網絡環境下攝影作品著作權保護研究

摘要：近年來，文學藝術作品愈發得到人們的重視。與此同時，攝影作品侵權現象也引起了社會的關注，不少學者呼吁加強對攝影作品著作權的保護。本文分析攝影作品侵權現象屢次發生的原因，對如何保護攝影作品著作權進行探討，并提出相關建議，旨在為我國攝影作品的著作權保護貢獻自己的綿薄之力。

關鍵詞：攝影作品;著作權;網絡環境

0 引言

隨著科技的發展和時代的進步，人們獲取資源和信息的方式越來越多樣化。以攝影作品為例，若想找某人的攝影作品，只需要在網絡上搜索，就能即時獲取。可以說，科技是一把雙刃劍，在給予人們便利的同時，也暴露出很多問題。攝影作品侵權案件屢次發生，就是這把雙刃劍帶來的負面影響。現在大量攝影作品都屬于數碼攝影作品，而不再僅限于使用特定感光材料的攝影作品。相比傳統攝影作品，數碼攝影作品更易傳播和復制，也就意味著其著作權更易被侵犯，這給攝影作品的保護提出了極大的挑戰。我國著作權法雖然規定了對攝影作品進行保護，但是侵權現象仍然存在，并且有愈演愈烈的趨勢。因此，加強攝影作品著作權保護刻不容緩。

1 攝影作品概述

攝影作品是否應該受到著作權保護，在最初的時候存在極大的爭議。部分學者認為，攝影行為是一種機械的復制刻錄行為，缺乏創作性，不屬于作品。另一部分學者則認為，攝影作品不是簡單的復制和刻錄行為，攝影作品還包含攝影者對距離、光線、角度等多方面的選擇和取舍，是攝影者智力成果的體現，應該受到著作權的保護。我國《著作權法實施條例》規定，攝影作品是指借助器械，在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品。這是對傳統攝影作品的定義，就目前而言，數碼攝影作品則更為普遍。因此，攝影作品是否應該得到著作權保護，關鍵在于其是否為作品。作品必須滿足兩個方面的要求：一是獨立性，也即作品必須是作者獨立完成的;二是創造性，創造性是指著作權人使用新穎的方式產生攝影作品的心理過程。攝影者未付出創造性勞動，也未體現攝影者的獨特構思和表達，不能認定為受著作權法保護的作品[1]。

2 侵權的形式

國務院修訂的《信息網絡傳播權保護條例》規定：“權利人享有的信息網絡傳播權受著作權法和本條例保護，除法律、行政法規另有規定的除外。任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網絡向公眾提供應當取得權利人許可，并支付報酬。”在網絡上，侵犯攝影作品著作權主要有以下三種形式。

2.1 將他人作品任意復制、使用

任意復制、使用他人作品是最常見的侵權方式，也即未經他人許可，將他人的攝影作品下載，并在微信、微博等平臺上進行網絡傳播的行為。隨意使用他人攝影作品的主體既包括一般公眾，也包括商業活動經營者。相比之下，經營者未經許可擅自使用他人攝影作品的行為更嚴重，經營者相應地會承擔更重的法律責任。

2.2 剽竊、篡改他人作品

在法院審理的案件中，不少侵權人將他人的攝影作品署上自己的名字在微信、微博等平臺發布，或者將他人攝影作品上的名字刪除，以匿名的方式在網絡上傳播，供他人轉載或者下載。這樣做同時侵犯了著作權人的兩項權利——著作權和信息網絡傳播權。

2.3 微信、微博等界面照片的引用

微信、微博等平臺的運營者為了吸引讀者眼球，選擇在頁面以及文章內大量使用攝影作品，攝影作品的使用可以使文章更富有生機，能渲染氣氛，并且更容易引導人們的情緒，因此這也是攝影作品侵權發生的重要領域。值得注意的是，我國著作權法規定了淺層鏈接制度，這是指用戶在點擊鏈接后會離開設鏈網站，而進入被鏈接的網站，也就是攝影作品著作權人上傳作品的網站，這種行為不構成侵權。

3 攝影作品侵權行為屢次發生的原因

3.1 侵權行為應承擔的法律責任輕

從近年來我國侵權行為發生以后法院的判決來看，可以得出一個結論：侵權行為需要承擔的法律責任明顯過輕。即使攝影作品的著作權人維權成功，攝影作品著作權侵權行為得到確定，其能夠獲得的賠償數額也是非常有限的。這在一定程度上對侵權行為起到了推波助瀾的反效果，不少人覺得即便侵權成立也不會付出多少代價，從而更加有恃無恐[2]。我國確定著作權侵權損害賠償數額的主要方法有三種。首先是按照權利人的實際損失確定，如果實際損失難以確定，則按照侵權人的違法所得確定。以上兩種方法都不能確定的，則由法院按照法定賠償數額確定。按照權利人的實際損失確定賠償數額，雖說適用了民法上的 “填平原則”，但經常發生的問題是即使將所有損失均計算在內，賠償額仍明顯偏低，難以真正彌補權利人的損失及訴訟費用支出。同時，侵權人因侵權行為所付賠償與正常使用應支出的費用差不多，難以起到懲戒和威懾侵權人的作用。不僅如此，由于被侵權的攝影作品大多都經過多次轉發或者使用，訴訟對象難以確定，實際損失是多少或者違法所得是多少也難以確定，因此賠償數額的確定是個至今未解決的難題。

3.2 攝影作品未署名現象普遍存在

我國著作權法規定，作者享有在作品上署名的權利。在現實中，由于人們缺乏作品署名的意識，再加上人們使用的作品大多未署名，久而久之，人們已經習慣了這種模式，在使用時不會考慮是否是他人的作品，作者發表時也未考慮在自己的作品上署名，這進一步增長了攝影作品侵權之風。以2005年攝影師李征訴劉歡、上海新索音樂有限公司、上海音像出版社侵犯著作權一案為例。李征認為劉歡曾使用的海報上的攝影作品未署李征的姓名已構成侵權，而被告認為不署名是行業慣例，并未侵權。劉歡在《劉歡——經典20年雙白金珍藏集錦》專輯和銷售海報中使用李征拍攝的照片，在后來舉行的推介會中使用的背景圖片也是由李征拍攝的。李征認為銷售海報和背景圖片均未署名，侵犯了其著作權。劉歡一方認為海報上使用攝影作品不署名是行業慣例，并不算侵權。李征的代理人則認為“不能因為某個不成文的行業慣例而抹煞法律規定的應該履行的義務”。由于使用他人攝影不署名的行業慣例，被告人被法院認定為侵犯著作權。與此相類似的案例在中國還有很多，我們必須認識到這一問題的嚴重性。如果每個作者都將自己的作品署名，將會省去很多不必要的麻煩。

3.3 版權意識弱

我國著作權法規定了合理使用制度，即可以不經過著作權人的許可使用其作品，并且無須支付報酬。然而，在現實生活中，合理使用范圍卻被過分擴大，其中最具爭議的就是轉發朋友圈或者微博是不是合理使用。主流觀點認為轉發行為不屬于合理使用，一張作品本身有署名，但廣為傳播時卻失去了署名，很可能是有人在傳播過程中故意抹去名字，惡意[3]通過這種掩耳盜鈴的方式，轉發和使用攝影作品，這無疑是侵權行為。版權意識弱的群體不僅僅包含擅自使用他人攝影作品的使用者，也包括著作權人。大部分攝影者都專注于自己專業技能的培養，醉心于研究攝影技術，提升自己的攝影水平，希望拍攝出更多更優秀的作品。但是，他們卻忽視了對自己作品著作權的保護，對攝影作品著作權保護方面的知識也了解得極少，有些攝影師甚至連作品被他人擅自使用都不知情，或知道卻不懂得如何維護自己的權利。不可否認，一份好的作品需要專業的技能和用心的創作，但是也希望作品著作權人能夠利用空余時間，學習著作權相關法律，保護自己的作品不被濫用。

4 有關攝影作品著作權保護的建議

4.1 以立法解釋、司法解釋及慣例彌補法律漏洞

眾所周知，法律具有滯后性，因為社會的發展，法律有時會與實際情況不相匹配。制定完善的法律制度是一種有效的解決方式，但是立法的過程是緩慢的，制定完善的法律法規需要深思熟慮、仔細斟酌，因此很難在短時間內完成。在相關法律制度制定之前，我們應該如何保護攝影作品呢？實際上，完全可以在現有條件的基礎上尋找解決方法，法律沒有制定時，首先可以進行立法解釋，由全國人大常委會對已有的法律法規進行立法解釋，使攝影作品得到有效的保護。其次，也可以用司法解釋、判例等進行補充，彌補法律的漏洞。不僅如此，習慣也可以作為保護攝影作品著作權的重要補充手段。

4.2 完善相關法律，加重侵權者的法律責任

著作權法保護的范圍包括攝影作品，但是攝影作品該如何保護，規定很寬泛，缺乏針對性和可操作性。因此，適應社會的發展，制定和現代科技發展相匹配的攝影作品著作權保護的法律法規是重要舉措。應制定詳細的有關著作權保護的法律法規，明確規定何種行為是侵犯他人攝影作品著作權的行為，并且對侵權應承擔的責任進行詳細的規定。同時，鑒于我國法院在攝影作品侵權案件中判賠償數額較低，因此有必要提高賠償數額，加大處罰力度。只有法院的判賠數額達到相對較高的程度，才能夠對大部分侵權人或者潛在侵權人起到警示和威懾的作用。其次，對自媒體的監管也是必不可少的。大量自媒體以盈利為目的使用他人攝影作品，平臺雖然適用“通知—刪除規則”，但是在不及時刪除和無法提供上傳者的情況下，承擔連帶責任或者替代性賠償責任[1]。相信把握好網絡用戶和自媒體經營者這兩個侵權源，能夠更好地防止侵權行為的發生。

4.3 增強公眾和網絡運營者的版權意識

就現狀來看，公眾和網絡運營者的版權意識需要增強。這就需要公權力機關做好普法工作，一部好的法律不應該只是紙上的法律，更應該被運用到現實生活中，為人們的權益保駕護航。著作權法制定已久，但相關公眾對此了解甚少。因此，有必要加強版權保護的法律宣傳，使著作權法深入人心，為公眾知悉。公眾侵權案件大多是因為轉發微博、微信等，他們主觀上并無侵犯他人著作權的意識，只是在客觀上侵犯了他人權益。公權力機關可以要求微博、微信等網絡運營平臺在公眾轉發時，彈出有關攝影作品侵權的法律法規，這樣不僅可以得到普法的效果，同時也能讓人們審慎思考是否繼續轉發。網絡平臺運營者也要牢記“先授權，后使用”的原則，如果確實因為時效原因或者其他特殊原因未取得著作權人的授權，要在事后獲得補充授權。

4.4 建立集體管理組織，系統管理攝影作品制度并對作品進行署名

伯爾尼公約規定了作品自動保護原則，作品一經完成，就自動獲得著作權的保護。但是，著作權自動保護原則有其自身的缺陷，當發生侵權糾紛時，著作權人通常很難證明自己就是著作權人。因此，有必要實行管理組織系統管理攝影作品制度，并要求著作權人對作品進行署名。著作權管理組織是知識產權組織中很特殊的一種制度，著作權法賦予著作權人權利，但其中一部分權利，著作權人自身難以有效行使，著作權集體管理主要是為了管理那些著作權人自己難以有效行使的權利。[4]攝影作品不計其數，如果分散管理，不僅不利于著作權的保護，而且浪費人力物力。因此，可以由著作權管理組織統一管理，即攝影作品著作權人將其攝影作品上交至集體管理組織，由集體組織建立網絡圖片集成庫進行管理，明確要求由集體組織管理的前提條件是攝影作品必須署名。此種行為既對作者的作品署名，同時由特定的組織管理，使攝影作品得到雙重保護。當發生糾紛時候，由于作品上有作者的署名，同時根據管理組織的登記，可快速確定真正的著作權人。此外，著作權人可以設置自己作品的許可模式，可以免費也可以付費使用，并且價格由雙方協商確定。這樣不僅有利于攝影作品的傳播和使用，也在很大程度上保護了攝影者的著作權。

5 結語

攝影作品的創作固然重要，但是攝影作品如何保護也需要我們重點關注。只有在追求卓越的攝影作品的同時，加大對攝影作品的保護強度，才能使攝影作品繼續在文藝創作領域發光發熱，豐富人們的文化生活。

參考文獻：

[1] 來小鵬，馬曉明.網絡環境下攝影作品著作權保護探析[J].中國出版，2019（21）：51.

[2] 付思剛，楊玉偉.淺談攝影作品的國際法保護[J].法學研究，2019（01）：87.

[3] 肖利民.網絡時代更需要注重攝影著作權[N].中國攝影報，2017-05-23（002）.

[4] 張子弘.數字環境下著作權法如何保護攝影作品[N].經濟日報，2011-09-07（014）.

作者簡介：楊曉蓉（1995—），女，四川都江堰人，碩士在讀，研究方向：民法學。