從敘述視角探析《一個陌生女人的來信》

李志宇

摘 要：在文學作品中，奧地利作家茨威格塑造了一位十分引人注目的女性形象——“陌生女人”。全書以“陌生女人”的來信內容為線索，講述了她的凄美愛情故事——付出真心得不到回報，卻仍然執著地追求美好的愛情。文章以細讀文本為基礎，以敘述視角為切入點，借此探尋作者對小說敘述視角的構建和理解，從而探究《一個陌生女人的來信》所要表達的主題思想內涵，以更好地體悟作品反映的深刻社會意義。

關鍵詞：《一個陌生女人的來信》;敘述視角;第一人稱

一、敘述視角概述

敘述視角的定義最初來自結構主義批評家們對敘事學的研究，指敘述者在敘述語言中注視和講述故事以及人物的特定角度。本文的敘述理論是以法國著名敘事學家熱拉爾·熱奈特的敘述理論為基礎。

熱拉爾·熱奈特將敘述視角稱為“聚焦”，并將其分為三類：零聚焦、內聚焦以及外聚焦。零聚焦是一種全知全能的敘述視角，一般稱其為“上帝視角”。在這種敘述模式下，敘述者好像“上帝”，可以全知全能地從任何角度、任何時空來敘事，屬于最傳統且自然的敘述模式。但零聚焦敘述也存在缺陷，讀者只是被動地接受故事和他人講述，且這種敘述模式較為封閉呆板，文本的“召喚力”不強。內聚焦，敘述者=人物，即“有限視角”，敘述者不再是全知全能的“上帝”，而只能通過事件中的人物感官來獲取信息，所獲得的信息量同事件中人物相同。這種敘述模式大部分是敘述者親身經歷或轉敘的見聞，可以更深入挖掘文本主人公的心理活動，但也存在一些局限，即可能造成文本敘述話語口吻層次錯位，反而降低文本可信度。外聚焦，敘述者<人物，即“外視角”，敘述者對其所敘述的一切比故事中的人物知道的都要少，是零聚焦“全知全能”視角的對立面。它的“不知性”使得文本作品富有懸念，但是，其也有局限性，這種敘述視角很難對人物內心進行深入的描寫，導致作品缺乏深度和力度。

在熱奈特的理論基礎上，申丹對敘述視角進行更為細致的劃分，共分為四種：零視角（即零聚焦）、內視角、第一人稱外視角以及第三人稱外視角（即外聚焦）。她的劃分方法又在一定程度上對熱奈特的敘述視角概念進行了細化和補充。綜上，我們不難發現，任何一種視角都是理論專家在研讀作品的過程中逐步總結出來的，它是遲于文本內容的。同時，每種敘述視角都有其自身優勢和不足，我們不能盲目推崇或者否定任何一種敘述視角。因此，基于敘述理論去欣賞作品，可以幫助我們更好理解主題思想，但是不能依據這一理論判定作品的好壞等級。同樣，任何一種敘述視角都處在不斷完善和進步中，它們都具有文學研究的意義和價值，值得我們不斷使用、不斷探索、不斷創新。

二、《一個陌生女人的來信》的敘述視角

本文以熱拉爾·熱奈特“聚焦”分類法為理論依據對小說內敘述視角進行論證。研究文本可以發現，在《一個陌生女人的來信》中共有三個敘述層次，分屬三種不同的敘述視角：第一層敘述層次是以作者茨威格為代表的全知視角，也就是我們所謂的“上帝視角”，即故事的來龍去脈，起因、經過、結果都在其掌控之中;第二層敘述層次是小說故事參與者——主人公“陌生女人”自述愛情的經歷，為“敘述者=人物”的內聚焦;第三層即男主人公的心理活動及其回憶，屬于外聚焦（或第一人稱外視角）。這三種視角交錯于整部作品之中，使文本擺脫了單一的全知視角模式，更加生動形象。

（一）零聚焦

以作者茨威格第三人稱為代表的全知視角，在小說中的首尾均有著墨。小說故事開始講道：著名小說家R到山上去休息了三天，今天一清早就回到維也納。仆人告訴他，在他外出期間曾有兩個人來訪，還有他的幾個電話，隨后便把積攢的信件用盤子端來交給他。他隨隨便便地看了看，有幾封信引起他的興趣，他拿起那幾封信拆看了起來。有一封信的字跡很陌生，寫了厚厚一沓，他就先把它推在一邊。通過這段文字，我們感受到一個“上帝視角”的人在故事外，其了解故事的全部內容，了解信件的內容、寄信人的身份、收信人的反應等等，正在向讀者娓娓道來。正如我們所了解的，零視角的敘述能讓讀者清楚地了解過去、預知未來，對人物身份、故事緣由深度挖掘，覺得其更具真實性。

（二）內聚焦

“陌生女人”是文中的女主人公角色，她的回憶性內聚焦敘述幾乎貫穿了整部小說，小說的筆墨大多用在書信內容，也就是女子的經歷上?！按丝棠阃耆杏X不到，正在嬉戲取鬧，或者正在跟什么人尋歡作樂，調情狎昵呢。我現在只有你，只有同我素昧平生的你，我始終愛著的你?！薄拔蚁胪銌为氄務?，第一次把一切都告訴你，向你傾吐。我的整個一生都要讓你知道，我的一生始終都是屬于你的，而對我的一生你卻從來毫無所知?！睆乃脑捳Z中，我們深刻感受到她為愛癡狂的程度，也有對付出沒有回報的愛情的無奈和痛楚之情。

值得強調的是，在第一人稱限知視角之下，敘述者“我”既是故事的講述者，講述了一個陌生女人在自己短短一生中對男作家毫無保留的愛意和付出。“我”又是故事的參與者，“我”所講述的其實就是“我自己”的故事，從這個意義上來講，整個小說中的“我”具有雙重身份，既是信息的傳輸者，又是故事的參與者。在這種敘述模式下，故事本身就變得非常可信，當“我”講述“我”的故事，故事就會更容易被讀者接受，這也是作家茨威格的過人之處，他擅長心理描寫，也善于選擇新穎獨特的敘述方法。

（三）外聚焦

《一個陌生女人的來信》以“陌生女人”的自述為主，小說開篇對男子的生活狀態進行描述，進而切入書信：“這封信約莫有二十多頁，是個陌生女人的筆跡，寫得龍飛鳳舞，潦潦草草，與其說是封信，還不如說是份兒手稿?！苯又悄兄魅斯男睦砘顒诱鎸嵲佻F：“奇怪。”他想，又把信拿在了手里?！澳?，和我素昧平生的你！”信的上頭寫了這句話作為稱呼，作為標題。他的目光十分驚訝地停住了：這指的是他，還是一位臆想的主人公呢？突然，他的好奇心大發。

這里即點出小說中的男主人公，他并不了解信件的內容，即“敘述者<人物”，他比故事中的“陌生女人”知道的要少，一定程度上，他和讀者的信息量相同，處在“外部聚焦”點上見證故事的發生。這個視角雖筆墨不多，但能有效地拉近讀者和人物故事間的距離，令讀者更易于理解。小說結尾部分對男子的行為動作進行描述，“他從顫抖著的手里把信放下，然后就久久地沉思。某種回憶浮現在他的心頭，他想起了一個鄰居的小孩兒，想起了一位姑娘，想起夜總會的一個女人，但是這些回憶模模糊糊，朦朧不清，宛如一塊石頭，在流水底下閃爍不定，飄忽無形”。作者在這里通過筆墨描寫了男子讀信后的反應，他陷入了回憶，在記憶中尋找陌生女子，但即使他的思緒行云流水也沒有想到女子究竟是誰。這一點極大地突破了傳統女性形象框架，豐富了傳統女性藝術形象，使這個無名無姓的女子更加動人。

三、《一個陌生女人的來信》敘述的主題思想內涵

茨威格的作品《一個陌生女人的來信》，故事從男子收到信件開始，以女子的書信內容為主要情節，然后又回到現實，以男子閱讀后陷入回憶結束。小說采用三種敘述方式展開，第一層通過“零聚焦”宏觀交代清楚故事的背景;第二層通過主人公“內聚焦”的方式，自己講述自己的故事，使讀者更加了解女主人公;第三層通過男性作家讀信后的反應，對故事的結局進行更全面的補充。向我們講述了一個少女對一個成年男性作家長達一生的癡戀。但是可悲的是，男作家對她的愛戀全然不知，甚至她臨死前以信件的方式，對愛戀一生的男人述說了自己的這份愛情，男作家仍舊沒有記起這位癡情的少女。

高爾基評價茨威格是“世界上最了解女人的作家”。他筆下塑造的“陌生女子”確實讓人疼惜，她陌生到沒有被記住名字，卻仍舊轟轟烈烈地愛著。如同張愛玲那句：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來。”“陌生女人”對于愛的追尋是全心全意的，卻在真實生活中無法生存，純粹的藝術追求在現實中也無法存在。作者旨在寫陌生女人的全部心路歷程，她的感情轟轟烈烈、不計報酬，甚至在故事結束她都沒有一個清晰的身份與她所崇拜的“他者”進行對話，一旦對話就會失去最后一點愛的憧憬。所以直到臨死前她才說：“我死得很輕松，因為你在遠處是不會感覺到的。倘若我的死會使你感到痛苦，那我就不會死了?！边@就是愛擦肩而過的悲劇。茨威格通過交叉的敘述方式，將一位“陌生女子”刻畫了出來，她在我們的日常生活中既陌生又熟悉。

作者單位：

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