都市現實題材影視劇研究

萬俊　黃麗

摘要：自2008年電視劇《奮斗》的熱播及其電影的火熱上映，緊隨其后《我的青春誰做主》以及《杜拉拉升職記》等一系列都市現實題材影視劇也繼續保持著紅火的趨勢。2011年底到2012年初，《失戀三十三天》、《與時尚同居》和《北京愛情故事》等影視劇以其關注小人物、關注當下現實等特征，引發了無數觀眾的熱烈討論。極力追捧也好，嬉鬧怒罵也罷，都市現實題材的影視劇以其無可比擬的親民態度吸引了無數眼球，成為當下中國影視市場上備受關注的類型。

關鍵詞：都市現實題材;類型;社會現實;小人物

一、以現實為基礎的主題表達

1、以青春勵志為主要基調

在都市現實題材的影視創作中，大多故事的主角都是剛從學校畢業或者事業即將起步的青年。他們憑著一腔的熱血和激情，去經歷現實的歷練，在這個過程中，有淚水、有歡笑，更多的則是關于青春的逝去和為未來的奮斗。

以青春勵志為現實題材影視作品的主要基調表現在影視創作的各個方面。一般而言總是以故事的主要人物受到挫折開始，比如《失戀三十三天》的開頭，女主角高端婚禮策劃師黃小仙做夢也想不到，相戀七年的男友居然和自己的閨蜜走到了一起，黃小仙在面對情感失意的同時，還不得不面對工作上的壓力。黃小仙在不得不面對的糟亂成一團的情感和工作中，開始思考自己以前并未考慮過的東西，并明白了處理感情問題的秘訣，最終與一直伴他左右的王小賤走到了一起，故事經歷了遭受困難——克服困難——困難解決三個部分。并且在克服困難這一主線中，影片大量表現了主角的努力和醒悟，給整部影片奠定了勵志的基調。

二、面包與愛情的爭奪戰

當下熱播的現實題材影視劇里，愛情都作為必不可少的元素貫穿故事始終，而且絕無例外的，愛情、金錢和社會地位總是陷入無限的糾葛中。

在《北京愛情故事》中，愛情被社會現實攪渾得分外曲折，甚至可以為了利益犧牲愛情。就像劇中武媚的座右銘：“生活以快樂為基準，愛情以互惠為原則。”武媚年輕的時候因為對吳魏物質上的不滿足離開了他，這種離開促使吳魏奮發努力，終于獲得了金錢和地位的富足，并且吳魏一直認為男人只有成功了才配擁有愛情，這種觀念使他在奮斗的過程中形成了一種玩命、冷血的狀態。可是愛情和面包似乎總是不可兼得，吳魏以為不顧一切換來的成功可以挽回他的愛人，卻不曾想愛情在長時間的物質爭奪中已經變了質。石小猛更是在愛情和面包的取舍中被碰撞的頭破血流。劇中石小猛和吳魏的結局都是悲劇，在這場愛情爭奪戰里，前者失去了最寶貴的愛情和友情，后者則失去了生命中最重要的東西——健康，極為諷刺的是，他們的本意是為了保護愛情，卻在這個過程中丟失了做人最基本的原則。當初是有愛情沒有面包，最后有了金錢和社會地位卻也永遠失去了純真的愛情。

三、反映當下社會熱點現象

隨著網絡等新媒體的日益發達，越來越多的人參與到社會熱點信息的討論和傳播中來，剩女、富二代、房價飆升等社會問題引發了廣泛的關注。都市現實題材的影視劇則緊跟時代潮流，反映當下社會熱點。

《失戀三十三天》便是講述大齡剩女黃小仙的職場情場奮斗史，她有著當下很多大齡剩女的普遍特征，歷經社會多年的修煉很會保護自己，外表強悍，言辭犀利。《北京愛情故事》里不僅有大齡剩女、富二代、拜金女等典型人物形象，還網羅了房價居高不下、車牌代表社會地位、職場競爭激烈等社會現象，緊跟當下潮流。武媚作為大齡剩女的代表，工作上身經百戰練就金剛不壞之身，似乎任何事情都在她的掌控之中。

每一位觀眾都能從中看到自己的影子，每件事情似乎都曾經發生過，正是這種接地氣的主題和創作手段才使都市現實題材的影視劇獲得了極高的人氣。

四、兩性形象塑造的偏離

1、占據熒屏主導地位的男性

從最近熱映的《與時尚同居》以及《北京愛情故事》中，都可以發現男性角色的主導地位，幾乎都是以講述男性在現實世界中掙扎為主。

《與時尚同居》幾乎是講述了片中男主角周小輝的奮斗史，雖然片中有兩個女性角色：英紅和Celine，但這兩個女性角色的故事都是圍繞著周小輝奮斗過程中的喜怒哀樂來寫的。

可以說《北京愛情故事》主要講述了三個大男孩成長為男人的故事，程峰從揮霍無度的花花公子成長為有責任感和事業心的大男人，并且收獲了愛情、友情和親情;吳狄從一開始的軟弱和猶豫變得堅定而清醒，他的堅持日見成效;為了夢想撞得頭破血流的石小猛，在經歷了那么多的得失之后不論是幡然醒悟或者執迷不悟，已然成為了一個具備冷血氣質的大男人。劇中的女性角色更多只為男性角色的故事展開做鋪墊，沈冰的出現見證了程峰的成長和小猛的現實，吳狄對待楊紫曦和武媚的態度表現了吳狄的深情和不被物質世界侵蝕的信念。還有片中的一些臺詞：“女人只是男人的面子，事業才是男人的脊梁。”都顯現出這部電視劇無法阻擋的男性主導氣質。

2、女性形象塑造的缺失

首先便是頻繁展現女性的生存和發展依附于男性。且不說前兩年紅火的《杜拉拉升職記》雖打著中國都市版羅拉的宣傳口號，看過電影后才發現，杜拉拉更多地是依靠與其上司王偉的愛情才走向成功。同樣《失戀三十天》里，王小賤作為黃小仙的救命稻草，一開始便發揮了其無所不能的強大功能，冒充黃小仙的新男友狠狠的教訓了拋棄黃小仙的前男友，在工作中發揮其特長和優勢，全力做好黃小仙事業上的好搭檔。而《北京愛情故事》則更加極端，只是講述男性的奮斗歷程而忽略女性的奮斗，有著對女性形象塑造符號化的傾向。劇中的沈冰的命運卻不能依靠自己選擇，被小猛無情的拋棄，又被程峰死命的追回，而她能做的只是默默的承受，最后在兩個男人輸贏的較量中成為植物人;楊紫曦柔弱，拜金虛榮且缺乏安全感，似乎除了依靠男人沒有別的生存方法;林夏執著地追逐一個不愛自己的男人，將自己的快樂和憂傷依附在程峰身上，卻只能在大藥瓶子那里尋找安慰。這幾位女性形象雖然都具有美麗的外表，但終歸是為了塑造男性角色的需要而設置的綠葉，始終不夠豐富和獨立。

其次，女性形象塑造過于符號化。《北京愛情故事》一劇中的沈冰有“都市中的小龍女”的美稱，她美麗善良又成熟懂事，更重要的是對愛情有著純真的向往，是男人心目中理想妻子的化身;楊紫曦是一個十足的拜金女，在被富二代無情的拋棄之后，想迅速地找回舊愛，并且對金錢奢侈品不再留戀，轉變之迅速讓人吃驚。具備這些極度完美或缺點的形象塑造雖然在藝術創作中經常出現，但在現實題材的影視作品創作中是非常突兀的。

參考文獻

[1]史可揚.影視批評方法論[M].廣州：中山大學出版社， 2009.

[2]林少雄.鏡中紅顏：華語電影的性別體認[M].北京：中國電影出版社， 2013.