淺絳彩與新粉彩的 發展和傳承

秦欣欣

清代末年，政治的不穩定直接導致經濟的衰退，作為中國手工業中的翹楚——瓷器制造業遭到了大肆破壞，大量工匠們散落民間，正是在這樣的歷史背景下，淺絳彩瓷器（圖1）成為一股新風，盛極一時。

據汪慶正所著《簡明陶瓷詞典》載，“淺絳彩是瓷器彩飾品種之一。仿中國繪畫技法，以水墨與淡赭描繪紋飾，色調清淡柔和。清嘉慶、道光間流行。擅長此法之繪瓷名家有王廷佐、金品卿、程門等。”

“淺絳”原是指元代大畫家黃公望所創的“淺絳山水”，以“淺絳法”繪水墨山水畫，而將這種繪畫技法與瓷器制造完美結合所成的即為淺絳彩瓷。淺絳彩瓷將中國書畫以濃淡相間的形式表現在器物上，開創了瓷器新品種，涌現出大量知名淺絳彩瓷名家。隨著不斷發展，淺絳彩瓷題材除了山水畫外，又有人物、花鳥、瑞獸等，紋飾清新淡雅，深受時人喜愛。但由于自身缺陷，淺絳彩瓷釉易脫落，器物美感大大降低，至民國時期興起“新粉彩”瓷，設色清麗淡雅、釉色絢麗、潤澤秀美，逐步取代風靡一時的淺絳彩瓷，這是時代發展的大勢所趨。

●? ?淺絳彩瓷的發展與名家

淺絳彩瓷是在一定的歷史背景下發展起來的，在這短短的發展歷程中，綻放出自己獨特的內涵與魅力。清代晚期，清朝政府腐敗無能，面對西方列強的入侵，節節敗退，簽訂了許多不平等條約，百姓生活也困苦不堪，底層民眾奮起反抗，爆發了大規模的太平天國運動。

據史籍記載，清代咸豐三年（1853），太平軍在洪秀全的指揮下攻入江西等地，咸豐五年（1855）至六年（1856），不到半年的時間內，太平軍就攻占了江西的八個府、五十幾個州縣，其中就攻占下了江西景德鎮。劉仁坤、賈誠先所著《太平天國興亡》中有寫：“在太平天國的法律中，視清朝咸豐皇帝是‘老妖，是‘妖的總頭目。清朝大小官吏是‘妖，地主豪紳也是‘妖，‘妖是太平天國的重點打擊對象，規定‘迂妖必誅，藏妖者與妖同罪”，因此太平軍攻下景德鎮后，放火徹底摧毀了御窯廠，廠里的官員、畫師、工匠等或被太平軍當作“妖”所殺，又或者逃亡他地。

四處逃散的景德鎮御窯廠畫師和工匠們雖說差點兒遭遇毀滅性打擊，但是他們也脫離了御窯廠的管控，可以自謀生路，而淺絳彩瓷就是這樣發展起來的。

淺絳彩瓷濃淡相宜，意境深遠，素凈典雅，完全不同于清朝康乾盛世時濃烈色彩的粉彩和五彩，他們擺脫了清朝的控制，可以根據自己的想法創造，將中國山水畫與瓷器完美結合，瓷器紋飾清新脫俗，瓷畫作者們面對晚清時期的政治腐敗，民生凋零，列強欺辱，他們束手無策，也可能將他們的這種憂國憂民的心態以淺絳色彩體現在日常所用的瓷器上。這一時期涌現出了一大批著名瓷畫大家們，淺絳彩的器型與題材不斷豐富，興盛一時。

程門（約1833—1908年），原名增培，字松生，號雪笠、笠道人、雪笠道人等，安徽黟縣五都田段村人。據《黟縣四志·人物志》（民國十二年木刻本）記載，程門“幼聰慧，工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履、游行自如之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸，兼擅其長，其得力于唐、宋、元、明及清初大名家甚深，故所謂直到古人。咸豐、同治時，名噪大江南北，賞鑒家得其片幅零縑什襲，藏之。杜工部所謂‘貴戚權門得筆跡，始覺屏上生光輝”。他的兩個兒子各秉庭訓，程言“字次笠者，工山水，瀟灑出塵”;程盈（程榮）“字小松者，工仕女，風神映麗”。他們均得到了其父的一技之長，在景德鎮以瓷謀生，“所畫瓷品，迄今猶為名貴也”。程門在淺絳彩上的成就主要表現在淺絳山水上，他不僅是清代末年有名的瓷畫家，更是淺絳彩瓷的開山鼻祖、第一大家，對淺絳彩瓷的發展影響深遠。（圖2）

王鳳池（1824—1898），字兆木，號丹臣、敬庵，別號福云小樵，齋名福云堂、福云山房等，湖北興國州豐葉里王志村人（今陽新縣浮屠鎮王志村人）。據《興國州志·選舉志》記載：“王鳳池，原名凰池，翰林院庶吉士。辛未散館，授編修，援例改知府，分發江西，署南康府知府。”他任江西知府時，勤于政事又善于書畫文學，瓷器創作及收藏等，與當時淺絳彩瓷名家金品卿、王少維等關系密切。三人珠聯璧合，王鳳池題跋、金品卿畫花鳥、王少維畫人物，使得山水、人物、花鳥與古代詩文交相輝映，賦予瓷器濃濃的人文氣息。王鳳池不僅善書，亦善畫山水及人物，筆法嫻熟又風格多變，他與程門、金品卿、王少維并稱為晚清“淺絳彩瓷四大家”。

金品卿，生卒年不詳，名誥，號寒峰山人，齋號環翠亭，安徽省黟縣人，活躍于清同治元年至光緒三十四年間（1862—1908），是光緒初年淺絳彩繪名家，景德鎮文人派畫瓷先驅之一。金品卿山水、花鳥、人物等皆善，山水畫多仿南宋名家及明代吳門畫派沈周，意韻深遠;花鳥學清代花卉畫家蔣廷錫、花鳥畫家華秋岳等，瀟灑清麗;人物畫仿清代杰出書畫家黃慎，剛勁大方;書法臨摹董其昌，獨具特色。金品卿曾經供職于清代江西景德鎮御窯廠，與王少維交往密切，并稱為“御窯廠兩支筆”。（圖3）

王少維（1817—約1887年），又名廷佐，字吳人，號畫餅書生，安徽涇縣人，活躍于清同治末年至光緒十三年間（1872—1887），是淺絳彩文人瓷畫領袖級人物。王少維供職于清代江西景德鎮御窯廠，善淺絳山水與人物等，亦善寫真，又以畫猴稱著。其山水畫仿北宋書畫家趙大年和元代畫家的畫風，清新雅致;人物造型嚴謹，富于變化，形神具備。（圖4）

●? ?淺絳彩的衰落與新粉彩的繼承

淺絳彩瓷器經歷了最繁盛的光緒朝，之后開始沒落，民國初期時，由于國家政治和社會經濟的動蕩，淺絳彩瓷器逐漸退出了歷史舞臺，前后只有短短幾十年。

淺絳彩瓷器歷經數十年之后，人們發現其釉彩易脫落，器物美觀大大降低，對人們的吸引力也逐漸下降，而清朝粉彩瓷卻能歷經多年保持光鮮亮麗，粉彩又迅速成為市場熱門受到關注，之前大多淺絳彩畫師也加入粉彩的創作中，這種粉彩既繼承了清朝粉彩瓷的工藝特色又繼承了淺絳彩瓷的藝術特色，煥然一新，時人稱之為新粉彩。（圖5-圖10）

民國四年（1915），浮梁縣知事陳安為了景德鎮瓷器能在國際上發揚光大，有意成立瓷業美術研究社，以促進景德鎮瓷業的繁榮發展。民國五年（1916），瓷業美術社成立，主要成員有實業家吳靄生、饒華階，美術家王琦、張筱耕、周筱松、汪大滄、馮完白、汪曉棠、潘匋宇、王大凡、汪野亭、畢伯濤等，吳靄生任社長，王琦、汪曉棠任副社長。王琦、王曉棠、潘匋宇等人均為新粉彩瓷的領袖人物。汪曉棠善人物畫，尤善仕女畫，清麗淡雅;潘匋宇對人物、山水、花鳥無一不精，瓷業美術社成為了當時新粉彩瓷畫家討論交流的重要場所，極大地推動了新粉彩的發展。汪曉棠、潘匋宇二人相繼辭世后，王琦成為新粉彩的核心力量，瓷業美術社后來遭到了北洋軍閥的毀滅性打擊，為了延續新粉彩，1928年，在王琦的組織下，與鄧碧珊、王大凡、汪野亭、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑等七位瓷畫藝術名家成立了“月圓會”，后又加入徐仲南、田鶴仙等人，稱之為“珠山八友”，這是中國歷史上第一個陶瓷藝術流派。“珠山八友”瓷畫家們繼承了淺絳彩瓷的藝術特色又融入了粉彩的工藝特色，將新粉彩瓷的發展推向了巔峰。（圖11）

汪曉棠（1885—1924），又名汪隸、汪隸華，字曉棠，號“龍山樵子”，江西務源縣葉村人，清末民初著名瓷畫家，民國初年新粉彩奠基人之一。汪曉棠少年時在杭州以繪制紙絹扇謀生，后為避禍到江西景德鎮學習瓷畫。汪曉棠在瓷畫上極為聰慧，繪畫與書法等皆長，尤善繪粉彩人物畫，所畫人物姿態輕盈，衣裙飄如流水，設色清新淡雅，曾任“瓷器美術研究社”副社長，又為“珠山八友”之一的王大凡的老師，汪曉棠可以說是民國新粉彩的開創者之一，造詣頗深。（圖12）

潘匋宇（1887—1926），字鼎均，號“澹湖外史”，室名“古歡齋”，江西鄱陽縣人，清末民初著名瓷畫家，亦為民國初年新粉彩奠基人之一。潘匋宇受其父潘次山影響，“工蟲魚花卉，直足逼南田之室，而奇秋岳之席也”。因家中貧困遂以飾瓷為業，精通人物、山水、花鳥等，麗質淡雅，突出神韻，尤善于繪金魚藻荇，“瓷胎本卵幕，注水其中，無數游魚，各有其姿態，躍躍欲活，逼視之以為真，技之神者有如是哉！”1911年，他曾出任陶業學堂的繪畫教師，“珠山八友”中的劉雨岑、程意亭、汪野亭等均是他的學生，1923年還曾為北洋直系軍閥曹錕彩繪文房用具。潘匋宇所繪制的彩瓷細致精湛，常參加美國芝加哥、費城博覽會，“昂貴、人爭取之而不可行。平、津、滬瓷商，有先付定金，約至一二年后再來取件者。”雖然潘匋宇英年早逝，流傳作品甚少，但是他對景德鎮瓷業尤其是新粉彩瓷的發展影響極大。（圖13）

王琦（1884—1937），號碧珍，別號陶迷道人，室名“陶陶齋”，江西新建（今江西省南昌市新建區）人，清末民初著名瓷畫家，“珠山八友”杰出代表之一。王琦幼年時即喜愛繪畫，喜捏塑面人，后到景德鎮學習瓷畫，善于寫意人物與草書長題，別具一格，所繪人物表情突出，又率先使用西洋畫技法，成就斐然，曾獲“神乎技藝”之匾額，聲名鵲起。王琦是一位詩書畫俱佳的陶瓷大師，曾任“瓷業美術社”副社長，后組織成立“月圓會”，極大地推動了新粉彩瓷的繁榮發展。（圖14）