微紀(jì)錄片：疫情危機(jī)中的“紀(jì)實(shí)先鋒”

□ 江禮賢

疫情來(lái)勢(shì)洶洶，病例迅速攀升，各地進(jìn)入疫情防控“戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)”。災(zāi)難當(dāng)前，正是紀(jì)錄片彰顯記錄歷史、警戒當(dāng)下、助推社會(huì)發(fā)展擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾獣r(shí)刻。在這次疫情危機(jī)中，由紀(jì)錄片衍生出來(lái)的新形態(tài)——微紀(jì)錄片更是呈現(xiàn)出井噴之勢(shì)。央視、地方媒體、視頻門戶網(wǎng)站和普通民眾紛紛推出了微紀(jì)錄片，涌現(xiàn)出一批時(shí)效性強(qiáng)、人文關(guān)懷濃厚的“現(xiàn)象級(jí)”產(chǎn)品，成為傳播正能量的“紀(jì)實(shí)先鋒”。

一、靈活多元，凸顯時(shí)效性

疫情肆虐，人們被動(dòng)“宅”在家里，時(shí)刻關(guān)注著疫情的最新動(dòng)態(tài)。在鋪天蓋地的信息裹挾下，謠言與真相交織，恐慌與溫暖并存，信息的多元化和復(fù)雜化不斷升溫。危機(jī)當(dāng)前，各種不確定性容易使人們焦慮不安，甚至恐慌和盲目，迫使人們需要做出迅速的應(yīng)對(duì)。因此，信息傳播的時(shí)效性更凸顯出非同尋常的意義。我們通常認(rèn)為時(shí)效性是新聞?lì)I(lǐng)域的專屬，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作門檻高、敘事難度大、生產(chǎn)周期長(zhǎng)，自然與時(shí)效性絕緣。然而，新媒體時(shí)代下，作為一種新的藝術(shù)形式，微紀(jì)錄片顛覆了傳統(tǒng)的創(chuàng)作和傳播格局。微紀(jì)錄片在繼承傳統(tǒng)紀(jì)錄片記錄真實(shí)的基礎(chǔ)上，體量小，訴求單一，制作和傳播手段靈活多元，更加適應(yīng)當(dāng)今節(jié)奏快、碎片化的傳播特點(diǎn)。尤其是在這次新冠肺炎疫情中，一大批微紀(jì)錄片展現(xiàn)出了極強(qiáng)的時(shí)效性。電視臺(tái)、視頻門戶網(wǎng)站等專業(yè)機(jī)構(gòu)和普通民眾迅速行動(dòng)，第一時(shí)間將鏡頭對(duì)準(zhǔn)抗疫一線，第一時(shí)間傳播抗擊疫情過(guò)程中的溫暖故事，凝聚起強(qiáng)大的抗“疫”正能量。

武漢市于2020年1月23日10 時(shí)開始封城，武漢自由影視工作者“蜘蛛猴面包”于當(dāng)天18 時(shí)27 分在其個(gè)人微博發(fā)布了微紀(jì)錄片《封城》，通過(guò)作者的主觀視角，記錄下了武漢封城第一天的街頭、商場(chǎng)、藥店等場(chǎng)景，用影像還原一個(gè)真實(shí)的武漢。當(dāng)天拍攝、制作并發(fā)布，極具時(shí)效性，這是傳統(tǒng)紀(jì)錄片做不到的。在隨后短短十幾天內(nèi)，作者將系列微紀(jì)錄片更名為《武漢日記2020》，并連續(xù)在個(gè)人微博上發(fā)表，他的微博粉絲從1 萬(wàn)多漲到了230 多萬(wàn)。視頻也同步上傳到了youtube，受到不少海內(nèi)外網(wǎng)友的關(guān)注。正如作者所說(shuō)：“我沒有想到從最初一個(gè)簡(jiǎn)單記錄的想法到現(xiàn)在已經(jīng)獲得了這么大量的關(guān)注，感謝全世界都在關(guān)注武漢這座城市的命運(yùn)，令我作為一名記錄者更有責(zé)任與動(dòng)力去做這件事，我唯一目的就是幫助大家看到真相，消除恐慌。”武漢封城后的第二天，Bilibili 的一位武漢up 主“林晨同學(xué)”在17 時(shí)30 分發(fā)布了由其創(chuàng)作的微紀(jì)錄片《武漢UP 實(shí)拍，封城后的24 小時(shí)，“空城”武漢的物價(jià)、交通、生活狀態(tài)》，在B 站獲得800 多萬(wàn)觀看量，在微博獲得3000 多萬(wàn)觀看量。武漢是疫情發(fā)源地和最嚴(yán)重地區(qū)，最大限度公開疫情信息，可以讓人們對(duì)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)圖景與民眾生活有及時(shí)、清晰的認(rèn)知，從而瓦解滋生謠言的空間。隨后，優(yōu)酷人文上線的《中國(guó)面孔》、央視紀(jì)錄頻道推出的《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》等系列微紀(jì)錄片都及時(shí)發(fā)聲，從不同的側(cè)面反映了疫情中的社會(huì)現(xiàn)狀。不少地方媒體也加入到微紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，充分發(fā)揮地域的優(yōu)勢(shì)，推出了時(shí)效性極強(qiáng)的作品。在河源廣播電視臺(tái)攝制的《非常時(shí)期》系列微紀(jì)錄片中，《大年初六的河源》《直擊社區(qū)隔離一線》等都在播出的當(dāng)天完成拍攝，當(dāng)天實(shí)現(xiàn)全媒體推送，《粵北防線的日與夜》《探秘河源口罩廠家》和《出征》等都及時(shí)回應(yīng)了地區(qū)熱點(diǎn)，體現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)效性，在社會(huì)上反響強(qiáng)烈。

可以說(shuō)，技術(shù)的進(jìn)步不斷拉低影片制作的門檻，為便捷的制作和傳播提供基礎(chǔ)，而微紀(jì)錄片特有的藝術(shù)形式又使節(jié)目打破傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)效性的突破，從而在疫情危機(jī)的傳播中占得先機(jī)，對(duì)化解危機(jī)、傳播正能量起到了重要作用。

二、主觀平視，彰顯人文關(guān)懷

關(guān)于這次疫情的微紀(jì)錄片普遍以“我”為敘述的視角進(jìn)行主觀的平視拍攝，將鏡頭聚焦于身邊的普通人身上，關(guān)注個(gè)體的生存，表現(xiàn)普通人的悲與痛、愛與希望，傳遞“小人物、大情懷、正能量”的紀(jì)實(shí)影像力量。

在《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》里，有奮斗在救治一線的醫(yī)生、護(hù)士，也有軍人和普通市民等，多角度展現(xiàn)危難時(shí)刻眾志成城防控疫情的信心與決心。在第一集中，武漢市肺科醫(yī)院護(hù)士胡雪珺用自己的手機(jī)記錄下了抗疫前線最真實(shí)的一幕：隔離病房究竟是什么樣子？一線醫(yī)護(hù)人員是怎樣工作的？病房隔離患者一日三餐怎么解決？患者和醫(yī)護(hù)人員的心態(tài)是怎樣的？胡雪珺的主觀平視視角帶領(lǐng)觀眾一探究竟。影片沒有空洞的說(shuō)教，沒有冰冷的數(shù)字和道理，而是以此時(shí)此情此景進(jìn)行有血有肉有溫度的表達(dá)。系列微紀(jì)錄片保持了一致的創(chuàng)作手法，采用vlog 的主觀視角進(jìn)行講述，有護(hù)士、快手作者、學(xué)生、逗逗先生等，用影像記錄人們溫暖的堅(jiān)守與默默的努力。同樣，在《武漢日記2020》和《武漢UP 實(shí)拍，封城后的24 小時(shí)，“空城”武漢的物價(jià)、交通、生活狀態(tài)》等微紀(jì)錄片中，作者都以“我”作為敘述的視角，通過(guò)主觀鏡頭觀照人們關(guān)切的疫情防控、能源供給、交通物流、城市運(yùn)行、醫(yī)療物資和生活必需品等各個(gè)生活日常環(huán)節(jié)，就像是帶著觀眾一起到武漢的現(xiàn)場(chǎng)，看一看那里正在發(fā)生的一切，這無(wú)疑大大增強(qiáng)了影片的真實(shí)性和親切感。同時(shí)，這些微紀(jì)錄片在客觀記錄的同時(shí)，融入“我”和拍攝對(duì)象的個(gè)人情感，以平和而又飽含深情的心態(tài)記錄了社會(huì)大眾的真實(shí)生存狀態(tài)，體現(xiàn)了深刻的人文關(guān)懷。在人物類系列微紀(jì)錄片《中國(guó)面孔》中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)疫區(qū)的小人物，包括奮斗在前線的醫(yī)務(wù)人員、軍人武警，也包括主動(dòng)請(qǐng)纓到一線做志愿者的退休人員、無(wú)償運(yùn)建材的卡車司機(jī)、捐贈(zèng)萬(wàn)元善款的拾荒者、推遲婚禮奔赴一線的基層工作人員等，每集一兩分鐘的小人物故事向觀眾傳遞著正能量。

人文關(guān)懷是關(guān)注人的生存與發(fā)展。疫情之下，每一個(gè)小人物的姿態(tài)，可能更容易抵達(dá)人們的內(nèi)心，引起觀眾的共鳴。微紀(jì)錄片將鏡頭焦點(diǎn)落在普通人的身上，體現(xiàn)了濃厚的人文關(guān)懷，其以主觀平視的視角進(jìn)行創(chuàng)作，帶來(lái)了平等、親切和尊重的即視感，給觀眾以強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感，使微紀(jì)錄片更加貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。

三、寬廣入微的全景式紀(jì)錄

紀(jì)錄片在傳播主流價(jià)值、記錄時(shí)代變化、留存國(guó)家記憶等方面有著其他藝術(shù)形式不可替代的作用。疫情之下，國(guó)難當(dāng)前，專業(yè)機(jī)構(gòu)和普通民眾紛紛拿起攝像機(jī)和手機(jī)，用微紀(jì)錄片的節(jié)目形態(tài)“立此存照”，為公眾打開一扇看清疫情沖擊下的人們真實(shí)生活狀態(tài)的窗口，從而形成了對(duì)當(dāng)下中國(guó)寬廣入微的全景式紀(jì)錄。

央視紀(jì)錄頻道（CCTV9）自2020年2月3日起全天滾動(dòng)播出融媒體微紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，為觀眾呈現(xiàn)危難中的守護(hù)相望和真實(shí)的“武漢時(shí)刻”。人民日?qǐng)?bào)推出了《武漢vlog》，真實(shí)展現(xiàn)基層防疫現(xiàn)狀。優(yōu)酷人文上線的《中國(guó)面孔》關(guān)注疫情下的小人物故事，從而形成了疫情下的人物群像。筆者所處的周邊地市專業(yè)機(jī)構(gòu)紛紛推出系列微紀(jì)錄片，并在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響。如河源廣播電視臺(tái)推出了《非常時(shí)期》，緊扣輿論熱點(diǎn)和群眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題，聚焦交通防線、社區(qū)隔離一線和企業(yè)復(fù)工生產(chǎn)等，以編導(dǎo)的視角帶領(lǐng)觀眾深入城市鄉(xiāng)村，看清疫情防控的現(xiàn)狀。不僅如此，由微紀(jì)錄片衍生的短視頻在抖音、學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、人民視頻等全國(guó)性平臺(tái)引起了廣泛的關(guān)注，僅《37.3 度！發(fā)現(xiàn)可疑人員？》在抖音上的播放量就高達(dá)3249 萬(wàn)次，點(diǎn)贊量近100 萬(wàn)。梅州市廣播電視臺(tái)開設(shè)了《抗“疫”一線》微紀(jì)錄欄目，用鏡頭記錄這平靜下不尋常的梅州，記錄普通人不平凡的抗疫故事，攝制了《走近隔離病房》《阿彥叔的大喇叭》《宅家生活》和《景區(qū)人的守望》等微紀(jì)錄作品。中山廣播電視臺(tái)攝制了《我們的戰(zhàn)“疫”》系列微紀(jì)錄片，展現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員、體溫檢測(cè)工作人員、快遞小哥、暖心房東等人抗擊疫情的具體行動(dòng)。一些普通人也開始自制紀(jì)錄視頻在短視頻平臺(tái)上傳播。除了“蜘蛛猴面包”“林晨同學(xué)”等拍攝的微紀(jì)錄片，來(lái)自武漢的90 后美女志愿者司機(jī)陳靈毓用她的鏡頭記錄下了自己每天接送醫(yī)護(hù)人員上下班的故事，并制作成微紀(jì)錄片《我在武漢接送醫(yī)生上下班》。珠海傳媒集團(tuán)主持人金晶、山東臺(tái)主播黃凱、網(wǎng)友“女住持vlog”等，都在隔離期間用鏡頭真實(shí)記錄下了自己的《隔離日記》。

《2019 紀(jì)錄片內(nèi)容及用戶報(bào)告》顯示，“短、深、廣”已成為紀(jì)錄片新形態(tài)。新媒體時(shí)代下，微紀(jì)錄片作為一種新的藝術(shù)傳播形式，擺脫了創(chuàng)作人員、拍攝器材、傳播方式等方面的束縛，伴隨受眾的主體意識(shí)覺醒，越來(lái)越多的人參與到創(chuàng)作中，大家從不同的角度和心情出發(fā)，記錄了疫情影響下人們的生活，從而形成了對(duì)疫情的全景式紀(jì)錄。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著傳播技術(shù)的進(jìn)步，人類信息交互呈現(xiàn)出“全程、全息、全員、全效”等特性。在此背景下，微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生，用其獨(dú)特的藝術(shù)形式，記錄著我們的生活和思考。沒有一個(gè)冬天不可逾越，沒有一個(gè)春天不會(huì)來(lái)臨。在全國(guó)上下的共同努力下，“山河無(wú)恙，人間皆安”的日子終將到來(lái)。多少年后，當(dāng)人們的記憶變得模糊，這些微紀(jì)錄片將成為銘記歷史的流動(dòng)相冊(cè)。