京劇表演藝術傳承的心路
——京劇《四平山》師傅傳教心得

■ 汪卓

傳統武戲《四平山》風格厚重深凝，堪稱武生前輩尚和玉先生的代表作。這是一出花臉、武生兩門抱的戲，講的是隋唐第一猛將李元霸為隋煬帝解四平山之圍的故事。這是一出不折不扣的功架戲，全憑深厚的基礎、堅實的功架、豪霸的氣勢取勝。全劇加之載歌載舞的表演，講究身段美觀漂亮，對于演員來說更加凸顯表演功力。正是因為對基本功、功架、表演有著極高的要求，非常吃功，故而這出戲因功力精妙難以傳承。

奚中路先生是著名京劇表演藝術家，1988年獲文化部舉辦的“京劇新劇目會演”優秀演員獎；1993年榮獲梅蘭芳金獎；1999年畢業于第一屆中國京劇優秀青年演員研究生班；2004年榮獲第四屆中國京劇藝術節武戲擂臺賽金獎，被推薦為第二屆“中國京劇之星”。他師承黃元慶、李可、茹元俊、蘇德貴、厲慧良、賀永華，長靠功底厚實，腰腿功尤為過硬。其身手矯健，集“勇、猛、沖、穩”于一體。他具有剛毅英俊的扮相和大將風范，被譽為“當今京劇界第一大武生”。

我有幸拜奚中路先生為師，在跟師傅學習的過程中，受到了師傅的真傳，師傅說這出戲是當年老前輩尚和玉先生唱紅的，成為尚派代表作之一。他的這出戲是跟著名花臉藝術家賀永華先生學的，賀永華先生曾在天津嵇古社坐科，尚和玉先生親授。京劇《四平山》是武生前輩尚和玉的拿手戲，可惜當今京劇舞臺上少有人演?！端钠缴健繁憩F李元霸這位年輕氣盛、力大無窮的少王爺形象，他手中握錘卻不亂舞，彰顯人物和兵器的分量感，需要演員以內在的氣蘊表現人物的外在氣度，是一出“打內不打外”的戲。對于這些前輩留下來的冷門戲，老師十分看重，他常說：“搞藝術跟掙錢吃飯是兩碼事，京劇講究的是人物，并非只是‘眼球藝術’?！币虼?，師傅給我上課要求特別嚴格，一絲不茍。我跟師傅不只是學戲，還聊戲。先分析人物性格，李元霸性格勇猛、狂放、忠孝、義氣、豪爽，總體來說就是少王爺的勁頭兒。我們雖知是武戲，但對藝術的認知要在人物形象上下功夫，不能什么角色什么人演出都一個樣，要細心揣摩人物性格，對人物要準確拿捏，盡量達到一戲一格。老師還強調京劇表演要具備“三形、六勁兒、心意八、無意者十”。形到三分：就是學會了能掌握了，只做到了三分而已；六勁兒：通過長期的練習，加上個人的舞臺經驗，有了勁頭了才達到了六分；心意八：就要一個“悟”字了，相由心生，再能把內心領悟的人物性格和在舞臺上的表演結合起來，心里有了感覺，私下再對照鏡子找相，不斷地揣摩，達到在舞臺上表演用心勁兒能把“神韻”帶出來，你就算是八分了；無意者十：至于這最后一點就是舞臺上的“火候”了，那是特定環境、特定情境之中的一種藝術境界。

起初學戲的時候，老師不讓我扎靠，說要給我“看病”，看我身上有什么毛病?！吧桨颉痹趺蠢ɑ⒖谛睂Φ?、反掌與乳齊），“云手”怎么走（心一想、歸于腰、奔于肋、行于肩、跟于背），“弓箭步”應該如何(丁不丁、八不八)，花臉的掌形該如何（指尖距離一指檔、一指半檔）。跟我說花臉要撐、老生要松、武生在當中、小生要緊。教學休息的時候，老師還會拿出當年老藝術家高盛麟先生《四平山》的劇照給我看，帶我分析，讓我去感受，指導我身段如何能體現出少王爺身上那股勁兒。戲，起至誰，傳至誰，這就是傳承。老師邊說邊給我做示范講解，讓我受益匪淺，感到自身還有很多不足，需要學習的東西還很多。

多少年來，不管京劇藝術沉沉浮浮，練功、求藝幾乎是奚中路先生生活中不可分割的一部分。他始終秉承著活到老、學到老的精神，至今依然天天堅守在練功房里。他對京劇藝術的執著令人敬重。他是我們戲曲界的楷模，是我們學習的榜樣。

如今我工作在戲曲教學的崗位上，師傅對我的傳承十分珍貴，我也要像師傅那樣，執著地、精細地、孜孜不倦地把學來的技藝教授給我的學生，讓我的學生們再傳承下去。