如何在舞臺(tái)上更好地塑造人物

■ 陳曉平

話(huà)劇演員是編劇意識(shí)的呈現(xiàn)者，是導(dǎo)演思維的實(shí)現(xiàn)者，也是戲劇這門(mén)綜合藝術(shù)的最終體現(xiàn)者，是觀演關(guān)系中不可缺少的要素。波蘭戲劇家格洛托夫斯基曾提出“貧困戲劇”（也叫“質(zhì)樸戲劇”）的觀點(diǎn)。在他看來(lái)，把戲劇藝術(shù)身上的“附加品”一一剔除掉，戲劇最終剩下的必不可少的兩大因素只有演員與觀眾。這也就意味著演員的表演技巧對(duì)一部戲劇的成功至關(guān)重要。話(huà)劇演員如何能更好地在舞臺(tái)上塑造人物，不斷提高演出的質(zhì)量與藝術(shù)水準(zhǔn)，讓觀眾對(duì)戲劇產(chǎn)生正確的理解，產(chǎn)生共情的體會(huì)，充分展示出戲劇藝術(shù)的審美價(jià)值呢？

多年的話(huà)劇表演經(jīng)驗(yàn)讓我更加深刻地體會(huì)到，斯坦尼拉夫斯基的“體驗(yàn)派”表演方法對(duì)于舞臺(tái)上人物的塑造仍然是一個(gè)“制勝的法寶”。真聽(tīng)、真看、真感覺(jué)，到何時(shí)都應(yīng)該是表演的基礎(chǔ)。由于演員各自成長(zhǎng)的環(huán)境、經(jīng)歷、受教育程度以及對(duì)事物的情感認(rèn)知能力都有所不同，因此對(duì)所扮演角色的理解也必然帶有很強(qiáng)的個(gè)人色彩，甚至有時(shí)僅靠閱讀劇本并不能準(zhǔn)確地把握好人物的性格。這就需要演員深入研究劇本，搞清故事脈絡(luò)、情節(jié)走向，深入地挖掘人物之間的關(guān)系與變化。從我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，撰寫(xiě)人物小傳是與角色近距離接觸、真正地走入角色內(nèi)心世界、進(jìn)而最快地融入角色的一個(gè)較為有效的方法。劇本里沒(méi)體現(xiàn)的，我會(huì)進(jìn)行合理想象，為這個(gè)角色找到充實(shí)的心理依據(jù)，把“他為什么這樣做”合理化。如果角色是個(gè)單純快樂(lè)的人，那么他一定生活在一個(gè)幸福美滿(mǎn)的家庭，我就會(huì)想象他的父母一定很相愛(ài)，對(duì)他也很好。但如果角色是反面人物，是觀眾眼中的“壞”人，那么我就會(huì)在人物小傳中去還原他的童年和經(jīng)歷，一定是有某種原因令他變成了不夠善良的人。也許是從小沒(méi)被愛(ài)過(guò)，缺少家庭的溫暖；也許是曾經(jīng)遭遇過(guò)不幸，導(dǎo)致了他的冷漠甚至是乖戾。

我在話(huà)劇《遠(yuǎn)航》中飾演肖紋，她為什么會(huì)那么愛(ài)她的男朋友？即使面對(duì)男友的不辭而別，她仍然在執(zhí)著地等他、找他？這樣的尋找還不是一時(shí)的沖動(dòng)，而能持續(xù)一年之久？這些是劇中沒(méi)有交代的，此時(shí)人物小傳顯得更為重要。最后，洋洋灑灑，我寫(xiě)了近五千字的人物小傳，從肖紋的童年寫(xiě)起，和武峰的相識(shí)、相知直到相愛(ài)……那一刻我成了肖紋，也明白了她這份割舍不下的愛(ài)情從何而來(lái)。再比如，復(fù)排的《地質(zhì)師》中，我扮演女主角盧靜，家境優(yōu)越的北京姑娘又為何對(duì)來(lái)自東北的窮小子駱駝情有獨(dú)鐘？我在人物小傳中深挖了這背后的原因——駱駝對(duì)事業(yè)的執(zhí)著和對(duì)國(guó)家奉獻(xiàn)的純粹，太像盧靜的父親了！所以，她對(duì)駱駝的愛(ài)，除了男女之愛(ài)外，還有對(duì)父愛(ài)的渴望，是比較復(fù)雜的。

對(duì)于表演，我不太欣賞時(shí)刻在舞臺(tái)上審視自己形象的演員表演風(fēng)格。如果一個(gè)演員總是注意自身的形象，總是在意行動(dòng)時(shí)姿勢(shì)是否優(yōu)美，哭泣時(shí)是否漂亮，站立時(shí)是否標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)怒時(shí)是否變形……那他的注意力就一定沒(méi)在表演上，沒(méi)在情節(jié)中，說(shuō)出的臺(tái)詞就會(huì)不準(zhǔn)確，不能將人物此時(shí)此刻的心理完整地表達(dá)，那又如何談塑造人物呢？好的演員，好的表演，在那些大悲大喜的情境中，是根本顧不上自己的形象的。

除了深入鉆研角色外，我認(rèn)為，熱愛(ài)也是必不可少的，甚至可以說(shuō)是表演成功的基礎(chǔ)之一。演員要熱愛(ài)舞臺(tái)，熱愛(ài)表演，熱愛(ài)你所扮演的每一個(gè)角色，才能全身心地投入到表演中。無(wú)論飾演的是主角還是配角，是好人還是壞人，無(wú)論臺(tái)詞的多與寡，首先要做的就是喜歡上角色。我扮演盧靜時(shí)覺(jué)得她的性格跟我本人很接近，那股豪爽勁和對(duì)愛(ài)情的奮不顧身，對(duì)人物的喜愛(ài)油然而生，所以表演起來(lái)也很順暢。我想呈現(xiàn)屬于我的“盧靜”，而不是簡(jiǎn)單的模仿和復(fù)制。我更熱愛(ài)我所扮演的盧靜。

熱愛(ài)是演員的基本素質(zhì)，當(dāng)我看到北京人藝60周年演出，九十三高齡的藍(lán)田野老師壓軸登場(chǎng)時(shí)，那一刻我竟激動(dòng)得流下了眼淚。如果不是熱愛(ài)，如此年紀(jì)怎會(huì)登臺(tái)？如果不是熱愛(ài)，這般年紀(jì)又怎記得大段的臺(tái)詞？舞臺(tái)應(yīng)該是演員的生命，表演更應(yīng)該是演員終其一生的熱愛(ài)，這也將是我永不放棄的信念和力量源泉！