對比探討中韓現(xiàn)代文學觀念

鄭海軍

摘? 要：文學史在現(xiàn)代化的新意識形態(tài)下得到重新整合，中韓兩國現(xiàn)代文學發(fā)展受到西方現(xiàn)代文學的影響，但有各自的特征，本文針對中韓現(xiàn)代文學觀念構建比較分析，進行簡單探討。研究不能窮究中韓現(xiàn)代文學發(fā)展的全部，但為中韓日文學比較研究提供了新的視角，可以窺見東亞文學現(xiàn)代性一角。

關鍵詞;中韓現(xiàn)代文學;觀念構建;比較分析

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02-0-01

文學的發(fā)展具有自身的規(guī)律，受到政治等因素的制約，對中韓現(xiàn)代文學觀念比較分析具有必要性。本文主要討論中韓現(xiàn)代文學及其觀念的形成，討論東亞現(xiàn)代文學形成，可以從文學內部問題進行研究，包括主題思想與作家意識更新等。但現(xiàn)代文學構建不完全是單純的文學內部問題，其觀念的成熟與引導文學內外環(huán)境，包括文本流通形式的擴張等因素，對現(xiàn)代文學的出現(xiàn)起到?jīng)Q定性作用。中韓現(xiàn)代文學研究應包括形成的東亞歷史背景，如新文學產(chǎn)生的背景，但重要的是文學領域內知識分子如何理解西方現(xiàn)代性的提出方式與本國文人傳統(tǒng)的關系，分析歷史背景下產(chǎn)生的文學的作用。東亞現(xiàn)代文學是東亞傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代性碰撞背景下產(chǎn)生，19世紀后半期開始醞釀，到1937年后，中韓日呈現(xiàn)了不同文學姿態(tài)，但都是1937年前文學的擴大，因此本文集中討論1937 年前出現(xiàn)的文學狀態(tài)。

一、研究視角

在全球化時代背景下，各國文化相互尊重彼此的差異性融合發(fā)展，同時存在一種平行的比較意識。20世紀中國文學屬于近代性或現(xiàn)代性是學界熱議的問題，現(xiàn)代性的概念含糊是問題的關鍵，本文主要分析中韓現(xiàn)代文學觀念構建。

中國現(xiàn)代文學代表性的作品有魯迅的小說《吶喊》，老舍的小說《駱駝祥子》，沈從文的小說《邊城》，錢鐘書的小說《圍城》等。中國現(xiàn)代文學體現(xiàn)出世界意識與民族意識。中國文學的發(fā)展現(xiàn)代化是世界文學意識逐漸覺醒的過程，自19世紀中后期開始，經(jīng)過二戰(zhàn)后，各民族文學長期分散發(fā)展成為歷史，人類文學朝著世界文學整體化方向發(fā)展，一些作家在世界文學的哺育下成長。

魯迅是中國新聞學的鼻祖，是中國革命的偉大旗幟，是我國現(xiàn)代文學史的奠基人，其小說借鑒了外國小說的經(jīng)驗，奠定了中國現(xiàn)代小說的民族化基礎。標志著中國現(xiàn)代小說的開端，其形式具有創(chuàng)新性，思想內容是反封建。1918年，《新青年》發(fā)表魯迅先生的《狂人日記》，其形式內容現(xiàn)代化特征明顯，開辟了我國文學發(fā)展新時代。1924-1925年間創(chuàng)作出11篇小說，《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端之作。

韓國現(xiàn)代文學一直追求現(xiàn)代與浪漫的矛盾發(fā)展，李光洙代表作《給年輕朋友》，玄鎮(zhèn)健的《勸酒的社會》《無影塔》，羅稻香代表作《年輕人的時節(jié)》《水碓》等。以李光洙的代表作《少年的悲哀》為例，作品中描述寧靜空曠的景象，截斷的無葉橄欖樹無根生長在平臺上，小說描寫的寧靜空曠景象在漫長的時間中令人疲憊，是對20世紀各種抽象組合實驗的否定。成為韓國人追求西方超現(xiàn)實主義夢境的代名詞。

二、中韓現(xiàn)代文學觀念構建分析

中國現(xiàn)代文學初創(chuàng)期實踐勝于理論探討，塑造人物是反映社會生活的主要手段，首先要了解人物的特點，如小說《老楊同志》塑造了有豐富斗爭經(jīng)驗的農(nóng)村干部形象，《社戲》中塑造了雙喜等農(nóng)村少年形象，雙喜聰明機靈，善體人意，勇于負責，人物的性格通過描寫手段表現(xiàn)，描寫方法有外貌，語言描寫，有概括介紹與具體描繪。要認識創(chuàng)作的手法及作用。如《孔乙己》中，描寫衣著是又臟又破的長衫，其性格描寫反映出深受封建科舉制度的毒害。社會環(huán)境描寫主要作用是揭示時代背景，表現(xiàn)出人物性格的時代背景。自然環(huán)境描寫主要內容有時間地點及景物。如《故鄉(xiāng)》描寫故鄉(xiāng)蕭索的景象，交代“我”回故鄉(xiāng)的背景，小說中的景色描寫中滲透了作者的意圖，要結合故事情節(jié)體會描寫作用。

中國現(xiàn)代文學作品大都是地層勞動人民的代表，社會普通大眾的關系及作者的思考，體現(xiàn)出時代的特點，象征新文學結構是現(xiàn)代性的價值范式。解讀中國現(xiàn)代文學要體會感悟作品的意境，才能深刻了解其思想。文學作品言簡義豐，蘊含深厚的情感的比喻是文章中信息量最大的句子，必須把握作者的思想，才能抓住作品的精神內核。

韓國現(xiàn)代文學作品通常先有文章思路，結構是文章的內部構造，結構具體表達為段篇，要把握韓國現(xiàn)代文學特點，必須分析文章的結構，通常有定評的文學作品有精當?shù)慕Y構，是韓國文學創(chuàng)作的規(guī)律。

隨著西方文學思想的涌現(xiàn)，韓國文學興起，如李光洙為韓國現(xiàn)代文學發(fā)展奠定了基礎，其思想受到托爾斯泰的影響，大力推廣文學活動，其筆下充斥各種奇怪的形象組合，糾纏為理性控制的人對欲望的惶恐，表現(xiàn)兇殘的夢幻。其作品畫面構思離奇，迷幻的情欲，血腥的暴力，錯位的時間，籠罩一層神秘，如幻似真，有令人驚愕的紗幕，其局部形象刻畫精細逼真，如其代表作品長篇小說《無情》，作品突破韓國文壇傳統(tǒng)思想禁錮，為韓國文學帶來了新的革命。韓國近現(xiàn)代文學史盲目追求現(xiàn)代浪漫，使得韓國文學發(fā)展遲緩，目前韓國現(xiàn)代文學設定東亞的新視野，需要加強對東亞文學的探討，對中日國家的文學分析，爭取超越現(xiàn)代化，為韓國現(xiàn)代文學發(fā)展做出貢獻。

參考文獻：

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