主演《絕境鑄劍》讓他回憶起拍攝條件的艱苦——張桐搭進半條命也不悔

劉穎

正在CCTV-1熱播的革

命歷史題材劇《絕境鑄劍》再現(xiàn)了“古田會議”之后，中國革命一步—步走向勝利的歷史進程。該劇講述了由共產(chǎn)黨員李化成（張桐飾）與地主子弟陳天佑（彭冠英飾）帶領(lǐng)的一支草根出身、成分復(fù)雜的紅軍隊伍，在戰(zhàn)場中屢屢“內(nèi)訌”“犯錯”“違紀”，在紅軍主力長征后，這支隊伍開展艱苦卓越的三年游擊戰(zhàn)，經(jīng)過“古田會議”精神的洗禮，于絕境中淬火成鋼，鑄就軍魂的故事。

演員張桐在接受記者采訪時，表示此次飾演的共產(chǎn)黨員李化成是自己演藝生涯中“最難啃的骨頭”。

“李化成是我遇到的最難演的角色”

劇中，張桐在劇中飾演的李化成是一名共產(chǎn)黨員。在閩西地區(qū)，他帶領(lǐng)一支新生的紅色隊伍，從參加土地革命建立閩西革命根據(jù)地，到經(jīng)過“古田會議”精神的洗禮，戰(zhàn)火中的淬煉，在三年的游擊戰(zhàn)爭中，這支紅色隊伍堅守信仰，不惜拋灑熱血、誓死捍衛(wèi)紅色根據(jù)地，并不斷壯大，慢慢成長為一支“聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良”的紅色鐵軍。

張桐告訴記者：“《絕境鑄劍》是我在《絕命后衛(wèi)師》后拍攝的第二部電視劇。看完劇本，我也認識到了古田會議的意義。這次會議把不同目標(biāo)和思想的人凝聚到了一起，把一盤散沙集中到一起。我認為，這部電視劇對于現(xiàn)在的社會也有著巨大的教育意義。所以，就欣然接受了這個角色。”

張桐表示，第一眼看到李化成這個角色，心里就咯噔一下，因為感覺這個角色很難演。“這是我演戲以來遇到過最不好演的一個角色。編劇老師在望造這個人物的時候，就是希望能夠借他來體現(xiàn)古田會議精神如何改造一支隊伍的。李化成作為在這支部隊的帶頭人，被賦予了很深的意義。對于一名演員來說，演繹有缺陷的角色容易，演繹沒缺點的好人卻很難。所以，在開拍前我也做了不少功課，圍繞著主題把李化成的人物線索重新梳理了一遍。我希望觀眾既能夠看到一個活生生的人，又能感受到這部劇的主題。我所說到的‘難就難在如何把一個需要解釋的思想性轉(zhuǎn)化成一個人物的性格。”

想要演好，就要在內(nèi)心種下種子

李化成是個純粹的人，張桐認為他善良、忠誠、情深意切、堅韌不拔。“我很欣賞他，他身上有著共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀品質(zhì)。但我希望觀眾不是簡簡單單認為他只是個好人。他有時也會哭，生氣也會罵。我通過表演，讓觀眾看到他真正的內(nèi)心世界。”

張桐坦言，作為一名注重體驗感的演員，想要演好角色必須在內(nèi)心里種下種子。“我會根據(jù)劇本提供的線索進行提煉，把他的人生觀、情感觀、做事風(fēng)格都研究清楚。我認為每個人都是平凡的，李化成也是，但他心里裝著更多的人，腦海中有一個遠大的志向和目標(biāo)，所以他干成了一件不平凡的事兒。同時，李化成也很有智慧，會用不同的方式方法和戰(zhàn)士們進行思想交流。”

《絕境鑄劍》是一部“小人物成長史”，更是一部“英雄養(yǎng)成史”。劇中，正值土地革命風(fēng)起云涌之際，以李化成為代表的普通革命者深入閩西插起土地革命的旗幟，建立閩西革命根據(jù)地。無數(shù)革命先驅(qū)化身劇中一個個鮮活的人物，扎根到土地革命的斗爭中。無論是無產(chǎn)階級出身共產(chǎn)黨人李化成，還是地主階級少爺出身的陳天佑，他們在冰與火的淬煉中，磨煉意志砥礪前行，逐步成長為敢打敢拼，甘于奉獻的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，劇中的兩位主角出身和成長經(jīng)歷雖有所不同但殊途同歸，共同成長。

該劇采用“絕境雙雄”全新視角，雙男主李化成、陳天佑的角色塑造真實、鮮活，帶給觀眾耳目一新的感受。對于“雙男主”的設(shè)計，張桐也很贊賞。“李化成和陳天佑屬于一體的兩面，他們倆的根是相同的，都是想為勞苦大眾做點事兒，但是它們的做事方式卻截然不同，陳天佑想的是保護住這支部隊的生存能力，保護住戰(zhàn)士的性命。而李化成則是堅定地去聽從黨的指揮，無論部隊經(jīng)歷到了什么樣的絕境，在他看來是沒有小我的，黨需要我在哪兒，我會堅定不移地走向哪兒。”

拍攝環(huán)境讓他體會到了絕望的感覺

該劇的拍攝過程也堪稱“絕境”。為了還原真實艱苦環(huán)境，劇組深入深山老林，實地置景，還原閩西風(fēng)貌，夜戲、雨戲全部實景拍攝，拍攝過程中遭遇連續(xù)暴雨和泥石流，拍攝難度非常大。

張桐說，拍攝這部劇自己搭進了半條命。“最懸的一次，如果我們晚離開山谷10分鐘，后果不堪設(shè)想。我親眼看到了很多巨大的落石從山上往下滾。那時，水已經(jīng)到了我的膝蓋了，車的輪子就全給淹了。晚走十分鐘，可能今天就不會出現(xiàn)了。”他介紹，這部戲拍攝的100多天里，雨下了80天，每天渾身都是潮乎乎的、濕漉漉的。“我的身上永遠在起疹子，腳都是泡爛了，因為鞋里頭灌的全是雨水，我們又要在爛泥里走，不能換鞋，特別難受。”

那段時間，他每天早上6點半到現(xiàn)場，到晚上10點收工，還要開兩個小時的車才能回到駐地。“無論是體力還是精神，我那時都處于一個疲勞循環(huán)的過程中，已經(jīng)快到了極限。有一次，我在現(xiàn)場暈倒被送去醫(yī)院，休息了兩天之后還要回去接著拍。我那時就體會到了身處絕境時的心態(tài)。但是作為演員，我不能輕易放棄。既然接下來了，就得認真把任務(wù)完成。”

張桐說，那段時間每個人都付出了120%的努力和辛苦。“我們都經(jīng)歷了生理和心理上的消耗，都體會到了絕望的感覺。每天我們要冒著45攝氏度的高溫，在滿是泥濘的環(huán)境下繼續(xù)拍戲。但是，現(xiàn)在回憶起來，我也很感謝那樣惡劣的條件。它幫助我們找到了角色的感覺，更好地完成自己的任務(wù)。”