論實用藝術(shù)作品的版權(quán)保護

摘要：人們的生活中存在各種各樣的實用藝術(shù)作品，這些實用藝術(shù)作品不僅具有實用性，還具有一定的藝術(shù)性。目前，世界各國對實用藝術(shù)作品的保護各不相同，我國現(xiàn)行立法存在巨大漏洞，未明確規(guī)定實用藝術(shù)作品的保護方式和標準，導(dǎo)致在司法實踐中實用藝術(shù)作品往往被認定為美術(shù)作品受到保護，保護力度無法滿足現(xiàn)實需求。實際上，實用藝術(shù)作品與美術(shù)作品存在巨大差異，我國以后的立法應(yīng)當對兩者進行詳細區(qū)分，實用藝術(shù)作品的版權(quán)保護問題亟待學(xué)術(shù)界進一步探討。

關(guān)鍵詞：實用藝術(shù)作品;版權(quán)保護;分離原則

隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展和國民生活水平的不斷提升，作為《伯尼爾公約》成員國，中國開始逐漸對實用藝術(shù)作品進行法律保護。但是受各方面因素的影響，有關(guān)版權(quán)立法不夠具體、明確，司法實踐中因各地法院的認定不同，結(jié)論也不一致，學(xué)術(shù)界各持己見。雖然我國版權(quán)立法已經(jīng)過多次修改，但是目前為止，我國仍然沒有對實用藝術(shù)作品進行統(tǒng)一立法保護。本文擬通過對實用藝術(shù)作品的概念進行梳理，分析我國相關(guān)立法現(xiàn)狀及存在的問題，學(xué)習(xí)和借鑒美國、法國和德國等發(fā)達國家的經(jīng)驗與教訓(xùn)，提出符合中國國情、切實可行的實用藝術(shù)作品版權(quán)保護立法建議。

1 實用藝術(shù)作品概述

1.1 實用藝術(shù)作品的概念

關(guān)于實用藝術(shù)作品的概念，首次提出是在《著作權(quán)與鄰接權(quán)法律術(shù)語匯編》一書中，世界知識產(chǎn)權(quán)組織將“實用藝術(shù)作品”規(guī)定為“適于作為實用物品藝術(shù)作品，不論是手工藝還是按工業(yè)規(guī)模制作的作品”[1]1971年，《保護文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約（1971年文本）指南》對實用藝術(shù)作品的范圍作了進一步的解釋，認為“實用藝術(shù)作品是創(chuàng)作者對小裝飾品、珠寶飾品、金銀器具、墻紙、裝飾物、服裝、家具等藝術(shù)品的貢獻”[2]。

雖然目前立法者并沒有在現(xiàn)行版權(quán)立法中明確實用藝術(shù)作品的概念，但是版權(quán)法在修改草案中已經(jīng)進行了數(shù)次嘗試。就我國而言，“實用藝術(shù)作品”作為法律范疇在中國出現(xiàn)是在1992年國務(wù)院制定的《實施國際著作權(quán)條約的規(guī)定》中，但該文件并沒有從法律的角度解釋“實用藝術(shù)作品”一詞。之后，經(jīng)過多次修訂的《著作權(quán)法》及其修正案都沒對實用藝術(shù)作品作出法律上的界定，也沒有具體規(guī)定其保護方式和侵權(quán)認定標準等。2014年，立法者首次在《著作權(quán)法（送審稿）》對實用藝術(shù)作品作出了法律上的界定，并將其與美術(shù)作品置于并列地位。

1.2 實用藝術(shù)作品的特征

實用藝術(shù)作品在我國版權(quán)法中的首要存在方式是一個作品，根據(jù)我國《著作權(quán)法實施條例》的規(guī)定，作品具有一定特性，但是實用藝術(shù)作品又有區(qū)別于其他作品的特征，我們主要通過這些特征區(qū)分實用藝術(shù)作品與美術(shù)作品。從上述概念和我國司法實踐來看，實用藝術(shù)作品主要具有實用性、藝術(shù)性、獨創(chuàng)性和可復(fù)制性四個特征，下面對實用藝術(shù)作品的特征逐一進行解釋。

1.2.1 實用性

實用藝術(shù)作品作為市場經(jīng)濟中的一種產(chǎn)品，首要特征是實用性，這就要求實用藝術(shù)作品為人們的生活帶來某些便利，滿足人們生活中一定的實用需求。在工業(yè)領(lǐng)域，實用性指工廠能夠大批量地制造出來并進入經(jīng)濟市場，滿足人們對實用藝術(shù)作品的實用要求，而不是單純僅供觀賞。由此可以總結(jié)出，實用藝術(shù)作品中的“實用”與工業(yè)生產(chǎn)中的“實用”基本一致，其判斷標準主要有三點：一是能夠大批量復(fù)制，二是能夠進入市場，三是能夠滿足人們的生活需求。

1.2.2 藝術(shù)性

實用藝術(shù)作品是一種藝術(shù)品，作為藝術(shù)品，其需要具備最基礎(chǔ)的藝術(shù)美感。在專業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域，美感需要得到專門領(lǐng)域?qū)＜业恼J可和鑒賞，但是就實用藝術(shù)作品而言，專業(yè)領(lǐng)域所要求的美感太難達成，實用藝術(shù)作品只需要具備一定程度的藝術(shù)性即可，只要具備一定程度的觀賞性即可。只要區(qū)別于普通實用品，就能夠被稱為實用藝術(shù)作品。

1.2.3 獨創(chuàng)性

實用藝術(shù)作品也是版權(quán)法意義上的作品，作為版權(quán)物，其還需要具備作品應(yīng)有的獨創(chuàng)性。一種勞動要產(chǎn)生作品，那么該過程必須給勞動者留下智力創(chuàng)作的空間，否則結(jié)果就不可能符合獨創(chuàng)性的要求[3]。獨創(chuàng)性要求單獨創(chuàng)造，也就是所謂的原創(chuàng)。第一，該作品是獨立完成的，不存在抄襲情況;第二，該作品具有創(chuàng)新性，不是簡單的添附或加工。

1.2.4 可復(fù)制性

基于我國《著作權(quán)法實施條例》對作品的規(guī)定，實用藝術(shù)作品還應(yīng)當具有可復(fù)制性這一特征。當然《著作權(quán)法》要求的可復(fù)制性不是簡單的可以復(fù)制或者仿造，而指原作者能夠借助外力將其思想或創(chuàng)意轉(zhuǎn)變?yōu)閷嶋H使用的實物，將其制造、加工出來，而不是只停留在平面圖紙或者模型上。因此，腦海中的概念和創(chuàng)意是不受法律保護的，只有這種創(chuàng)意轉(zhuǎn)變?yōu)閷嵨锊拍苁艿健吨鳈?quán)法》的保護。

2 我國實用藝術(shù)作品版權(quán)保護的現(xiàn)狀及存在的問題

2.1 我國實用藝術(shù)作品版權(quán)保護的現(xiàn)狀

目前，市場上流通著各種各樣的實用藝術(shù)作品，一方面能夠讓更多有能力的人以此謀生;另一方面也能滿足國民對生活質(zhì)量的要求，在實用物上獲得一定的藝術(shù)享受。但是實用藝術(shù)作品的流行也誘發(fā)了很多法律問題，一方面是由于我國相關(guān)立法不夠全面，導(dǎo)致有心之人有可乘之機;另一方面是因為實用藝術(shù)作品作者本身的維權(quán)意識不強。我國相關(guān)立法存在巨大的空缺，司法審判中大多將實用藝術(shù)作品視為美術(shù)作品加以保護，但是因為法律法規(guī)未對相關(guān)概念和具體侵權(quán)情形作出規(guī)定，敗訴方通常會選擇進一步上訴以改變審判結(jié)果，導(dǎo)致司法實踐中多次出現(xiàn)上訴情況。

目前，我國司法實踐中，大多采用雙重保護模式對實用藝術(shù)作品加以控制，即將實用藝術(shù)作品置于《專利法》的控制下，也啟用《著作權(quán)法》保護。根據(jù)我國《專利法》的規(guī)定，實用藝術(shù)作品目前可以以外觀設(shè)計的類別通過《專利法》加以控制，也就是說，實用藝術(shù)作品在滿足一定的法定情形時，就可以向相關(guān)行政機關(guān)申請注冊登記，就可以用《專利法》加以控制。但是外觀設(shè)計10年的保護期限遠遠達不到《伯爾尼公約》要求的25年的最低保護限額。所以，目前學(xué)術(shù)界更傾向于以《著作權(quán)法》對實用藝術(shù)作品加以控制，一方面，是因為適用藝術(shù)作品符合《著作權(quán)法》對作品的要求;另一方面，其他加入《伯爾尼公約》的國家也大多采用著作權(quán)保護模式，更以利于涉外案件的審理和判決。

2.2 我國實用藝術(shù)作品版權(quán)保護存在的問題

就目前的立法和司法實踐而言，我國現(xiàn)行實用藝術(shù)作品存在以下幾個問題：一是實用藝術(shù)作品的法律界定不明確，目前立法對實用藝術(shù)作品并沒有給出具體的定義，導(dǎo)致司法機關(guān)在審理案件時，多以法官的價值衡量作為判斷標準;二是實用藝術(shù)作品的保護模式不固定，雖然學(xué)術(shù)界支持將實用藝術(shù)作品置于《著作權(quán)法》的控制下，但是立法者并沒有給予肯定的立法加以確定;三是實用藝術(shù)作品侵權(quán)認定標準不統(tǒng)一，很多當事人認為自己只是對流通在市場上的商品進行仿造再生產(chǎn)，并不知道自己已經(jīng)侵權(quán)了他人的權(quán)利，對法院的判決心存不滿;四是作者缺乏法律保護意識，大多數(shù)實用藝術(shù)作品的作者創(chuàng)作完作品之后只是將其投入市場流通，并未關(guān)注是否存在侵權(quán)情形，就算自己作品的版權(quán)受到了侵犯，也并不一定會訴諸法院或者索賠。

3 完善我國實用藝術(shù)作品版權(quán)保護的幾點建議

3.1 明確實用藝術(shù)作品的界定

目前，版權(quán)立法已經(jīng)明確對實用藝術(shù)作品進行保護，但是仍然存在不能夠完整保護實用藝術(shù)作品版權(quán)的情況，其中首要的問題是對實用藝術(shù)作品的界定不明確。《著作權(quán)法》的修訂草案雖然對實用藝術(shù)作品作出了規(guī)定，但是在司法實踐中，當事人對實用藝術(shù)作品版權(quán)的認知程度不夠。原告方通常憑借自己作為普通人的判斷認定實用藝術(shù)作品，認定對方侵權(quán);被告方則認為自己只是單純地復(fù)制、仿造，并不存在侵犯版權(quán)的行為。司法機關(guān)在審理案件時，擁有較大的自由裁量權(quán)，多以主流學(xué)術(shù)觀點或自身價值觀評價。雖然大部分案件最后能得到公正的判決，但是由于沒有明確的法律界定，敗訴方通常對一審判決不信服，進而選擇上訴，加大了司法機關(guān)的工作強度。

因此，在立法上，明確實用藝術(shù)作品的概念并且明確其具體分類，有利于更好地解決當事人之間的糾紛，也能讓判決更具有信服力，減少司法審判的工作量。

3.2 明確實用藝術(shù)作品受《著作權(quán)法》的保護

我國司法實踐大多將實用藝術(shù)作品置于《專利法》和《著作權(quán)法》的雙重控制下，雖然這樣看起來對實用藝術(shù)作品的保護力度似乎更大了，但是由于《專利法》的保護期限較短，所以學(xué)術(shù)界更傾向于適用《著作權(quán)法》對實用藝術(shù)作品進行保護。根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，實用藝術(shù)作品完全能夠滿足《著作權(quán)法》對藝術(shù)類的要求，另外實用藝術(shù)作品也夠滿足《著作權(quán)法》對作品的要求。

雖然目前我國立法明確了對實用藝術(shù)作品的版權(quán)保護，但是保護模式和具體保護方式都未作具體規(guī)范。在司法實踐中，實用藝術(shù)作品滿足《著作權(quán)法》保護的條件仍然存在諸多疑問。所以，在以后關(guān)于實用藝術(shù)作品的立法中，十分有必要將其置于《著作權(quán)法》的控制下，并明確具體保護方式，為各級法院審判此類案件提供定案標準。

3.3 明確實用藝術(shù)作品的保護期限

關(guān)于實用藝術(shù)作品的保護期限，目前并沒有作出規(guī)定，如果對實用藝術(shù)作品直接參考《著作權(quán)法》的現(xiàn)有規(guī)定，將實用藝術(shù)作品的保護期限直接套用《著作權(quán)法》的作者終生加死后50年，不符合實際需求。一般的文學(xué)作品傾注了著作權(quán)人的心血，其價值不僅限于財產(chǎn)價值，更重要的是作品中存在的思想價值和文學(xué)價值。而實用藝術(shù)作品以進入市場為主，更側(cè)重于實物的實用性，一律采取《著作權(quán)法》規(guī)定的保護期限，不僅會對實用藝術(shù)作品造成過度保護，而且不利于藝術(shù)和創(chuàng)作的交流，不利于促進良性發(fā)展。

再者，《伯爾尼公約》對實用藝術(shù)作品保護期的最低限額為25年。就我國目前的立法和司法實踐而言，我國可以直接適用《伯爾尼公約》規(guī)定的25年期限。我國屬于《伯爾尼公約》成員國，在立法上有借鑒《伯爾尼公約》的習(xí)慣，對《伯爾尼公約》中的規(guī)定也有了解和學(xué)習(xí)。因此，我國可以直接參照《伯爾尼公約》的已有規(guī)定，直接將實用藝術(shù)作品的保護期限確定為25年，這有利于我國和其他國家的立法一致，并且能最大限度地促進實用藝術(shù)作品的創(chuàng)新和發(fā)展。

3.4 實行著作權(quán)登記制度

雖然我國目前已經(jīng)存在著作權(quán)登記制度，但是實用藝術(shù)作品并不是一個登記類別，對實用藝術(shù)作品的保護力度遠遠達不到市場所需要的力度。將實用藝術(shù)作品納入《著作權(quán)法》保護，可以遵循現(xiàn)有的著作權(quán)登記制度，將其作為一個獨立的類別，由創(chuàng)作者自己決定是否登記[4]。

并且，要為該登記制度建立一整套具體、準確的準入標準，在注冊登記過程中，相應(yīng)簡化部分行政程序，更好地為登記者服務(wù)。在創(chuàng)作者證明自己的實用藝術(shù)作品達到準入標準后，為其辦理登記，對登記在冊的作品進行《著作權(quán)法》控制。另外，也需要對創(chuàng)作者進行相關(guān)法律宣傳，鼓勵其積極注冊登記，以達到我國《著作權(quán)法》的立法目的。

這樣的話，整個實用藝術(shù)作品市場將形成良性循環(huán)，更有利于我國市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，促進企業(yè)和個人進行實用藝術(shù)作品的研發(fā)和創(chuàng)作，讓整個市場生機勃勃。

4 結(jié)語

隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們對實用類物品的需要不僅只停留在實用性上，也逐漸開始追求一定的美感，現(xiàn)在市場上存在各種各樣的實用藝術(shù)作品，但是由于實用藝術(shù)作品保護制度存在缺陷，出現(xiàn)了大量抄襲的情況，這極大地傷害了原作者的藝術(shù)創(chuàng)作熱情。我國知識產(chǎn)權(quán)立法應(yīng)該對實用藝術(shù)作品予以關(guān)注，結(jié)合我國司法實踐現(xiàn)狀和基本國情，制定出符合我國現(xiàn)有情況的實用藝術(shù)作品保護制度。目前，雖然我國知識產(chǎn)權(quán)立法起步較其他西方國家而言較晚，但是我國目前已經(jīng)形成了較為完善的知識產(chǎn)權(quán)法律體系，相信實用藝術(shù)作品版權(quán)保護的問題將很快提上立法日程。

參考文獻：

[1] 楊慧.實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護的現(xiàn)實困境及其消解[J].財經(jīng)法學(xué)，2018（04）：125-136.

[2] 劉波林.保護文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約指南[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2002：16.

[3] 王遷.知識產(chǎn)權(quán)法教程[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2016：33.

[4] 張囅.我國實用藝術(shù)品著作權(quán)保護研究[D].蘭州大學(xué)，2020.

作者簡介：劉燁圻（1996—），女，貴州畢節(jié)人，碩士在讀，研究方向：法理學(xué)。