戚思思
中國民間美術作為中國傳統民族文化的一部分,植根于中國鄉土基層的土壤中,可以說,民間美術是中國美術的母體,中國美術從民間美術中孕育而出,研究民間美術有重大意義。作為正統研究中國民間美術的一位有代表性的藝術家——左漢中,他接觸研究民間美術大約已經有二十個年頭了,在這些歲月里,他堅持深入群眾,鍥而不舍,走訪全國有代表性的民間美術地域,記錄的門類有年畫、版畫、剪紙、蠟染等。同時,左漢中也切身投入保護非遺中去,為中國非物質文化遺產的保護做出了重大貢獻。這次展覽便是他研究民間美術成果的表現,作為湖南非遺保護的生動實踐案例,具有深刻的啟發與教育意義。
一樓展廳以“我的民間美術之路”為題,以圖片、圖書和文獻形式展現了左漢中先生幾十年來在民藝研究、圖書出版、非遺保護等方面的成果。漫步在一樓展廳,參觀著這些封存在墻上的不凡經歷,深切感受到這里記錄的不僅是民間藝人傳奇的藝術人生,更是他譜寫的一份中國傳統文化的發展繁衍之史書。因為左漢中的努力,很多民間美術工藝被列為國家級非物質文化遺產。二樓展廳展示了左漢中創作的美術作品,百幅水墨重彩作品分為四部分:“四季花開”主題以花鳥寓意四季平安美滿,構圖飽滿,不拘泥于正式繪畫上的構圖法則,民間美術的意味十足。第二部分為“苗族古歌”,繪畫內容多取材于左漢中當年搜集的苗族神話故事、歷史傳說等,采用鮮艷的色調分別來表現盤古開天辟地、農桑耕作、豐收喜悅和遷徙的苗族歷史。第三部分為“刀馬人”,左漢中采用的卻是用夢幻的灰調顏色,人物表情詼諧,動作幅度夸張,戰爭的場景被描繪得更像是起舞弄倩影,體現了人們所崇尚的正義所創造的安寧,拼搏所帶來的希望,和諧與活力展現的人間趣味,是人們的一份美好希冀。第四部“民間諸神”是整部展覽的重點,左漢中將人們所信仰的諸位神明通過自己的創作手法以擬人化表現,原本高高在上的神明被塑造得更加通俗化和平民化,使神明形象更加貼近人心,充滿世俗生活的煙火氣息。左漢中繪畫的手法以傳統的水墨進行渲染,注重畫面濃墨淡染的筆觸之變,同時又注入當今繪畫的形式之美,探求畫面幾何形狀的分割變化,更加注重結構變化的形式間的豐富,體現了他借鑒民間元素創造現代化圖式方面的思考與追求。使得中國民間造型進一步提煉與升華,賦予世俗的題材以新的時代氣息。這不僅是左漢中繪畫的革新之處,也是民間美術在新時代與時俱進的一大表現。
觀賞完整個展廳,讓我不由得深深感嘆與反思。新時代下,我們更需要的是對自己工作精雕細琢、精益求精的態度,這是一份情懷,一種執著,一份堅守,一份責任。而左漢中這種對民間美術的單純情感,排除利益的追逐,多少年來孜孜不倦地追求,也是一種工匠精神,這種工匠精神,是時代的需求,也是民族精神的傳承。
(作者系湖南省湘潭市雨湖區湖南科技大學學生)(責任編輯 劉冬楊)