淺談《道因法師碑》技法

■ 魏立斌

《道因法師碑》為唐代書法家歐陽通所書，現存西安碑林第二室。此碑螭首龜趺，高312厘米，寬103厘米，34行，每行73字。

道因法師俗姓侯，原出家成都多寶寺，唐貞觀年間曾在長安大慈恩寺協助玄奘翻譯佛經。高宗龍朔三年(公元663年)他的弟子玄凝建立此碑以紀念他。碑文請歐陽通書寫。歐陽通，字通師，湖南長沙人，是歐陽詢的兒子。他幼年喪父，在母親的培養下，學有所成，累適中書舍人，周武時曾任過宰相，因反對立武承嗣為太子，被害致死。他幼習父書，銳意鉆研，秉承家法，與其父歐陽詢齊名，有“大小歐陽”之稱。

歐書意兼篆隸，以筆力險勁著稱。從《道因法師碑》看，歐陽通確實繼承了“歐體”的特點，即規矩平整、端莊雅靜，意態精密、風韻絕然，其用筆則鋒鍔森然，凝重沉著，高簡中寓著渾穆，方正中現出姿媚……該碑更強調了隸書中的“批法”,鋒棱突出。清代何紹基對此碑尤為推崇，認為“險勁橫跌，往往突過乃翁”。

筆者經過多年書法實踐，對《道因法師碑》筆法、結構進行了系統研究，現對其技法淺談如下。

一、筆法精良

（一）橫畫

《道因法師碑》多用方筆，橫畫多以截筆起勢，欲橫先豎，起筆后中鋒運筆，收筆回鋒，略頓即止。書寫時要注意其起筆的微妙變化，同樣是方頭起筆，因下筆時的角度稍異，形成的筆畫也就成了各種不同的形態。

此碑下筆猛峭，斬釘截鐵，有刀劈斧鑿般的干脆勁利。一些較長的橫畫保留了隸書“波”的筆勢，收筆不回鋒而是向上挑出。與長橫方勁的鋒棱相比，其短橫筆勢收斂，起筆比較含蓄，多數是去掉棱角，也有的是逆鋒圓筆，靈動活潑，與方勁的長形成對比，起到協調的作用。這是此碑雖然鋒鍔森嚴但仍能風韻依舊的原因之一。

（二）豎畫

“橫垂直而成豎”，所以豎畫的起筆與橫畫略同。收筆有的頓筆成三角，有的回鋒成垂露，有的出鋒成懸針。

（三）撇畫

此碑的撇筆極有勢，起筆為豎畫，頓挫有力，運筆中間彎曲，結尾奮力撇出。有的字撇筆故意向左下方伸展，使整個字表現一種浩蕩之勢(如“庭”“都”)。捺筆方楞有力，形如截鐵。

（四）點畫

點是字的眉目，此碑的點法活潑多樣，在圓點、方點的基礎上參用撇、挑、橫、豎的縮寫方法，變化為各種形態的點，在方峻的字形中起到畫龍點睛的作用。

二、結體嚴謹

此碑字形結體瘦長。分間布白整齊嚴謹。常以奇險的結構打破平衡，在平中寓險，正中寓奇。總體上是那樣端莊嚴正，細分析起來每個字都不那么平衡，而是處處透著奇險，字的局部常常出現活潑的動勢。其手法大體有如下幾種。

（一）錯落偏旁，空其一角，使字勢因失去平衡而產生動感。如“雕”“誕”等字。

（二）夸大字的某一部分，如“斯”字，或縮小字的某一部分，如“老”字等，以求打破原有的平衡，造成險勢。

（三）加強字中主筆的力感和勢態，形成“一筆得勢”。如“堂”字下邊的一橫畫，“規”字左邊豎撇，都比通常寫得長出一段，奇峭有勢。

趙孟頫曾說過：“用筆千古不易，結字因人而異。”學習《道因法師碑》就要掌握“歐體”書既平衡又奇險、既規整又猛峭的特點。這也是為什么“歐體”書如此規矩平正而又不同于“館閣體”的原因。

歐陽通的《道因法師碑》書法嚴謹，筆力遒勁，發揚了“歐體”的特點而隸意更濃，含蓄處不及乃父而猛峭過之。宋董迪《廣川書跋》評云：“通筆力勁險，盡得家風。” 明王世貞評其書 ：“《道因碑》如病維摩，高格貧士，雖不饒樂，而眉宇間有風霜之氣，可重也。” 葉昌熾《語石》評云：“《道因法師碑》戈戟森森，鋒穎四出，六朝淳古之氣，澆漓盡矣。蓋能得之《皇甫碑》之險峻，而無《化度》之淳蓄，非善學率更者也。余謂小歐，但傳其父分隸法。”清楊守敬《平碑記》評價：“碑森焉若武庫矛戟，正是指字里行間所流露出的剛直不阿的氣概，可謂書如其人。”