纖維藝術

【摘要】在現代主義不斷發展的過程中，現代纖維藝術是一門綜合性較強的裝飾藝術。它的發展方向主要是依靠材料的不同，向人們展示平面和立體的多元化藝術，這是現代藝術家所要傳達的一種新的觀念。目前，纖維材料的豐富多樣也是纖維藝術所具有的獨特魅力所在。本文主要對纖維藝術的概念、纖維藝術觀念的跨躍導致材料的延伸、纖維藝術創作中材料的延伸出現形式的突破作簡單的闡述。

【關鍵詞】纖維藝術；纖維材料；藝術形式

【中圖分類號】J52 【文獻標識碼】A

一、纖維藝術的概念

隨著社會不斷發展，纖維藝術也逐漸發展了起來。這種藝術主要是指運用傳統和現代工具、手段，并且采用天然的動植物纖維、人工合成纖維等為主要材料，通過編織、繡塑、纏繞、縫綴、環結等多種制作手段創作出平面和立面的一種藝術。這種藝術具有實用、超功力的特點，基本將古典和浪漫、現代和沉穩有效結合起來的一種藝術種類。纖維藝術主要是運用材料的一種藝術，應該堅持用開放的眼光來看待纖維材料，同時，用開放的精神去發現纖維藝術材料所能為我們提供的快樂，這樣有利于幫助我們更好地認識世界。

“纖維藝術”在不斷發展過程中，已經逐漸改變了傳統觀念上的纖維藝術。藝術家充分運用有限的纖維材料為重要載體，并且堅持以傳統的藝術技術為主要手段，以現代藝術理念為指導思想所表現出來的一種藝術形式。其中，這種藝術形式還具有非常強烈的觀念性、創造性和實驗性和綜合性的藝術特征，同時融合了現代觀念、現代生活方式和傳統方式的一種藝術形式。纖維材料在運用過程中，具有良好的親和力，其中纖維材料的溫暖、友好、隨意、可塑等特征非常適合用于家庭生活之中。[1]在現代纖維材料的運用過程中，人們總是能夠感受到纖維材料所傳達出的古代與現代有效結合的文化內涵，其中具有強烈的親切感和深刻的心理感受。因此，從古代到現今的藝術家都在不斷地挖掘纖維材料獨特的特點，然后用以展示藝術家個人追求和探索的精神世界，從而促使纖維藝術不斷深入人們的心中。

現代纖維藝術的材料具有豐富多樣的特點。其中，主要是因為纖維材料的多樣性，便造成了纖維藝術在形態和色彩、肌理等方面都具有豐富的特征，并且每一種材料都能夠給人們不同的美感。不同的材料能夠帶給人們不同的視覺享受，然而，正是這些不同的個性特征便構成了人們手中豐富的造型語言，同時成為了藝術家取之不盡的藝術創作靈感。正是這些豐富的材料語言，才使纖維藝術作品變得更具吸引力。馮雨作品《文化景觀》（如圖1）材料：棉、絲、絲綿。作品采用絲、棉、麻材質來體現太湖石堅硬的質感被南方柔性的文化磨去了棱角，從通、透、漏、空、皺中呈現出了一種硬性的柔感。馮雨作品《錯位的符號》（如圖2）材料：絲創作靈感來自于一盆即將枯死的仙人掌盆景，用絲線為媒材，表現自然與生命的樂章。

二、觀念的跨躍導致材料的延伸

（一）纖維壁掛的創作促使選材的多樣性

隨著社會與科技不斷發展，人們的思想越來越現代化，纖維藝術的設計風格也呈現出豐富性，其中的發展過程指早期纖維藝術主要是運用植物纖維和動物纖維來進行創作的。然而，到了現代，纖維藝術便主要運用羊毛、絲絨、紙、鐵絲等材料，逐漸向人們呈現出了豐富多樣的形象。甚至有些藝術家為了達到自己作品想要表達的效果，還采用混合材料、單絲纖維、裝飾紗、特制線、尼龍、棉布、蠶絲等。現代纖維藝術創作觀念的轉變，有效拓寬了材料的選擇范圍。

（二）纖維藝術創作的多元化使材料的運用更加廣泛

隨著社會主義思想不斷傳播，藝術家們逐漸發現了纖維藝術的創作過程中所使用材料的嶄新和藝術形式的多樣性。這些創作方式的運用，便從根本上突破了傳統藝術形式上材料的觀念束縛，從而在無聲的環境下改變了藝術家對傳統纖維藝術觀念，理念方面有了進一步的認識。通過這些方式，纖維藝術家們對當代纖維藝術用現代語言進行更廣泛的研究和分析，從而推動纖維藝術構成形式更加多樣化的面貌。現代纖維藝術形態多樣化主要表現為平面性、立體性和裝置性的軟雕塑。社會環境的不斷發展，毋庸置疑給這種古老的纖維藝術注入了新鮮的血液。因此，這些現象標志著現代纖維藝術的藝術語言、開拓性和創造性思維等都與現代社會思想有了進一步的融合；同時，強調了現代纖維藝術材料和技術的綜合發展，明顯反映出了新時代的視覺特征，從而為纖維設計藝術的創作打下了堅實的基礎。

（三）現代纖維藝術視覺效果追求使選材更重要

隨著藝術家越來越追求藝術品的視覺效果，使得選材變得越來越重要。桑塔耶納在《美感》中明確指出：如果雅典娜的巴特農神廟不是大理石砌成、王冠不是用黃金制造、星星沒有亮度，這樣這件藝術品便會顯得平凡無比。因此，從現代纖維藝術的發展方向來看，材質的選擇便變得越來越重要，其中越來越強調對現代纖維材料的認識、材料的運用和創新，這樣有利于豐富纖維藝術的制作工藝，同時也有利于引發纖維藝術工藝手段的變化。在這樣的環境下，現代纖維藝術不管是在運用現代材料還是在運用傳統材料時，不同的材料配合和不同的創作工藝，都能夠讓人們產生空間和形態不斷變化的視覺感受。[2]如：在纖維壁掛的創作過程中，便越來越重視對材料現實意義的認識，同時，在現今的中外纖維壁掛中，也越來越重視纖維藝術創作作品表現力、想象力和感染力的挖掘，這樣有利于纖維壁掛藝術產生的視覺效果更加豐富。

（四）纖維藝術的飛躍發展推動了綜合材料的運用

在纖維藝術不斷發展過程中，更多的藝術家越來越重視對材料外部特征的改變，轉變了傳統的將各種材料進行簡單堆砌的創作方式，主要根據纖維藝術作品創作過程中所追求的藝術效果而做出相應的選擇。如果將纖維材料和材料進行有效組合，不僅能夠讓材料保持某方面的藝術特性，同時還能夠彌補一種材料某種特性的不足。在這樣的情況下，便能夠為現代纖維藝術賦予新的形式和內涵，并且讓人們能夠對藝術產品產生美的享受。

隨著社會不斷發展，現代纖維藝術家不斷地追求和探索新的事物，現代纖維藝術在創作過程中越來越重視對綜合材料的運用。其中很多新材料通過新的表現方式被運用到纖維藝術的創作過程中，如金屬、木材、塑料、光纖等材料便隨著現代主義不斷發展，被廣泛應用到了纖維藝術的創作過程中。[3]因此，綜合材料的開發和綜合運用都具有無限的發展空間。因此，這樣也就對綜合材料的挖掘與探索奠定了重要的基礎馮雨作品《圓舞之跡》（如圖3）材料：絲、麻。作品靈感來源于海浪這一自然景觀，采用粗細不等的線材進行編織，豐富的色彩和編織手法的變化體現柔和流動的視覺效果。

圖4馮雨作品《粉逝之二》。材料：絲、棉、麻、宣紙、鐵絲、鐵絲網。作品的靈感來源于自然界的蘑菇形態，為了讓人們熟悉的自然形態產生新的視覺效果，作者經過觀察和思考，選擇了紙、絲、麻及化纖絲線等綜合材料進行了實驗性的立體造型探索，將宣紙揉皺一層層包裹，形成仿佛線與線的交叉疊落。從里面滋生出新的生命，若明若暗、虛實相生，一根根具有不同彈性、自然形態和質感的纖維材料，相互之間存在的剛與柔、直與曲、雜與純、明與暗、輕與重的對比，是纖維藝術獨特而又豐富的形式語言（圖4）。

三、纖維藝術創作中材料的延伸出現形式的突破

（一）纖維藝術創新形式的廣泛性、限制性和開放性

纖維藝術具有與其他藝術之間不同的特點，主要反映在創作過程中對材料的使用，其纖維材料具有廣泛性和社會性。這些材料除了被作為現代藝術創作的材料之外，還主要用于平常的生產過程中，與人們的社會生活具有非常密切的關系。在這一點上，纖維藝術與其他藝術是無法與之相比較的。如：繪畫時所使用的刷、紙張、顏料等材料等主要是為了纖維藝術而制作的，在社會生活領域中具有一定的應用性。然而，現代纖維藝術的材料與生活中實用的材料之間具有非常密切的關系，例如，最普通的羊毛絨，在纖維藝術創作過程中的藝術語言則被稱為壁毯，在生活中卻是最普遍和實用的。發展時間之久的纖維不但具備舒適的穿著功能，所表現出的藝術作品也具有豐富多彩的藝術價值，同時材料的選擇范圍的擴大也受到一定的限制，并且每一種材料都能夠深層次地觸動纖維藝術家創作的靈感，但也會相應地給藝術家帶來各方面的限制。如：麻纖維或者毛纖維等，它們各自具有相應的長處，在取得創新和突破的同時，也隨之受到了相應的限制。因此，要實現纖維藝術的創新便要不斷突破舊思維、舊理念的限制，從各種材料與工藝之間的關系進行相互認識和研究，從而獲得纖維藝術的創作自由。

隨著現代主義思想快速傳播，現代纖維藝術家逐漸突破了傳統材料的觀念束縛，勇于創新，這樣便能夠使纖維藝術在選材范圍上變得更加廣泛和多元化。在這樣的背景下，轉變現代纖維藝術的創作思想，開放性的觀念也讓纖維藝術在創作選材上具有一定的開放性。現代人們對審美的要求越來越獨特，他們的另類觀念也給人們帶來了非常不同的審美觀念。目前，很多藝術家們在創作的過程中便大膽地使用鉚釘、紐扣、竹、草、蔬菜水果等材料用來進行藝術創作，用現代藝術設計觀念來指導設計，這樣所設計出的藝術作品便能夠充分表達人們的思想情感。拉脫維亞藝術家帕得瑞斯·薩德雷斯的作品《運動中的運動》就與自然界的爬行動物具有一定的聯系。其中，作品主要收集了很多動物自然脫落的蛇皮，形態各異，充分運用了各種有效的方法，將其緞帶、蕾絲等透明的材料合理地疊加在一起，這樣作品便能夠通過彎曲吊掛的形式展示所表達的形象。這樣觀察者便能夠很清晰地看到蛇皮的細致紋理，同時也能夠引發人們對生命的遐思。隨著科學技術不斷向前發展，不斷挖掘出了更多的新材料、加工技術，這樣便讓纖維藝術充滿了情趣的魅力。目前，現代纖維藝術在取材方面所具有的開放性不僅強化了傳統的纖維藝術，更具有超越現代纖維藝術設計的魅力。

（二）現代纖維藝術形式橫向的延伸

纖維藝術橫向的拓展主要是材料與本范圍品種的擴大和更新，即紡織材料的周邊或者到外圍去發現一切可利用的材料，打破傳統選取材料的范圍，任何可利用的材料都可以將其利用，這些探究的程序是開闊人們思維的一個重要組成部分，如紡織面料。隨著社會不斷向前發展，在傳統面料的基礎上逐漸出現了莫代爾、大豆、竹炭、牛奶等新的面料，有效擴大了紡織面料的范圍。材料種類的增多為現代纖維藝術提供了堅實的基礎。纖維藝術作品不僅具有材料美，同時也具有不同的形式美。因此，纖維藝術作品的表現形式便能夠通過材料、色彩、形態等元素表達出來，同時，纖維藝術的周圍環境也能夠產生一定的形式美。在這樣的情況下，現代纖維藝術形態便是構成的重要組成因素，同時也是纖維藝術所具有的具象和抽象美的體現。其中，抽象形態構成的形式美，不僅能夠散發出獨特的形式魅力，同時抽象的形態也具有很多吸引人注意的地方。纖維藝術所表現出來的抽象形態就像動人的音律，具有深厚的含蓄和無聲的心扉，能夠與人們產生共同的話題。由于不同的人們對同一件藝術作品的審美和理解都是不同的，在纖維藝術的抽象形式下，不同的藝術形式能夠讓人們產生無限的思考，不斷擴展人們研究思考的空間。大多數纖維藝術的抽象形態能夠運用幾項重復的形態、色彩等方法經過抽象的表現，然后提取出來。馮雨作品《食物》（如圖5）材料：絲與陶瓷。作品的靈感源于人們浪費的食物，用線的柔軟纏繞鋼釘的堅硬，豎立在光潔高檔的陶瓷餐具里，從具象到抽象來塑造材料的融合，以此來傳遞現代纖維藝術的蘊意。

圖6馮雨作品《藍韻》。材料：絲、棉。創作靈感來自海洋生物水母，以植物染料和絲綢做媒材，捆扎的手法體現自由隨性，一塊塊前后層次的拼貼，突破原有平面形式，使作品具有立體感，從不同的角度展現出不同的藝術效果。

總之，材料在纖維藝術中具有非常重要的地位。隨著社會的發展，越來越多的材料具有開發運用的重要價值，最大限度地豐富纖維藝術的材料，有效拓展纖維藝術創作材料的范圍，不斷增強纖維藝術的表現力和感染力。

參考文獻：

[1]何人可.工業設計史[M].北京：北京理工大學出版社，2010（2）.

[2]何曉佑.設計教育，為新經濟時代的到來作準備[J].南京藝術學院學報，2011（1）.

[3]田自.秉著.工藝美術概論[M].北京：知識出版社，2011（4）.

作者簡介：馮雨（1974-），女，河北，漢族，講師，本科，研究方向：纖維藝術、染織繡藝術。