在普及中穩步走向提高

江曾培，安徽全椒人，作家、編輯出版家、文藝理論家。長期從事新聞出版工作。曾任《小說界》主編，上海文藝出版社總編輯、社長，中國微型小說學會會長，上海雜文家學會副會長，上海出版工作者協會副主席、主席，上海市政協委員。創辦《小說界》《藝術世界》，主編《文藝鑒賞大成》《文化鑒賞大成》《世界文學金庫》《世界華文微型小說大成》等書，著有《微型小說面面觀》《江曾培論微型小說》《江曾培文集》等。

近日，2019年度中國微型小說年度獎評選結果公布，《夜半搭車》等九篇作品獲獎。這一獎項自1992年創設以來，已連續舉行18屆，每屆都評出一些引人注目的優秀之作。本屆進入終審的50篇作品，則多為可圈可點之作，顯示出微型小說創作水平整體上的提升。這些優秀之作大都出自業余作者之手，反映了我國微型小說創作在普及中穩步提升。

文貴創新。18世紀中葉，英國啟蒙主義時期詩人楊格說過，文藝作品要為文藝王國增添新的版圖。微型小說雖然“微”“小”，也不例外，需要“脫窠臼，創新意”，獨辟蹊徑，自鑄偉辭。作者在生活中需要以獨特的視角，捕捉獨特的生活材料，并以獨特的方式加以表現，方能不“嚼別人吃過的饃”，為“文藝王國增添新的版圖”。這次獲獎的《女孩與鼠》，與一般反映留守兒童生活的苦難與無奈不同，而是著力刻畫了一個小女孩滅鼠的故事，顯示了她在生活中的堅強、智慧與愛心，給人以不一樣的感受。《奶奶的火車夢》，以火車夢為切入口，用喜劇的形式，生動地展現了奶奶艱辛而溫情的一生，新鮮感人。《一個人的大會》，則以獨特的角度，揭露了官場的形式主義、官僚主義，令人難忘。這表明，同樣的題材，同樣的主題，用不同的角度介入就可以成為獨到的新穎的作品。微型小說由于要“小中見大”，面對豐富多樣的社會生活，重要的一條就是要獨具慧眼，用諸如“女孩與鼠”“火車夢”“一個人的大會”這些小而獨特的角度表現生活，方能避免與別人重復，在創作中出新。在相當程度上可以說，微型小說是一種角度的藝術。

多年來，在大量微型小說作品中，不時有“似曾相識”的情況出現，其中一個重要癥結，就在于表現社會生活的“大事”，缺少自己獨特的“小”角度。如果只從“大”的角度觀察表現生活，則難于寫出好的微型小說。微型小說，需要善于捕捉社會生活浪潮中的一朵閃亮的浪花，生活雨露中一滴發亮的露珠，用一滴水去反映大千世界。這就是“小中見大”，或者說“大中取小”。《夜半搭車》是生活中一件小事，但從讓搭還是不讓搭的幾經反復中，展現了開車人與搭車人同樣具有美好的心靈。車進入城區后，執法民警對車上的女人喊了一聲“嫂子”，不經意間點出了開車人原來就是一位執法民警，他不讓搭，是執法必嚴，以身作則，他又讓搭，則是以自己偷偷下車步行來成全他人，這場“戲中戲”，一下子將作品的內蘊提升了深化了。《拼車》的取材角度是比較新穎、值得玩味的，兩位主人翁由友情拼車到有價拼車所引起的內心芥蒂，粗看似乎是無名的，稍微深入地思索一下，則會感到有大義存也。這就是金錢惹的禍，有價拼車后，銅臭干擾了兩人原來純潔的鄰居情，相處再不能像原先那樣自在自然了。它啟迪人們，市場經濟要商品化，但不可泛商品化，人與人的關系，如果都變成金錢的斤斤計較，則純潔美好的情愫亡矣。此篇可說是較好的“微言大義”。

“大義”，是思想理智，同時，微型小說作為文學，還要重視表達情感，要“紙短情長”。因為文學是用形象思維反映生活的。形象思維具有強烈的感情特點。而小說的主體和核心，又是人物形象。寫人，就必須寫情。所謂“無情不成書”。《彈花匠和他的女人》所展現的愛情，生動傳神，韻味悠長，直到雙方都“兩鬢染霜”，彈花匠在他們的棉花坊里，要網紗了，仍蹲在他心愛的女人對面，“兩人拉著線，看線，也看著對方，好像一輩子還沒看夠”。此篇可謂是“情滿于紙”。《父親變成一只羊》，以荒誕的筆法，較有深度地展現了老父親對家人深沉的愛，同時也鞭笞了不孝的兒媳，讀來會觸動讀者的情愫。

微型小說作為“文學中的最少年”，現正處在成長期。全國微型小說年度評獎活動是一種年度檢閱，2019年的情況表明，參與微型小說寫作的作者正與年俱增，同時，創作的整體水平也在日益提升，表示這一“少年”正健康地行走在成長的道路上。微型小說“以最小的篇幅，集中最大的內容”，適應快節奏生活中人們的閱讀要求，擁有蓬勃的生命力。它誕生于20世紀末，必將成長壯大于21世紀。它在不斷成長的過程中，需要各方面的關心與支持，而就其自身來說，要不懈地加強自身的群眾性和文學性，在普及中提高。2019年度的評選表明，微型小說正在這條路上奮勇前行。