反腐電視專題片中的敘事策略分析
——以《國家監察》為例

2020年1月，在第十九屆中央紀委四次全會召開前夕，由中央紀委國家監委宣傳部聯合中央廣播電視總臺攝制的五集紀實專題片《國家監察》在央視綜合頻道晚八點黃金檔播出。片中分《擘畫藍圖》《全面監督》《聚焦脫貧》《護航民生》和《打造鐵軍》共五集，再現了黨中央堅定不移推進紀檢監察體制改革的生動實踐和顯著成效。憑借權威的視角、生動的細節及精良的制作，此片一經播出便引起廣泛關注。作為以反腐為題材的電視專題片，《國家監察》在敘事上如何做到將國家的反腐進程和成果進行全面而生動的呈現，本文將對片中的敘事策略進行分析。

以微觀敘事豐富認知視角

作為宏大敘事的補充，微觀敘事是從更小的角度切入，以關注個體、細節的方式去聚焦人物或者事件，進而從更貼近視角反映人性、表達主題。微觀視角會展現更多細節，更容易引起觀眾的共鳴。

在《國家監察》系列專題片第一集《擘畫藍圖》中，一開始采用解說詞加空鏡頭的形式，總結性呈現了我國反腐工作的最新成果。這樣的形式讓觀眾快速地從宏觀角度對我國的反腐工作有了基本了解。對于反腐這種本來離百姓日常生活有一定距離的話題來說，宏觀的描述和數據容易讓觀眾產生距離感，并且缺乏具體認知。因此在宏觀視角之外，從更小的角度切入便于呈現更多細節，豐富觀眾的認知視角。

以第一集中的“王曉光案”為例，王曉光是原貴州省省委常委、副省長。他在發現自己的貪污腐敗行為可能已經暴露的情況下，采取了一系列設防堵漏的行動。在對他本人的采訪中，他表示曾專用電話號碼，并且與涉案人商定暗號秘密聯系。例如，家、球、園三個字，分別代表家里、球館、公園三個不同的地方。如果有什么變化他就會立刻給他們發短信，改地點、改時間。王曉光還表示，他在家中藏匿了大量價值不菲的茅臺酒，在試圖銷毀貪污證據的時候，他把大量無法處理的酒倒進了自己家里的下水道。看到他彎著腰在衛生間里倒這些酒，他的妻子感嘆：“扔也扔不掉，喝也喝不了，送也送不完，倒也倒不盡。早知如此，何必當初。”

片中在描述王曉光案件的過程中，通過情景再現的方式，將這些細節重新進行演繹并呈現在觀眾眼前。這一宏觀視角之外的微觀敘事，通過展現貪官躲避調查時的狡猾行為和巨大貪污規模，讓觀眾對貪污的實際情況有了具體而形象的認識，使這個狡猾且貪心的官員形象深入人心。以至于在后面貪官表示“知錯、認錯、悔錯”時，觀眾能在貪官接受法律審判后，感到其罪有應得，并對正義的伸張感到欣慰。

從多方位案例梳理突出主題

如何在專題片中闡述反腐這樣宏大的主題，是專題片面臨的難題。而《國家監察》對多方位的案件進行梳理并作巧妙的安排，將宏大的主題拆解開來，逐漸呈現在觀眾面前。例如，在第一集《擘畫藍圖》中提到的案例可以被歸類為三個類型。盡管這三類案例每個案例的具體情況并不相同，看起來也貌似并無關聯，但是將這些案例串聯在一起進行梳理，就能發現這些案例是經過精心安排的。這些案例的整治過程，正對應了國家對反貪工作而進行的監察體制改革進程，也是本集片名“擘畫藍圖”的主題。

表1 第一集《擘畫藍圖》中的具體案例

上面表格中，通過案例一對郭海案的展現，反映出監察體制缺乏統一管理的問題，后續對案件的解決，則展現了國家對反貪監察體制的改善。通過案例二中對王曉光案的描述，則展現出監察體制中對權力的監督缺失問題。在案件的解決過程中，國家逐漸加強了對特殊權利的監管。在案例三中，艾文禮、秦光榮和王強主動投案，則反映了目前的反貪制度優勢已經轉化成現實的治理效能，已經體現出監察體制改革的成果。

這三個類型的案例單獨看起來是分離的，體現的問題也不盡相同，但將案例的脈絡串聯起來則發現案例展現了國家反貪監察體制一步步的改革進程。從發現反貪監察機制中的問題，到填補對權力監督的漏洞，再到強大的監察體制已經轉化為具體的治理效能，通過一個個具體案例的逐步展開，巧妙地進行串聯，伴隨著案例的進程，觀眾能感受到監管制度的逐步完善。

復雜概念數據的可視化處理

在面臨文獻、數據、技術解析等容易使人感到枯燥的內容時，可視化的動畫等形式能幫助觀眾更加直觀地了解相關的數據和概念。本片中展示的眾多反貪成果中，采用可視化的動畫形式，更便于觀眾理解。

例如在展現黨和國家監督體系各種監督關系時，涉及眾多概念和專用名詞，片中就通過動畫圖示的方式展現了各種監督形式之間的關系。保障各種監督權力實施的《中華人民共和國監察法》為最下層圖畫，表明該法律是保證監督實行的法律基礎。而位于最高位置的黨內監督，表明在各種監督中，黨內監督是最首要的，是第一位的。而國家監察和黨內監督之間的橫線表明國家監察是黨內監督的延伸和拓展。黨內監督同國家機關監督、民主監督、司法監督、群眾監督、輿論監督用橫線連接起來，形成一個類似網絡的樣式，則表明各種監督要貫通起來，才能形成嚴密有效的監督網。

又如，在呈現我國信訪舉報的相關數據時，片中采用了柱狀圖的形式并用紅色突出數據和信訪舉報的關鍵字。而柱狀圖兩側的電話和信件兩個小圖標，則用圖標的形式表明電話和信件是信訪舉報的最主要的兩個形式。

這樣的動畫形式，在展現多個相關聯的名詞概念和抽象數據時，不只是簡單地呈現數據和概念，還通過對圖畫和文字的位置關系、橫線箭頭等圖示的安排、柱狀圖及顏色的突出等，使觀眾了解相關數據的變化趨勢和復雜概念之間的相互關系。這樣既避免了解說詞的枯燥和冗余，也更便于觀眾快速、直觀地認識相關情況。

人物特殊處理突出價值觀念

作為反腐題材的專題片，本片涉及許多涉嫌重大貪污腐敗的非正面人物，對特殊的人物形象就要做出相應的特殊處理。《國家監察》中就對這些人物進行了精細的畫面處理，包括色調、位置、打光等。通過不同處理，引導觀眾對片中人物所闡述的價值觀念做出正確的判斷。

以片中對王曉光的不同時期進行的采訪為例。片中展現王曉光描述他感覺到自己可能被調查，與涉案人商定暗號并秘密串供的過程時，畫面呈現出一種陰森的冷色調，畫面向一側傾斜，左側因傾斜露出的畫面被黑色填滿，他本人也位于畫面較偏的一側，而他身后的鐵窗上布滿了欄桿。這些畫面傳遞著壓抑和陰暗，這樣的視聽感受暗示著觀眾，同時體現了王曉光此時描述的內容也是非正面的。

而在王曉光接受法律調查后，決定知錯、認錯、悔錯，此時的畫面已經和左邊的畫面有了明顯的變化。王曉光仍然位于畫面中較偏的位置，但是畫面的整體色調已經不如先前那樣陰森，呈現出一種較正常的色調，畫面中也沒有了大面積壓抑的深色。一束頂光從他斜前方打來，顯得他臉上的皺紋愈發明顯，加上他自己低頭眼睛向下看的神態，更加突出本人的憔悴。此時畫面向觀眾傳遞了較之前不一樣的信息，他已經認識到自己的錯誤，并且對自己的行為感到后悔的。通過色調恢復正常，畫面不再傾斜，讓觀眾可以通過畫面，感受到他所傳遞的價值觀念的變化。

綜上所述，專題片《國家監察》中采用宏觀和微觀相結合的方式，盡可能多地給觀眾呈現了不同的認知視角，并且在微觀上多方位地呈現了不同案例，讓觀眾在認知案件的同時了解國家反腐體制改革的進程。在展現相關概念和數據時，采用動畫和圖形等形式，力求讓觀眾更直觀、更準確地了解概念和相關數據。另外，在處理案件中各種非正面人物的聲畫、語言時，細致地雕琢視聽語言，力求向觀眾傳遞正確的價值觀念。