從后現代主義元小說視角下分析《法國中尉的女人》

李國蘋

摘? 要：后現代主義這個術語起源于20世紀50年代紐約藝術家和批評家們對于文學的一個表述，并且于20世紀70年代在歐洲理論家的領導下得以發展。作為一場先進的資本主義文化運動，后現代主義已經滲入到諸多藝術領域，譬如哲學、美術、建筑、批評等領域。而在后現代主義文學領域中，元小說也是一個非常重要的概念。它不僅賦予了傳統文學以新鮮的血液，而且還簡練生動地展示了后現代主義的本質。作為后現代主義元小說的杰作之一，《法國中尉的女人》打破了傳統現實和虛幻之間的二元對立，并且動搖了傳統小說的地位。筆者將從三個部分來分析《法國中尉的女人》中的后現代主義元小說的特征。第一部分包括對約翰·福爾斯的簡介、作品的簡介。第二部分闡述了后現代主義小說的形成和發展以及元小說的定義。第三部分講述了后現代主義元小說特征在《法國中尉的女人》中的具體體現。

關鍵詞：法國中尉的女人;后現代主義;元小說

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02--01

1、簡介

1.1 約翰·福爾斯的簡介

福爾斯是一名眾所周知的英國作家，出生于1926年3月離英國倫敦不遠的埃塞克斯郡小城。他的父親是一名煙草商人，母親是一名教師。從1945年到1947年，他一直服務于王家海軍 。在戰爭之后的四年里，他就讀于牛津大學，受到了法國存在主義作家的影響。1960年的后期，福爾斯僅僅用了4周的時間就完成了他的第一個作品《收藏家》的草稿。1963年春天《收藏家》正式出版并成為了 暢銷書。1969年，福爾斯著名小說之一的《法國中尉的女人》出版，榮獲史密斯文學獎和國際筆會銀獎。時代報曾這樣說道：“福爾斯是自1945年后五十個最偉大的英國作家之一。”2005年11月，福爾斯逝世于英國西南部多塞特郡家中，享年79歲。

1.2 《法國中尉的女人》的簡介

《法國中尉的女人》生動地描述了一個維多利亞時代下等階級的女子薩拉如何在一個荒誕、丑陋和冷漠的真實世界里逐漸認識自我、擺脫傳統束縛以及尋求自由的故事。它也生動有力地反擊了20世紀60年代的文學疲憊理論和小說困境理論。由于它在敘述上的創新和突破，這部小說一出版的時候就吸引了西方學術界的關注。這部小說講述了一個發人深省的愛情故事，其中它的女主角、寫作手法和多種結局都引起了熱烈而廣泛的討論。這部小說的背景設定于19世紀英國倫敦的一個小鎮萊姆。貴族青年查爾斯來到這個小鎮陪伴他的未婚妻歐內斯蒂娜·弗里曼小姐。當他們在海邊散步的時候，他們遇到了薩拉—這個被當地人稱為“法國中尉的女人”的神秘女人。盡管這個女子被當地人所指責和批評，查爾斯依然被她身上那極具女性魅力的特殊氣質和獨特風格所吸引。 那么查爾斯自然就面臨了一個兩難境地：薩拉或者弗里曼。之后在倫敦拜訪過弗里曼的父親之后，查爾斯待在了埃克塞特并收到了來自薩拉的一封信。自此之后，福爾斯為這部小說設置了三種不同的結局。第一種結局：查爾斯最終娶了弗里曼并且做起了生意。但是這個結局被認為不是真實的，因為這只是查爾斯去往埃克塞特的路上所想象的。第二種結局：查爾斯沒有待在埃克塞特而是在旅館與薩拉相遇并度過了一晚。在旅館，查爾斯發現薩拉其實是一個純潔的姑娘，并不是人們所傳的那樣。于是他做了一個決定，他決定跟隨自己的心和弗里曼解除婚約。然而在那個時候，薩拉卻不聲不響地離開了那個地方。兩年后，查爾斯找到了薩拉并發現薩拉為他生養了一個女兒。最終，他們幸福地生活在一起。第三種結局：當查爾斯找到薩拉的時候，薩拉為了追求獨立和自由拒絕了他。

2、后現代主義和元小說

2.1 后現代主義文學的形成和發展

后現代主義這個術語第一次出現于19世紀80年代，英國畫家約翰·沃特金·查普曼首次使用后現代油畫的概念來表達他對于批評主義和法國先驅印象派的觀點。后現代主義的發展經歷了三個階段，其中第二個階段被認為是后現代主義文學形成和發展的流行階段。而后現代主義文學的特點是對敘述技巧的依賴，敘述技巧包括斷裂式技巧、沖突和非信賴敘述等。后現代主義作品被視為是對啟蒙運動思想和現代文學方法的一種回應。

2.2 元小說的定義

元小說也被稱作自我意識小說，即它是關于小說本身的小說。這一概念在1970年由威廉·伽斯在其《小說與生活中的形象》中第一次提出。在伽斯之后，有許多批評家試圖定義元小說的概念，例如戴維·洛奇將它定義為“有關小說的小說，是關注小說虛構身份及其創作過程的小說”

3、《法國中尉的女人》中的后現代主義元小說特征

這部小說的第一個元小說特征就是矛盾。福爾斯把小說的本身作為一個沖突點：維多利亞小說的戲仿和現代小說的戲仿。第二個特征是開放式結局。從開頭對小說的簡單介紹我們就可以看出福爾斯設置了三種不同的結局，而這挑戰了傳統的封閉式結局。從某種程度上看這種多元化的結局是具有可靠性的，因為它反映出了在特定歷史時期情境下的真實世界。第三個特征是置換。由于其豐富生動的橫向敘述和相對較短的縱向敘事過程，使這部小說具有時間壓縮和空間擴張的特征，形成了像約瑟夫·弗蘭克斯那樣的空間結構觀點。最后一個特征是短路，比如虛構和事實。虛構性文本意味著完全暴露了讀者和小說家之間的信任危機，象征著讀者的興趣和想象力以及使讀者參與進文本意義的建構。在傳統的英國文學中，文本的意義并不依賴于讀者的理解而是在小說中受到了質疑。然而這部小說的開放式結局卻拒絕了文本意義的統一性和終極性，為讀者提供了更多的自由和創作型空間。

參考文獻：

[1]唐建清.國外后現代文學[M].南京：江蘇美術出版社，2003.

[2]萬曉艷.元小說理論研究[D].山東師范大學，2010.

[3]邵華妮.法國中尉的女人后現代主義元小說特征解讀[J].三峽大學學報（人文社會科學版），2017（2）.