淺談戲曲表演技巧對藝術形象的塑造

卜德山

摘要：在戲曲表演中塑造藝術形象能夠突出演員的表演能力、舞臺感染力和生活經驗，良好的戲曲表演技巧不僅能完整的表達出戲曲人物情感，還能在塑造藝術形象的過程中升華藝術價值，使觀眾有全新的體驗。本文分析了戲曲表演技巧的含義和能力，提出了運用戲曲表演技巧塑造藝術形象的策略。

關鍵詞：戲曲表演機技巧;藝術形象;塑造

戲曲表演技巧是指戲曲演員在表演中運用的各種復雜、高難度的表現技巧，包括獨白、表情、動作等。這些技巧是戲曲經過多年的傳承和發展后積累的寶貴經驗，“唱”、“念”、“做”、“打”是四種主要的戲曲表演技巧。戲曲表演者需要早不斷學習中形成扎實的表演技巧，提高藝術形象的真實性和感染力。

一、戲曲表演技巧的含義及特征

戲曲表演技巧的含義可以分為廣義和狹義兩個層面，從廣義層面而言，戲曲表演技巧包括了表演者的表演內容、現場的音樂伴奏、戲曲動作等，聲音的好壞、動作是否到位、表演神態的把握都會影響表演者的表演技巧。因此，戲曲表演者需要做好充足的表演準備，保證配樂符合戲曲的主題，在表演前要預設動作、排練表演過程等。從狹義層面而言，戲曲表演技巧是指戲曲表演者在表演過程中運用的方法和形式，如一些動作、水袖等。

早在先秦時期，我國就出現了戲曲表演，經過幾千年的發展和演變，戲曲表演在不同地域形成了不同的流派。戲曲表演技巧具有歷史性、藝術性、程式化等特點，歷史性是指戲曲表演有著悠久的歷史，傳承了上千年的表演技巧;藝術性是指戲曲表演有著很強的藝術價值，是中華民族寶貴的藝術文化;程式化是指戲曲表演有固定的形式，重點體現在“四功五法”上。

二、戲曲表演技巧對藝術形象的塑造

（一）提高戲曲唱功，塑造藝術形象

戲曲唱功是指戲曲表演中的唱功，中國戲曲中大部分的情節和內容都是用“唱”來體現的，戲曲表演者在演唱過程中需要做到吐字標準、方法正確，還要體現出戲曲的韻味，因此，戲曲表演者要有字正腔圓的唱功。每位戲曲表演者的表演技巧存在著差異，因此，他們在演唱和聲音處理上也具有差異性，導致戲曲表演發展除了不同的唱腔流派，也塑造出了豐富形象的藝術想象。例如老旦在演唱中需要用自身的嗓音，用高亢的唱腔來塑造人物形象，如《釣金龜》中的康氏、《打龍袍》重的李后等角色;老生要用平直、剛勁的唱腔來塑造出莊重、沉穩的藝術形象，如《徐策跑城》中的徐策、《捉放曹》中的呂伯奢等人物;小生需要用尖細的真假聲表演出端莊中帶有儒雅的藝術形象，如《西廂記》中的張生、《玉堂春》中的王金龍等角色。

（二）激發念白情感，塑造藝術形象

戲曲表演中的念白是與唱功互相協調的表演技巧，“唱”是對戲曲的主要表現，“念”則是對戲曲的補充，念白能夠更加準確表達出藝術人物的情感和思想。目前，戲曲表演的念白形式主要有散白和韻白兩種，散白是指以方言為基礎的念白，它的形式多樣，與人們的生活有著緊密的聯系;韻白是具有韻律特征的念白形式，能夠清晰、簡潔的表現人物形象，這兩種念白形式都需要配樂的烘托。我國有許多戲曲作品都是要念白來塑造人物形象，如《七品芝麻官》中唐城用念狀紙的形式表現憤怒和不屈;《秦雪梅》中也是用念白來表現秦雪梅的愁怨，能夠增強戲曲表演的感染力。

（三）理解動作含義，塑造藝術形象

“四功”中的“做”是指表演者在表演中做出的形體動作，是重要的戲曲表演形式?！八墓ξ宸ā敝械摹拔宸ā笔侵浮笆帧⒀?、身、法、步”，這些需要表演者從小練習，揣摩戲曲中的任務形象，根據故事情節和人物特點運用傳神的動作表現出來。戲曲表演技巧中的“做”有著多樣化的步法形式，例如利用跪步體現藝術形象的狼狽和掙扎;用碎步和甩辮子表藝術形象的歡快和嬌羞，在塑造人物形象的過程中，表演者需要深刻理解戲曲動作中的含義，才能表現出不同藝術形象的特點。例如在《香囊記》中需要用“坐轎”、“抬轎”等塑造藝術形象;在《霸王別姬》中用舞劍體現出霸王與虞姬離別時的不舍，塑造出鮮明的藝術形象。

（四）練習武打招式，塑造藝術形象

武打是戲劇表演動作不可或缺的內容，是在特定情況下的打斗場景，同時也融合了舞蹈動作。戲曲表演中的武打程式有很多，如陸地戰、馬上戰、城頭戰，大致分為“毯子功”和“把子功”兩種，“毯子功”是指在攤子上表演翻滾、撲打、拿頂、劈叉的形式;“把子功”是指借助兵器對打或獨舞的形式。例如在《金沙灘》中，楊七郎與韓昌有一段精彩的“對槍”表演，在這一段武打動作中也要表現出人物洋洋得意的情感。又如在《大鬧天宮》中有一段孫悟空用金箍棒與巨靈神等人物對打的劇情，表現出了詼諧、戲謔的藝術形象。戲曲表演中的武打能突出藝術形象的特性，使得藝術形象更加生動的表現出來。

三、結束語

綜上所述，戲曲表演是我國傳統藝術表演形式，是我國傳統文化的瑰寶，想要繼承和發揚戲曲藝術，需要表演者有良好的表演技巧，不僅要繼承傳統戲曲內容，還要創新和發展表演技巧，塑造出更加生動、深入人心的藝術形象，促進我國戲曲藝術的發展。

參考文獻：

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