在海上

西渡

這船渡我們去另一個島。

離港的汽笛聲中，熱帶的風景展開，

棕櫚、椰果、泳衣和黑皮膚的姑娘

挨次走過旅行者遺忘在海灘的墨鏡。

我們并排站在甲板上，說著大陸的往事。

這四層的渡船負載著眾多的靈魂：

小販、白領、公務員和嫌犯;

他們攜帶的背囊

和不能裝進背囊的心事。這些陸上的居民，

信靠它渡越這一片平靜的海，

他們的座駕和牲口呆在潮濕幽暗的底艙。

中午時，海鷗來到我們的餐桌上

像一方疊好的手巾，作為海的禮物

奉獻給我們身邊美好的女性。即使在海上

她們仍然是最灼目的風景，

讓我們的談話在海的中央點亮火焰。

我說：船是人對于海的反信仰。你說

其實船并不負載我們，負載我們的

是我們腳下的波浪。而你曾獨自渡過另一片海，

另外的星辰指引那里的航向。

在那片更加幽深的海上，你是槳手，

也是船長，負載同樣雜沓的靈魂，

晝夜往來如穿行于隧道。你和她們都懂得我說 的是什么。

無可置疑的是，你的渡船是一束提升的光

渡我們向另一片光明的海，而你孑然一身

留在未完成的海邊，眺望潮汐……

（選自本刊2019年第六期“詩高原”欄目）

一葦渡海品讀：

《在海上》是一首贈詩，里面一定程度上涉及到他們共同的經歷，具有一定的紀實性。詩開篇交代“船渡我們去另一個島”，接著敘述途中所見：景物以及“眾多的靈魂”;敘及用餐時海鷗帶來的小插曲和友人間的談話。這個談話可看作詩的“辯論”部分，為結尾將“渡”引向更高層次的辨析推波助瀾。在“渡”的辨析中，友人的人格也得以辨析;作者的傾慕與贊美溢于言表。整體來看，這首詩遵循了傳統上以“詩眼”來結構文本的做法，這個詩眼就是“渡”。隨著篇幅的展開，“海上之渡”演化為“精神之渡”，“渡一己之身”升格為“渡眾生靈魂”。我想，這里面通常包含文學人最初的理想，無論是對友人還是作者自己而言。反復通讀全詩，看似平穩之作，實則有奇崛之筆，譬如：“她們仍然是最灼目的風景，讓我們的談話在海的中央點亮火焰”，這是只有在情緒異常充沛飽滿時才會蹦出的詩句，刺激美的視覺感官和但丁式的異性想象，讓讀者感受到美好女性與心智火花的微妙關聯。