論戲劇表演中演員臺(tái)詞功底對(duì)角色塑造的重要性

摘 要：隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科技水平的不斷發(fā)展，戲劇表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式日益豐富多彩，表演效果也愈發(fā)百花齊放、精彩紛呈。但在這種方興未艾的朝陽(yáng)勢(shì)頭下，蔭翳卻接踵而至——部分演員在戲劇表演中對(duì)基本臺(tái)詞功底的忽視現(xiàn)象與日俱增。下面，筆者將結(jié)合理論基礎(chǔ)與自身經(jīng)驗(yàn)，淺談戲劇表演行業(yè)中演員臺(tái)詞功底對(duì)角色塑造的重要性。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;臺(tái)詞功底;角色塑造;重要性

一、戲劇表演對(duì)演員臺(tái)詞功底的基本要求

臺(tái)詞作為演員在舞臺(tái)上唯一可以運(yùn)用的語(yǔ)言手段，在戲劇表演中起著獨(dú)一無(wú)二的基礎(chǔ)性作用，是構(gòu)成戲劇表演的重要基石。因此，對(duì)于戲劇表演來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞說(shuō)得準(zhǔn)、念得穩(wěn)，字正腔圓、吐字清晰、曉暢易懂是最為基本的要求。

此外，戲劇表演者應(yīng)當(dāng)從劇本臺(tái)詞的動(dòng)作性入手，在舞臺(tái)上表現(xiàn)臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮到戲劇表演的藝術(shù)創(chuàng)造需要，兼顧其性格化、詩(shī)化、口語(yǔ)化特點(diǎn)。這就要求表演者要有扎實(shí)的臺(tái)詞功底做依托，在積累、揣摩與實(shí)踐中不斷提高臺(tái)詞節(jié)奏的掌握水平，通過(guò)對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)、社會(huì)現(xiàn)象的歸納觀察與臺(tái)詞劇本的深入理解，不斷領(lǐng)悟和把握臺(tái)詞所欲創(chuàng)造的氛圍感、故事節(jié)奏和劇情走向。

二、戲劇表演中演員臺(tái)詞功底對(duì)角色塑造的重要性

前面筆者已經(jīng)簡(jiǎn)略闡述了戲劇表演對(duì)演員臺(tái)詞功底的基本要求。那么，在具體的戲劇表演中，演員臺(tái)詞功底究竟對(duì)角色塑造起著怎樣的獨(dú)特作用呢？下面，筆者將根據(jù)由粗到細(xì)、由表及里的觀察視角來(lái)分析演員臺(tái)詞功底對(duì)角色塑造的重要作用。

1.體現(xiàn)劇目和角色的整體風(fēng)貌

優(yōu)質(zhì)的臺(tái)詞功底對(duì)于整體劇目的宏觀打造和角色自身的品貌塑造都是一劑不可多得的良藥;及格線下的低水平臺(tái)詞表現(xiàn)非但無(wú)法保證整體戲劇的順利進(jìn)行，反而還會(huì)拖累降低戲劇表演中其他演員的表現(xiàn)水準(zhǔn)，進(jìn)而破壞整部戲劇的綜合呈現(xiàn)效果。例如，在著名的莎士比亞悲劇《哈姆雷特》中，飾演主角丹麥王子哈姆雷特的演員所要塑造的，是一位陽(yáng)光積極、勇毅果敢、堅(jiān)忍不拔的英雄形象，因此其臺(tái)詞塑造中應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出中氣十足、正直鏗鏘的表演效果。此時(shí)，若演員由于自身基礎(chǔ)不足或劇本理解偏差原因?qū)е屡_(tái)詞表現(xiàn)力弱、代入感不強(qiáng)甚至出現(xiàn)最低級(jí)的錯(cuò)詞、漏詞、忘詞等失誤，則會(huì)導(dǎo)致角色塑造和劇目整體呈現(xiàn)效果大打折扣，甚至出現(xiàn)整體性的崩塌滑坡。因此筆者建議，演員在接手角色臺(tái)本時(shí)，應(yīng)當(dāng)首先將所飾角色放在整體的劇目環(huán)境中，對(duì)其在戲劇中的重要程度和推動(dòng)作用進(jìn)行系統(tǒng)評(píng)估，然后綜合劇本其他角色的表現(xiàn)力、人物關(guān)系和劇情演進(jìn)等對(duì)自身角色進(jìn)行整體評(píng)價(jià)，才能對(duì)接下來(lái)臺(tái)詞表現(xiàn)的整體基調(diào)做到心中有數(shù)。

2.展現(xiàn)角色個(gè)體的性格特征

好的戲劇演員在臺(tái)詞塑造中應(yīng)當(dāng)充分展現(xiàn)角色的性格特征，使觀眾在有限時(shí)間內(nèi)對(duì)角色的外在表現(xiàn)有一個(gè)鮮明評(píng)價(jià)。同樣的一段臺(tái)詞，交由兩位不同的戲劇演員來(lái)即興演繹，可能會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的兩種效果，這是因?yàn)槿说闹饔^能動(dòng)性不同，對(duì)事物認(rèn)知的方式、理念存在偏差，從而對(duì)同一事物存在不同的看法觀點(diǎn)，進(jìn)而表現(xiàn)在他們截然不同的舞臺(tái)演繹中。因此，優(yōu)秀的戲劇演員在評(píng)價(jià)角色時(shí)，應(yīng)當(dāng)從更加全面精準(zhǔn)的角度對(duì)角色的內(nèi)在和外在進(jìn)行系統(tǒng)性的綜合分析，進(jìn)而通過(guò)舞臺(tái)表演中富有張力與想象力的臺(tái)詞深切融入角色的詮釋與表演中。所以，唯有對(duì)角色有著“如切如磋、如琢如磨”的細(xì)致研究和深入分析，才能在臺(tái)詞表現(xiàn)中表現(xiàn)得更加明朗，從而令角色與臺(tái)詞的雙向互動(dòng)關(guān)系更加緊密，使觀眾通過(guò)演員的臺(tái)詞塑造和動(dòng)作表現(xiàn)對(duì)角色有著更加完整準(zhǔn)確地認(rèn)知。

3.剖示角色的內(nèi)心情感

要想體現(xiàn)角色的心聲，真正將角色演好、演活、演出深刻、演出經(jīng)典，就需要戲劇表演者深入角色的內(nèi)心世界、充分研磨角色的情感構(gòu)造，通過(guò)適時(shí)恰當(dāng)?shù)貪撆_(tái)詞賦予角色更多地靈動(dòng)感和生動(dòng)性。

眾所周知，臺(tái)詞有兩種主要的表現(xiàn)形式，即有聲臺(tái)詞與無(wú)聲的潛臺(tái)詞。所謂潛臺(tái)詞，就是與有聲臺(tái)詞所對(duì)立的，通過(guò)演員的神態(tài)、細(xì)微表情、欲言又止的動(dòng)作等種種細(xì)節(jié)方式所體現(xiàn)出的角色的即時(shí)“內(nèi)心戲”。潛臺(tái)詞的把握對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)一直是比較難拿捏的表現(xiàn)部分，尤其對(duì)于初出茅廬經(jīng)驗(yàn)不足的新人戲劇演員來(lái)說(shuō)，更是難以摸透的進(jìn)階攔路虎，這主要是由于此類演員對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐表演經(jīng)驗(yàn)較為缺乏，在戲劇的整體臺(tái)詞節(jié)奏把握上尚存欠缺，因此對(duì)于這種應(yīng)變性、附加性和隨機(jī)性的臺(tái)詞表現(xiàn)模式便難以掌握。例如，在對(duì)《雷雨》中繁漪這一主要角色進(jìn)行塑造時(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富的戲劇表演者往往會(huì)在通過(guò)飽滿的有聲臺(tái)詞表現(xiàn)她追求解放、爭(zhēng)取獨(dú)立自由地積極形象時(shí)，通過(guò)適當(dāng)增添一些閃躲的眼神、急促的呼吸、無(wú)助的輕微抽泣等方式恰到好處地表現(xiàn)出她身處舊制度重壓下的脆弱、悲觀與怯懦，從而更加立體地展現(xiàn)出角色的矛盾性、復(fù)雜性。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，臺(tái)詞元素在戲劇表演中的不可替代性表明，演員的基本臺(tái)詞功底好壞對(duì)戲劇藝術(shù)的表演效果優(yōu)劣起著直接性的決定作用。因此，戲劇演員應(yīng)當(dāng)從自身出發(fā)，通過(guò)深化氣息訓(xùn)練、體能訓(xùn)練和技巧訓(xùn)練等不斷磨煉提升自我的臺(tái)詞功底，并借助扎實(shí)的臺(tái)詞基本功、充分地臺(tái)詞氣場(chǎng)渲染力和感化能力，呈現(xiàn)出更為深刻精彩的沖突展現(xiàn)、思想詮釋和人物刻畫，從而達(dá)到戲劇表演整體表現(xiàn)效果的綜合提升。

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作者簡(jiǎn)介：王玉瑩（1996—），女，黑龍江齊齊哈爾，漢族，影視表演臺(tái)詞方向，四川文化藝術(shù)學(xué)院，大學(xué)本科