淺談綜合材料繪畫中的材料語言

摘要：在綜合材料繪畫的作品中，繪畫材料成為作品最基礎的語言。綜合繪畫材料的選取和使用，蘊藏了藝術家的情感，創作思想和繪畫表現能力。繪畫材料不再只是一種媒介，本身具有了獨立的藝術語言性。畫家可以通過綜合的材料在作品中充分表達自己的想法和創意，從而使作品的表現更加生動、形象。

關鍵詞：綜合材料;繪畫;材料語言

隨著時代的發展，藝術的表現形式多種多樣，同時也賦予了架上繪畫更多的可能性，架上繪畫由單一的材料表現開始過渡到多種材料的表現。藝術不再只是注重形式和寓意，而是更加關注作品的材料的多樣性和表達效果。在綜合材料繪畫的作品中，繪畫材料成為作品最基礎的語言。綜合繪畫材料的選取和使用，蘊藏了藝術家的情感，創作思想和繪畫表現能力。繪畫材料不再只是一種媒介，本身具有了獨立的藝術語言性。畫家可以通過綜合的材料在作品中充分表達自己的想法和創意，從而使作品的表現更加生動、形象。

很多綜合繪畫的作品都會適當使用東方繪畫的水墨，與西方的繪畫材料相結合，運用水彩，坦培拉，砂子，氧化鐵粉等材料，對畫面進行色彩，肌理，質感的表現。使創作語言符合創作者自身的興趣。通過對材料的研究結合自身的創作體驗，試圖探索綜合材料繪畫的語言表現的更多的可能性。

1.綜合材料繪畫中的坦培拉材料的繪畫語言。

1.1坦培拉是從中世紀到文藝復興時期的一種有著悠久歷史的繪畫材料，直接促進了油畫的誕生和發展。

1.2坦培拉繪畫中通過藝術家的技法表現，使畫面具有綢緞般的畫面肌理。坦培拉是一種干性材料，不含油膠，水。通常也被人們稱為色粉。坦培拉在使用時，必須與適當的乳液相調和，調和后直到調出濃稠度適宜的顏料，才能開始繪畫。以為調和坦培拉顏料所用的乳液具有極特殊性，乳液不方便長期存放，比如蛋黃過夜后，或長時間不用的話，就會變質，除了會發出難聞的氣味，還由于變質影響到顏料的調和。

坦培拉繪畫是一種要求精細的過程及工具的繪畫，從坦培拉繪畫剛誕生到現在，中意于使用坦培拉材料的藝術家們就一直在探索它的各種表現形式，通過不斷的嘗試，尋求更好的表現效果。

2.綜合繪畫材料中的水彩材料的繪畫語言

2.1從覆蓋效果上來說，水彩是屬于比較差的一種繪畫材料，所以在用水彩進行表現時，方式方法都會比較單一，所以最終的畫面效果，也會相對薄弱一點。所以，水彩這種繪畫材料，將以怎樣的方式發展，成為水彩藝術家們比較重視的問題。

2.2在當今時代的發展和繪畫形式發展的大背景下，水彩繪畫與綜合材料繪畫結合起來，彌補了水彩繪畫的材料的不足，也賦予了綜合材料繪畫的更多的可能性，同時也增加了水彩材料繪畫的畫面效果和繪畫過程中的表現手段。從而產生了很多偶發的藝術的畫面效果。使藝術家不再被材料束縛，可以更加自由，充分的表達自己的創作意圖和創作思想。從而先在材料上擺脫傳統的束縛，再達到在技法和思想上突破傳統的束縛，創作出更有時代感的藝術作品。

2.3在遠古時代，人們最先發現的材料都是純天然的。比如黃土，紅土，煤炭，當時的人們用這些天然的材料來描繪出他們的圖騰崇拜。當時由于自然因素的限制，題材單一，材料簡單，所以也限制了藝術家作品中的藝術表達。后來發現了研磨顏料，直到20世紀，中國開啟了水彩繪畫的篇章。

3.綜合材料繪畫中的丙型材料的繪畫語言

3.1丙烯是繪畫中比較常用的一種材料，具有干的快，不易脫落的特性。可以畫在墻壁，玻璃，畫布，紙張上面。在繪畫中，通常會做為輔助材料使用，可以增強畫面感，肌理感和生動感。

3.2用丙烯做底子，也是繪畫中比較常用并且很出效果的方法。利用丙烯干的快的特點，在紙上或畫布上刮上丙烯，趁丙烯半干的時候，用刮刀刮出想要的肌理，再利用綜合材料，結合丙烯做的肌理，繪制出單一的材料無法產生的畫面效果。

4.畢加索在作品中對于綜合材料的運用

4.1可以說，綜合材料最早出現在藝術家的作品中就是畢加索的作品《公牛》，在作品中，藝術家將沙土，報紙，印刷物等綜合材料，放在一起，加上自己的繪畫表現技法，賦予了作品新的表現形式，是呈現在觀者面前的作品更加生動。

4.2畢加索的作品《吉他》在作品中，藝術家將金屬片，電線，棉花，麻布，木頭，錫紙以及我們生活中的日常物件進行組合創作，使繪畫的表達具有了更多的可能性。

5.劉孔喜在作品中對于綜合材料的運用

5.1坦培拉材料是一種粉質的繪畫材料，但是在使用時，必須加入乳液進行調和。粉狀顏料，也被部分人稱為色粉。但色粉材料一方面不便于保存，一方面畫面最終效果會略顯單薄。所以劉孔喜老師在作品中的坦培拉顏料里，加入一些調和液，是為了增加畫面的厚實感，并且增加了繪畫材料的塑造感。

5.2藝術家在繪畫時選用什么繪畫材料，完全是按個人的興趣去選擇，劉孔喜老師借用了坦培拉這種古老的繪畫材料賦予了作品，同樣古老靜謐的色彩。坦培拉精致的刻畫，使藝術作品中的人物，景物充滿了厚重感，神秘感。既是一種情緒的表達，也是一種懷舊之情的寄托，同時也是對傳統的一種沉淀。

結語：

在多元的文化環境下，藝術語言要緊跟時代的發展，綜合材料促進藝術家形成更多的表現形式，在作品中傳達給觀者，不同的藝術理念，不同的藝術觀點，不同的藝術思維。從一定程度上來說，綜合材料的繪畫與表現，都給觀看者帶來不同程度的視覺效果上的，觀念上的新的突破。有贊揚就會有反對，所以我們要取其精華去其糟粕，保留好的，聽取可取的意見，使綜合繪畫材料與藝術創作更好的結合。從而使綜合材料繪畫緊跟時代的步伐。在這個多遠的時代背景下，藝術多元化了，架上繪畫也應該具有更多的可能性。材料與繪畫的磨合與提煉是綜合繪畫藝術語言發展的本質特征。做到以真正意義上的綜合材料的思維語言去指導綜合材料繪畫的創作。

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[5]傅保中.對歐洲古典坦培拉基本繪畫技法的探究與拓展[J].美術大觀.2012.

作者簡介：趙艷玲（1987-）女，漢族，河北人，碩士研究生，江蘇師范大學，17級在讀研究生，碩士學位，油畫。