花絲工藝與現代首飾設計的融合與創新

摘 要：花絲鑲嵌工藝是首飾工藝中的重要工藝，屬于精細工藝，在古時候也被稱為金銀細金工藝?；ńz以精細為最佳，薄若紙張，細如薄絲。這個工藝主要是花絲與鑲嵌兩種金屬工藝的統稱，常常使用金、銀等物質作為貴金屬，花絲中的造型主要以金銀作為主要材料，在輔料上使用各種天然材料、寶石等。這是一項古老而且典型的中國傳統工藝，這項傳統工藝在現代各種文化的沖擊下受到極大影響，逐漸退出市場、技師人才也嚴重流失。

關鍵詞：花絲工藝;傳承;創新;融合

在弘揚民族傳統文化發展的背景下，中國傳統文化受到鼓舞，呈現出不斷創新與發展的復興趨勢。但是我國這些年一直堅持改革開放，國門大開，中國經濟飛速發展，西方國家對中國的快速發展褒貶有之，部分心存惡意的國家甚至肆意詆毀，中國傳統文化受到了外來文化的顯著影響。對于中國而言外來文化的引進來非常重要，但是更要在這個過程中堅持自己文化方向，保護自己的優秀文化。

一、花絲工藝概述

花絲工藝又被稱為細絲、螺絲工藝。所謂的花絲就是指使用兩根、或者是兩根以上的金絲、銀絲等在兩塊搓絲板上來回搓制，這種搓制好的細絲就是素絲，之后將搓好的素絲堆疊成造型。在花絲工藝中，這種工藝又被稱為掐、填、焊、編、壘等。中國花絲制作工藝最早可以追溯到夏商時期，在認知里面，我們甚至可以將夏商沿襲到漢初時期的花絲叫做花絲的萌芽期。在1976年甘肅玉門火燒溝出土了一件花絲工藝品，為公元前2100年的手工制作金耳環、金銀鼻飲。這些飾品出土之后引起了人們的廣泛重視，讓現代人見證了最早的金銀制品。在青銅器時代的商代，那個時候的金銀制品很少，而且也比較簡單，但是青銅器鑄造工藝的發展為細金工藝的發展奠定了基礎。進入戰國時期之后，金銀工藝逐漸形成，在那個時代銀的冶煉技術比較高，但是造型仍舊單一，在這個時候出現冶煉白銀的工匠，他們利用金銀能夠延展的特性將金銀拉成細絲，制作成各種圖案放置在青銅器、玉器等當中，這就是金銀錯工藝，也是花絲最早的雛形。秦漢之后出現了很多工藝，出現了真正意義上的花絲首飾作品、在魏晉南北朝時期花絲題材越來越多，而且受到宗教的影響。進入隋唐時期之后國強民富，人們的生活水平非常高，加上絲綢之路讓花絲工藝成熟而完整，伴隨歷史變遷，花絲工藝無論是形式上還是內涵上，都體現出了中國民族文化的特征，具備深深的中國特色，并且體現出當時的背景[1]。

二、對花絲發展現狀的認識

花絲這一項具備幾千年的工藝，目前僅僅在北京、四川、廣州、云貴地區的少數民族中存在，而且造型的單一，因為花絲需要精細的手工活、需要消耗大量時間來完成一項工藝，導致目前這項工藝越來越少人熟悉。隨著時代的變化人們的審美也發生了翻天覆地的改變，而單一且缺乏創新的造型無法滿足人們現在對審美的需求，這是目前花絲逐漸失傳的主要原因。要解決這個問題就需要足夠的人力、財力、物力投入其中，才可以讓這一項工藝得到很好的傳承。在歷史上，清朝時期花絲工藝發展到巔峰時期，這主要是因為當時花絲的發展符合當時人們的審美，明清時期的飾品能夠與西方審美貼合，以至于緊跟世界潮流，于是讓花絲的發展呈現出了前所未有的高度。但是當前外來文化的沖擊越來越明顯，中國花絲似乎迷失了自己的方向，目前中國生產花絲比較好的公司，在花絲作品中仍舊存在固有的造型、傳統紋飾圖案。筆者認為這是因為中國人在發展過程中過分強調本國文化而陷入了一種固化思維，導致無法做到像明清時期那樣與世界文化比肩[2]。

三、花絲在現代首飾中的創新發展

目前傳統文化復蘇出現潮流，花絲被也列入非遺當中，這無疑能夠促進花絲的傳承、發展、創新，同時也讓現代研究人員和設計人員對的花絲的創新重新點燃熱情。除了受到現代設計師的重視之外，目前也逐漸開設了學習花絲方面的專業， 這可以培養花絲繼承人，對花絲的繼承起到積極作用，現代設計師為花絲工藝注入了新的生命力。在我們的生活當中能夠看到很多首飾也使用了花絲工藝，很多花絲首飾打破了傳統的紋飾、圖案，花絲首飾逐漸變得多樣化，變得立體、多變。以往的花絲造型被限制的情況已經一去不復返了，跳出了蟲鳥花魚等內容的限制，有了很多非?，F代的花絲首飾[3]。

過去的花絲技師制作作品時很少注入個人情感，因此花絲飾品純粹是一個裝飾品、陳列品。當前的設計師打破了這種觀念，放棄了花絲的可使用性，注入情感和心血，將花絲當作雕塑品、藝術品來完成，是花絲藝術品語言、情感、藝術的傳遞，現代的花絲工藝制作成品更可以展示設計師的情感、表達。

結束語：

綜上，在現代化發展中，花絲設計師與繼承人需要以開闊的眼光進行設計、制作、生產，需要與時俱進，緊跟世界潮流，將在中國傳承了千年的工藝再次傳承下去，發揮工匠精神，實現花絲工藝的發揚光大。傳統花絲首飾材料局限于金銀材料，隨著科技發展和綜合材料的應用，人們表現首飾語言的內容更加豐富，這讓花絲能夠以更豐富的形態呈現在人們面前。

參考文獻：

[1]王璐. 花絲鑲嵌技藝與現代首飾設計中的融合與創新[J]. 大眾文藝， 2020， No.483（09）：92-93.

[1]非物質文化遺產花絲工藝在現代珠寶設計中的應用[J]. 今古文創， 2020， No.9（09）：51-52.

[1]王煥. 傳承與突破：當代設計介入傳統手工藝的意義——以成都銀花絲工藝的傳承與發展為例[J]. 藝術評論， 2020， No.204（11）：142-150.

作者簡介：

馬翀（1979-）男，回族，籍貫：北京大興區，職稱：講師，學歷：碩士，研究方向：美術。