中國、美國、日本動(dòng)畫發(fā)展歷程的對(duì)比啟示

李柏言

摘? 要：本文通過中、美、日三國動(dòng)畫發(fā)展歷程的對(duì)比，嘗試分析了當(dāng)前我國動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展滯緩的原因，并結(jié)合我國動(dòng)畫行業(yè)的現(xiàn)狀提出了幾點(diǎn)啟示。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;發(fā)展歷程;對(duì)比;啟示

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02--02

動(dòng)畫是一種藝術(shù)形式，它綜合了繪畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)手段于一身。動(dòng)畫已經(jīng)成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，在美國、日本與我國都受到了極大的重視。通過對(duì)動(dòng)畫發(fā)展歷程的分析，找出當(dāng)前我國動(dòng)畫發(fā)展中的問題與不足，對(duì)我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要的意義。

一、中國、美國、日本動(dòng)畫的起源與發(fā)展

從全球角度看，美國，中國，日本在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中遙遙領(lǐng)先。據(jù)相關(guān)資料顯示，早在1906年，美國就開始了動(dòng)畫制作。緊隨其后的日本，在1917年開始了制作。中國在1926年開始制作動(dòng)畫，在這個(gè)三國國家里面相對(duì)起步較晚。動(dòng)畫起源的前期，僅僅是帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的商業(yè)產(chǎn)物。在此基礎(chǔ)上，經(jīng)過多年的發(fā)展后，長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫴砰_始制作。

1.長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷漠a(chǎn)生

1937年，美國迪士尼公司制作了長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊栋籽┕鳌?中國的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪笆?941年的《鐵扇公主》;日本的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬍?943年的《桃太郎的海鷲》。這些都是較早的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞我剡^多，在藝術(shù)性上有很大的不足。在此之前，動(dòng)畫短片占據(jù)了動(dòng)畫界的整體，藝術(shù)性，教育性相比之后的作品反而更勝一籌。

1940年，日本所制作的《袋鼠過生日》受到了很大的歡迎。1943年的《貓和老鼠》更是世紀(jì)更迭都經(jīng)久不衰，至今仍是各類人群的最愛。從那時(shí)候開始，日本的漫畫火熱發(fā)展了起來，為日本動(dòng)畫的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，且并不局限于兒童受眾，如石森章太郎老師的《假面騎士》系列，永井豪的《惡魔人》，手冢治蟲老師的《鐵臂阿童木》這些動(dòng)畫取得了良好的反響。

2.動(dòng)畫發(fā)展路上的變革

1945——1954年，動(dòng)畫制作的變化最大的是中日兩國。中國解放后，文化部確立了動(dòng)畫的發(fā)展方向，即將受眾人群圈定為兒童，這是我國動(dòng)畫變化最大的影響因素。而日本則在戰(zhàn)敗后，人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到了恐懼和疲憊，反戰(zhàn)題材是日本在這個(gè)時(shí)期的最多的動(dòng)畫。《謝謝小花貓》《小鐵柱》《小貓釣魚》等，全部對(duì)應(yīng)了文化部“動(dòng)畫是為兒童服務(wù)的”的方針，都具有向教育方面?zhèn)戎氐奶攸c(diǎn)。而日本方面，反戰(zhàn)題材頗受歡迎，比較具有代表性的是1952年大藤信郎的《鯨魚》。而美國受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響較小，所以動(dòng)畫的風(fēng)格基本沒什么改變。但這個(gè)時(shí)候，動(dòng)畫對(duì)于國家而言，仍舊是政治的附庸。到了1955——1964這個(gè)時(shí)間段，這種情況才得到改變。

1955——1964年，中日美三國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)都得到了高速發(fā)展。從動(dòng)畫產(chǎn)生以來，這段時(shí)間動(dòng)畫制作受政治因素制約最少。（由此可見，政治可能會(huì)制約藝術(shù)的發(fā)展。）1960年中國的經(jīng)典動(dòng)畫作品《小蝌蚪找媽媽》使用了極富創(chuàng)意的水墨畫風(fēng)格，動(dòng)畫作品《大鬧天宮》中結(jié)合了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)。美國在此時(shí)期，迪士尼處于動(dòng)畫行業(yè)的制高點(diǎn)，甚至壟斷了動(dòng)畫業(yè)界的產(chǎn)權(quán)。日本方面，1958年，根據(jù)中國神話故事改編的《白蛇傳》，在日本國內(nèi)大受歡迎。甚至是宮崎駿等一代大師的啟蒙之作。

1960年美國和日本都普及了電視。電視動(dòng)畫成了日本動(dòng)畫成為世界頂尖水平的翻身點(diǎn)。而中國80年代才開始普及電視。電視動(dòng)畫以更加低廉的成本，在日本受到了比動(dòng)畫電影更大的歡迎。而美國也發(fā)現(xiàn)了如此好的辦法。因此美國也很重視電視動(dòng)畫的發(fā)展。《貓和老鼠》直接就火到了下個(gè)世紀(jì)。足以見得，電視的發(fā)明為動(dòng)畫的發(fā)展做出了多大的貢獻(xiàn)。而日本的手冢治蟲老師提出了新的電視動(dòng)畫的制作方法，這使得日本的電視動(dòng)畫取得了巨大的進(jìn)步。同時(shí)，由于我國電視普及程度低，普及進(jìn)度緩慢，極大地制約了我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。此段時(shí)間，我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與美國、日本的出現(xiàn)了差距。

1965——1974年，文化大革命的爆發(fā)，使中國動(dòng)畫界遭受毀滅性的打擊，這讓中國動(dòng)畫從此墜入谷底的一段時(shí)間。毒瘤動(dòng)畫成了主調(diào)，甚至成了四人幫用來鉗制人民思想的工具。而美國，由于迪士尼兄弟的去世，別的動(dòng)畫公司又一直處于被迪士尼壓制的狀態(tài)，并沒有突破，而是平穩(wěn)的發(fā)展。相反的，日本的動(dòng)畫則呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，電視動(dòng)畫產(chǎn)出數(shù)量上百部。我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與美國、日本之間的差距進(jìn)一步加大。

1975——1984年，中國動(dòng)畫呈現(xiàn)井噴式產(chǎn)出，但優(yōu)秀作品極少。美國動(dòng)畫中，超級(jí)英雄的題材大受歡迎，這也是到現(xiàn)在都在持續(xù)出貨的大IP。日本方面，則誕生了宮崎駿大師。《風(fēng)之谷》《紅豬》《龍貓》《幽靈公主》《千與千尋》等大作皆出于他的手中。唯美的畫面和劇情，獨(dú)特的腳本設(shè)計(jì)與場(chǎng)景布置，他的作品，為此后十幾年日本動(dòng)畫的發(fā)展提供了樣本。日本動(dòng)畫，也就此封神。很長(zhǎng)一段時(shí)間，日本的動(dòng)畫不僅僅是兒童的品德教育教材和趣味景觀，對(duì)人生觀的思考，像小說一樣的甚至連成年人都對(duì)此入迷的精彩劇情，是這個(gè)時(shí)期日本動(dòng)畫最大的特點(diǎn)。《哆啦A夢(mèng)》《超時(shí)空要塞》《貓眼三姐妹》是最具代表性的作品。他們不僅是教育的啟蒙，甚至是兒童的性啟蒙作品，意義非凡。

1985——1997年，中國的電視動(dòng)畫終于開始了發(fā)展，《邋遢大王歷險(xiǎn)記》《葫蘆兄弟》是這段時(shí)間的上乘之作。可惜，國產(chǎn)動(dòng)畫還是沒有跳出兒童受眾的圈子（這也是為什么動(dòng)畫會(huì)被某些外行人稱為幼稚不入流的低俗產(chǎn)物的原因）。同時(shí)期，迪士尼傳統(tǒng)動(dòng)畫的低谷促使他們做出了創(chuàng)新，《變形金剛》、《超人》就是創(chuàng)新的產(chǎn)物。在這個(gè)時(shí)期，日本誕生了眾多耳熟能詳?shù)某藲庾髌罚瑢m崎駿的大多數(shù)優(yōu)秀作品正是在這個(gè)時(shí)候開始大熱，漫畫改編動(dòng)畫也迎來了光明。《灌籃高手》、《幽游白書》便是最具代表性的作品。

1995年至今，國產(chǎn)動(dòng)畫陷入了尷尬的境地。中國動(dòng)畫進(jìn)入了市場(chǎng)，但轉(zhuǎn)型很不順利，國家政策雖然扶持，但監(jiān)管措施的缺失和人才的缺失，造成了巨大的政策漏洞和腐敗現(xiàn)象。社會(huì)則視動(dòng)畫為毒物，家長(zhǎng)固有的觀念也阻礙了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，直到電腦制作和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，才使這種情況稍有緩和。

二、三國10年動(dòng)畫代表作品匯總

通過2009年至今十年的動(dòng)畫代表作品梳理我們可以看出，日本、美國在動(dòng)畫的TV動(dòng)畫與電影方面制作水平及產(chǎn)量都超越我們。我們?cè)趧?dòng)畫制作方面與美國、日本對(duì)比還有炯大差距，特別是動(dòng)畫電影方面，差距更為明顯。

三、國產(chǎn)動(dòng)畫的不足

國產(chǎn)動(dòng)畫的開始就要比日本和美國起步晚，更是在科學(xué)技術(shù)的落后下失去了絕佳的發(fā)展機(jī)會(huì)，而前期政策的不完善也制約了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化局對(duì)動(dòng)畫的定義有偏差，而且道德標(biāo)準(zhǔn)模糊。往往受到抵制的，并不是行業(yè)的亂象，而是作品本身。更由于家長(zhǎng)的不理解與教育觀念的問題，使動(dòng)畫一直處于風(fēng)口浪尖，因此，國產(chǎn)動(dòng)畫處于背壓著的狀態(tài)。國產(chǎn)動(dòng)畫的主要不足主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.制作質(zhì)量較差

主要表現(xiàn)在制作的精細(xì)程度差距較為明顯。如下所示，從人物的線條勾畫以及上色方面，很明顯還有不足的地方。

2.行業(yè)風(fēng)氣浮躁

前幾年，經(jīng)費(fèi)不足是造成制作質(zhì)量差的主要原因，目前這種狀況已經(jīng)有所改觀。由于行業(yè)監(jiān)管不力、政策不完善，出現(xiàn)了許多違規(guī)現(xiàn)象，極大地影響了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的制作水平，也影響了行業(yè)風(fēng)氣。如《雷鋒的故事》制作公司曾宣稱耗資2000萬人民幣制作，但畫質(zhì)及其粗劣，劇情極其無趣。單從畫質(zhì)來看，fate stay night耗資為其十分之一，我們可以通過兩張圖來看出二者的區(qū)別。

雖然2D動(dòng)畫的制作成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于3D，而fate stay night耗資僅200萬元（折合人民幣）而雷鋒的故事耗資2100萬元，制作的差異天差地別，而經(jīng)費(fèi)卻戲劇性的有如此大的差距。

3.社會(huì)引導(dǎo)偏差

將動(dòng)畫定義為完全服務(wù)于兒童，造成的不良產(chǎn)業(yè)影響至今猶存。如從我國2005年的動(dòng)畫題材來看，就足以發(fā)現(xiàn)。2005年的中國電視動(dòng)畫，最有代表性的是《喜羊羊與灰太狼》，而在日本最具代表性的是《灼眼的夏娜》，受眾完全不同。《喜羊羊與灰太狼》的最高收視率為17.3%，而《灼眼的夏娜》最高收視率為40%，《喜羊羊與灰太狼》由于確定了受眾為孩子，因此角色塑造和劇情設(shè)計(jì)的深度也不如后者，這便是由于僅僅對(duì)小朋友開放動(dòng)畫，導(dǎo)致了成年觀眾勢(shì)必不會(huì)對(duì)此類動(dòng)畫感興趣。另外，中國動(dòng)畫片分級(jí)制度的不完善，也導(dǎo)致了題材受限制很難發(fā)揮。2013年的日本霸權(quán)動(dòng)畫《進(jìn)擊的巨人》，分類為R-14，因含有血腥暴力的鏡頭而被歸于此類。而2006年的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》曾經(jīng)因?yàn)榧议L(zhǎng)的惡意舉報(bào)而被廣電封禁，引起一片嘩然。如果分級(jí)制度可以完善，文化部就不必再誤封好作品，而是加大監(jiān)管力度，激發(fā)制作者的積極性和靈感。

4.國人的動(dòng)畫片認(rèn)識(shí)觀念亟需引導(dǎo)

國內(nèi)大多數(shù)成年人都認(rèn)為，動(dòng)畫是小孩子的藝術(shù)，而不是可以登上大雅之堂的。盡管隨著時(shí)代的進(jìn)步，部分成年人已經(jīng)開始客觀的看待動(dòng)畫，但仍有很多成年人認(rèn)為動(dòng)畫是消極和不務(wù)正業(yè)的產(chǎn)物。因此國人的動(dòng)畫片認(rèn)識(shí)觀念亟需引導(dǎo)。

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