學(xué)書心得

羅華華

我從8歲起便提筆開蒙，但沒寫多久，便因為學(xué)業(yè)或者貪玩，中途廢棄。讀師范時，又重新拿起毛筆，一直堅持到現(xiàn)在，有一點小小的收獲。

在這20多年里，既有自學(xué)過程中的迷茫、煩惱與痛苦；又有幸得名師點撥的豁然開朗，及頓悟后的興奮和狂喜；更有入展獲獎的成功、喜悅和欣慰。回首這些年走過的學(xué)書之路，心得和體會還是有一些的，這次借約稿的機(jī)會，談?wù)勎业囊恍└邢搿?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/02/26/qkimagesshysshys202003shys20200312-1-l.jpg"/>

我學(xué)書的道路上可以說是轉(zhuǎn)益多師，每一位老師所講的都有道理，沒有他們就不可能有我今天的成績。在學(xué)書初期，有老師說隸書入門很好，我就老老實實寫隸書。過了一段時間，有老師說魏碑入門不錯，我又去寫魏碑。后來寫行書，我去請教擅長行書的老師，他說《蘭亭序》是不二法門，我就去寫《蘭亭序》。不久，一位老師說趙孟頫入門最佳，我轉(zhuǎn)而去學(xué)《膽巴碑》《前后赤壁賦》。這樣左一下、右一下、東一下、西一下，時間就過去了十多年。眼看那些學(xué)流行書風(fēng)或者專攻一體的書友紛紛入展獲獎，而我連一個省展都上不了，內(nèi)心的沮喪，真是到了極點。后來一位老師說，前人書法風(fēng)格多樣，但不是每一種都適合你，你只有選擇自己喜歡的，才可能有突破，真是一語驚醒夢中人。我經(jīng)過冷靜思考，把前人的書法梳理了一遍，終于找到了喜歡的審美風(fēng)格同時又適合自己的書家作品，便一頭扎進(jìn)去，汲取營養(yǎng)，終于取得了成功。后來，由于自己“花心”的天性，并不滿足于一家一帖，開始轉(zhuǎn)益多師一直走到今天。

回首過去入門時期，眾多老師的傳授觀點不一，甚至有的理念是相互矛盾的。有人會說，這樣學(xué)習(xí)讓人走了很多彎路，甚至是重復(fù)錯誤。我倒是覺得并非如此，最起碼我把各種書體的基本技法都摸了一遍，對于書法這門傳統(tǒng)藝術(shù)有了更深層次的了解。正因為有了這種體會，讓我對各種風(fēng)格技法之間的內(nèi)在聯(lián)系有了更深刻的認(rèn)識。這些老師的各種教學(xué)思路都是對的，都是有道理的。就像我們晚上看月亮一樣，初一到十五都呈現(xiàn)不同的形狀面貌，沒有誰好誰壞、誰對誰錯的問題，只是月亮不同的狀態(tài)而已。每個人成功的道路是不一樣的，有的人就如張大千一樣，年紀(jì)輕輕就名震宇內(nèi)，有的人卻似齊白石，衰年變法，晚乃善。這是沒有辦法的事情，我們能做的只是堅守我們的初心，對書法的赤誠不要摻雜太多名利的東西。

寫書法的人，有的專攻一體，有的博涉多優(yōu)，千古亦然。每個人的天賦、秉性、愛好和專注點不一樣，所以差異也大。曾經(jīng)有一段時間我特別瞧不起只會寫小楷而又獲大獎的人，認(rèn)為他們是功夫字而已。現(xiàn)在想來真是愚蠢可笑，無論是功夫字還是才情字，只要做到了極致，都是了不起的。書法本來就是小道。說句實在話，在歷史的長河里，又有幾人能留下名字呢？當(dāng)時很有名的人物，過了若干年就被歷史所掩滅。活在當(dāng)下，開心就好，何必計較這些！

有人說臨帖無論什么時候都要臨一家像一家，臨一帖像一帖。有人拿米芾的例子來說事，說他臨王羲之的帖子足以亂真，別人都分辨不出來。我個人認(rèn)為要看情況，初學(xué)臨帖，確實要像，從形似再到神似，以便掌握好基本技法，為創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。但當(dāng)你基本功扎實了，就沒有過分必要了，尤其在轉(zhuǎn)益多師時，各家風(fēng)格多樣，你不可能面面俱到，只能選取你喜歡的或者你需要的部分來學(xué)習(xí)。歷來大家臨帖沒有一個臨得像的，但你不能說他臨得不好。至于米芾的例子，那只是吹牛而已，你看他臨的《長風(fēng)帖》，就已經(jīng)是他自己的風(fēng)格了，所以不足為信。臨帖總是從初期無我到后期有我的一個過程。學(xué)習(xí)書法也是從初期求技法求共性到后期求風(fēng)格求個性的一個過程。

另外，學(xué)書法的人要有一顆文心，這樣就不會俗。同時要有一顆狂心，才會努力地去追求個性。更要有一顆敬畏之心，這樣才不會狂到無法無邊。書法是一門矛盾綜合、高度概括抽象的藝術(shù)，人也是一個矛盾的綜合體，所以我們對書法的認(rèn)識不可能那么全面。正如東坡先生所言：“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”

人生有限，歲月靜好，面對書法，還是且行且珍惜吧！