鋼琴曲《幻想風(fēng)格諧謔曲》創(chuàng)作研究

摘要：鋼琴曲《幻想風(fēng)格諧謔曲》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十首。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對該曲的創(chuàng)作技法特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞： 柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.10;創(chuàng)作技法

《幻想風(fēng)格諧謔曲》（Scherzo-fantasie），這部作品被題獻(xiàn)給亞歷山大·齊洛蒂（Aleksandr Ziloti，1863.10.9-1945.12.8） 。齊洛蒂是俄羅斯著名的鋼琴家，同時他也是俄羅斯著名作曲家、鋼琴家謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff，1873.4.1-1943.3.28）的堂兄弟。齊洛蒂在莫斯科音樂學(xué)院求學(xué)的七年中，曾參加過柴可夫斯基的和聲學(xué)課堂的學(xué)習(xí)，齊洛蒂的妻子維拉·特雷蒂亞科娃（Vera Tretyakova，1866-1940）是柴可夫斯基的嫂子普拉斯科維亞（Praskovya Tchaikovskaya，1864-1956）的表妹。齊洛蒂是柴可夫斯基音樂的熱衷推廣者，他常常在歐洲和美國的音樂會上演奏柴可夫斯基的作品。兩人的交往極其密切。

這首作品為降e小調(diào)，12/8拍，極活潑的，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫成。

一、復(fù)三首部（第1-94小節(jié)）

復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第1-16小節(jié)）為平行樂句樂段。樂句I（第1-8小節(jié)）內(nèi)部由兩個四小節(jié)的樂節(jié)構(gòu)成，這兩個樂節(jié)的寫法對比明顯。前樂節(jié)強(qiáng)調(diào)不斷流動的八分音符旋律，后樂節(jié)全部采用奏一拍停兩拍的柱立式和弦織體。

樂節(jié)I（第1-4小節(jié)）又可以劃分成1+1+2的內(nèi)部次級結(jié)構(gòu)組合，主題核心在第一小節(jié)，由弱起的三個流暢的八分音符音型開始，在第1小節(jié)被強(qiáng)化了一次以后，將前兩個三音組合所強(qiáng)調(diào)的向上大跳改為連續(xù)的上二度音階式進(jìn)行，完成這個旋律感極強(qiáng)的主題核心的呈示。樂節(jié)II（第5-8小節(jié)）仿佛采用對比陳述的方式，內(nèi)部結(jié)構(gòu)也可以劃分成1+1+2的次級結(jié)構(gòu)組合，對比陳述的主題核心在第5小節(jié)，采用柱立式和弦陳述的方式，這個新的主題核心在第6小節(jié)被重復(fù)了一次，然后在第8小節(jié)半終止結(jié)束在主調(diào)降e小調(diào)的D6和弦上。樂句II（第9-16小節(jié)）的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法和樂句I一樣，只是在結(jié)束的時候采用一房子反復(fù)記號停在了主調(diào)降e小調(diào)的VII56和弦，并從頭進(jìn)行了反復(fù)演奏。

單三中段（第17-62小節(jié)），該中段繼承了單三首段不斷流動的八分音符旋律形態(tài)，從頭跑動到尾，途徑大量的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，并插入大量的經(jīng)過性臨時變音，使這一段旋律顯得色彩豐富，音響?yīng)毺亍?/p>

單三再現(xiàn)段（第63-94小節(jié)），動力化再現(xiàn)，三樂句樂段。單三首段的前兩個樂句被原樣再現(xiàn)。從第78小節(jié)尾部開始，出現(xiàn)了第三個樂句。這個樂句在旋律上將單三首段前8個小節(jié)的兩個對比性主題形象在此處縮減到兩個小節(jié)中，并共同構(gòu)成一個包含有主動機(jī)和副動機(jī)的新樂句的發(fā)展基礎(chǔ)。這個新的樂句在和聲設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)降e小調(diào)D-t的和聲進(jìn)行，并從第86小節(jié)主和弦持續(xù)的和聲背景上，對連續(xù)下二度進(jìn)行的一個六連音型進(jìn)行了11次重復(fù)，削弱了這個樂句進(jìn)行的動力化，具有整個復(fù)三首部的收尾總結(jié)特性。這個部分的最后持續(xù)不停地跑動到了降D大調(diào)的VII6和弦上，為三聲中部的進(jìn)入做了一個短小的屬準(zhǔn)備。

二、三聲中部（第93-198小節(jié)）

三聲中部轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，情緒變得甜美如歌的，曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式。

引子（第93-94小節(jié)），這個短小的引子在旋律聲部采用一個五拍半時值長度的f音對復(fù)三首部進(jìn)行了收尾，左手出現(xiàn)全部采用四分音符節(jié)奏對和弦進(jìn)行分解的先下后上的六連音型，這個以一小節(jié)為單位進(jìn)行反復(fù)的穩(wěn)定的六連音型一致貫穿了整個三聲中部的單三首段部分。

單三首段（第95-110小節(jié)），在結(jié)構(gòu)上為平行樂句樂段，調(diào)性單一，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第95-102小節(jié)）主要采用長時值音符構(gòu)成，在總共十個音符中，長達(dá)三拍（二二拍，以二分音符為一拍）的音符便出現(xiàn)了三次，這使得整個單三首段顯得旋律寬廣，氣息悠長，極其富有歌唱性;樂句II（第103-110小節(jié)）的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、發(fā)展手法、旋律發(fā)展手法和樂句I一樣，在第108小節(jié)出現(xiàn)降D大調(diào)的主和弦并持續(xù)了兩個小節(jié)。

單三首段反復(fù)（第111-126小節(jié)），裝飾變化反復(fù)，旋律高八度演奏，并隱藏在不斷跳奏的八分跳進(jìn)音符中，左手則繼續(xù)貫穿演奏穩(wěn)定的六連音型。

單三中段（第127-158小節(jié)），借用平行樂段的寫法，16+16小節(jié)，左手采用穩(wěn)定的四分音符節(jié)奏，只是將前部分對和弦進(jìn)行分解的形態(tài)在此處改成音程的逐級擴(kuò)大方式進(jìn)行演奏。從第127小節(jié)的二度旋律音程經(jīng)過三度、四度、五度、六度，最終擴(kuò)大到第135小節(jié)的大七度。然后又從第136小節(jié)，再次從二度旋律音程開始，階段性重復(fù)上述步驟。右手的旋律形態(tài)和三聲中部單三首段一脈相承，旋律寬廣，氣息悠長。只是采用了變化音對旋律的色彩進(jìn)行了豐富。

單三再現(xiàn)段（第159-172小節(jié)），簡單再現(xiàn)。回到三聲中部單三首段降D大調(diào)再現(xiàn)，旋采用了新的伴奏織體，加入了不停跑動的八分音符旋律形態(tài)，使音樂顯得更為活躍，并且，柴可夫斯基要求演奏者在此處要演奏得更加的明亮。最后，三聲中部的單三再現(xiàn)段在第172小節(jié)結(jié)束在了降e小調(diào)主和弦的根音旋律位置上。

連接段（第173-198小節(jié)），可以劃分成兩個階段。階段I（第173-186小節(jié)）承接前面的特征，強(qiáng)調(diào)起始于不同八度降B音的八分音符上二度跑動的六連音型。從第178小節(jié)開始改為起始于其它各音。階段II（第187-198小節(jié)）規(guī)律性的插入半音上行的柱立式和弦織體的四音列，并在第191小節(jié)的尾部開始出現(xiàn)復(fù)三首部主題核心的音型，并最終在第198小節(jié)尾部過渡到復(fù)三的再現(xiàn)部。

三、復(fù)三再現(xiàn)部（第199-284小節(jié)）

簡單再現(xiàn)，再現(xiàn)單三部曲式。

尾聲（第285-312小節(jié)）

尾聲兩階段的劃分是很明顯的，這兩個階段在和聲的設(shè)計(jì)上都大量的強(qiáng)調(diào)了主音降e音的持續(xù)。階段I（第285-300小節(jié)）將奔流不息的旋律聲部交給了右手，階段II（第301-312小節(jié)）則將這種旋律交給了左手，和聲層被放在了右手。

這首作品采用了12/8節(jié)拍，規(guī)模龐大，長達(dá)313小節(jié)，也是整套Op.72共18首作品中小節(jié)數(shù)最多的一首鋼琴小品，1894年的紐約版本一共排了21個版面，比一般的奏鳴曲式篇幅都要長。即使柴可夫斯基要求采用極為活潑的速度和情緒來演奏該曲，在著名鋼琴家普萊特涅夫·米哈伊爾（Pletnev Mikhail）的一次錄音中，也演示該曲的演奏時長達(dá)到了 6分6秒長度。但從整個作品的曲式結(jié)構(gòu)布局和主題的設(shè)計(jì)安排等方面來看，這首作品并不強(qiáng)調(diào)主題間深刻的矛盾沖突，而更為強(qiáng)調(diào)令人感到輕松愉悅的幻想諧謔曲風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]庫寧編，高士彥選譯. 柴科夫斯基論文書信札記選[M]. 北京：人民音樂出版社，1992.09.

[2][德]克勞斯·曼著，王泰智，沈惠珠譯. 柴可夫斯基傳[M].北京：商務(wù)印書館，2013.08.

作者簡介：黃金城，男，1980年11月生，藝術(shù)學(xué)博士，副教授，碩導(dǎo)，成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院專任教師。研究方向：作曲及作曲理論，音樂理論。

（課題信息：該論文為“2019年度成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院學(xué)科科研重大成果資助項(xiàng)目”階段性成果）