出自身的形態美。闕建筑是一種三維實體，有著自身的體量、形態、尺度和比例。在古代建筑群落中，闕可以展示出不同的特點，如現存的秦漢闕分布于平原、丘陵、山區、戈壁，在不同的地貌中呈現出不同的觀感。

首先，形式美。建筑學中的形象美可以通過體量、形態、節奏、比例體現出來，要求滿足基本的視覺感受，可以實現人與自然的和諧共生。材質是建筑屬性的基本條件，對不同材質的利用可以展示出不同的情感。石闕的利用主要是就地取材，所以這種材質在質地、色彩和品種上有著差異性。四川一帶盛產砂巖，色彩豐富并且便于加工，可以制作成浮雕、圓雕等立體感強的形式。在川西地區分布著紫紅色土壤;而四川中部地區青灰色的砂巖廣泛分布;重慶一帶灰色砂巖居多;魯豫皖等地石灰石廣泛分布，不同色彩的石材讓闕具有視覺美。受到時代、環境、氣候和審美因素的影響，闕的形式也變得多樣化，早期的風格是質樸和莊重，后期更加華麗和輕靈。建筑對空間環境的分割，可以形成虛實的形態，其中主體和環境的比例又呈現出形與量的變化。闕是古代建筑群的重要組成，也會對自然環境造成影響，如四川東部的丘陵地帶視野不夠開闊，但是闕體挺拔，四川西部的平原和盆地交匯部位視野開闊，讓闕體顯得寬大。

其次，功能美。對于建筑來說，功能美主要是指建筑的使用價值，是在此基礎上衍生出象征意義，進而使物質層面上升到精神層面。美觀性要在使用功能和技術手段結合后體現出來，美感是建立在功能性的基礎上。秦漢闕基本滿足了上述要求，現存的闕身以單體、雙出和三出為主，有仿木和磚石之分、單檐和重檐之分，在獨特的布局形式和高聳的形象下，極大地提升了建筑群的美學效果和整體氣勢。

最后，內涵美。建筑作為設計意圖的體現，可以通過物質形態賦予不同的情感。建筑的內涵美是一種物化后的意圖和觀念。在設計和建造過程中都要追求人文精神。闕是建筑形式，也是表達內涵的最佳方式，不僅是地域和空間的象征，還是地位與身份的象征，在某個建筑群中重復設置闕可以說明這個地區的重要性。同時，闕的裝飾構件十分豐富，人們觀察闕需要仰視，而中間空缺的形式又可以給人以神圣感。在不同的環境中，石闕的意境也存在差異，從審美原則的角度分析，要求主題突出，陪襯得當。此外。闕也要從建筑群的外部環境分析，展示出自信、博大的美學精神。

4結束語

綜上所述，我國古代建筑不僅形態各異，并且美學價值極高，通過分析古代建筑可以揭示我國建筑發展史。在我國的考古學中，對古代建筑的研究從未停止，從藝術形態上可以基本判定不同朝代，進而分析當時的政治、經濟、文化發展情況，所以研究闕具有重要價值。