我和花臉的不解之緣

王群厚

在中國歷史文化發展的進程中，戲劇文化已成為中國文化的瑰寶，其所以能成瑰寶，最重要的是它把人類的生活和社會活動典型的以演繹和說教的方法，把人生文明推向歷史高峰，使正與反、對與錯鮮而易見，又以褒與貶的方式啟迪和教化人們，豐富了人們的文化生活，提高了人們的文化準繩，凈化了人們的精神境界，正如世界知名的音樂大師享得所說的一句名言：“如果我的音樂僅僅使你愉快，那么，我很遺憾，我的音樂是讓每個人高尚起來。”值此，藝術也就成了使人們領略文化的促進劑和催化劑，從而，各種形式的表演方式應運而生，秦腔音樂也就成了諸多音樂不可小覷的一種，秦人秦地唱秦腔，已成為西北五省區人民鐘愛的文化生活大餐。秦腔藝術是誕生于農耕文化成熟時期的大眾性、通俗性舞臺藝術，它的題材、內容、藝術形式代表三秦文化和西北地區廣大人民群眾生產生活、價值觀念以及黃土高原粗獷、荒蠻、樸實、善良、正直、驃悍民風民俗。它的表現題材內容廣泛，唱腔特別是須生唱腔高亢激越、蒼涼質樸，清人焦循稱它“其音慷慨，血氣為之動蕩。”表演上大氣細膩，真實動人。這些都對演員形成較高的要求，須生演員的演唱應努力做到脆中見亮，厚中藏韻，高峻挺拔，蒼勁酣暢，吐字清晰。秦腔有六大板式，演員要運用這些較定型的曲調來表現不同的劇情刻畫不同的人物，體現不同的思想感情，這就不能不根據人物性格和具體內容在行腔的表現方法上有所處理。若演員的行腔以真實的情感，細膩深刻地表現出劇中人物的思想動態，就能使觀眾為之動容。

我生在秦地，更愛秦腔，從小我就和秦腔有緣，由于我的天性，總愛看花臉戲，因為花臉的表演總是以豪放、曠達、威嚴展現自我，到了十一歲我就未經父母許可，在縣劇校報了名，初到劇校，老師們聽了我的唱腔都說：這娃的嗓子如果演花臉，準是一個好苗子，把我就分附在張興州老師名下學習，張興州老師是在當地出名的花臉教練，張老師語重心長地給我說：演戲這個行當最要能吃苦的是花臉，因為花臉不只要穩，還要有霸氣，如果演二花臉，要從貓中見實，二花臉本身演的人物大都是青壯年時的角色。如在《下河東》的“趕駕”一場要充分體現出呼延贊有一種初生牛犢不畏虎的少年英雄的氣慨，但是畢竟演的人物都是青年時期，他的每一言一行都有一種稚氣，稚中見剛，剛中顯威，威中透霸，老師的教誨和指導，點撥精道，哲理彌深，給我提示了認真思考、鉆研和深切感悟的信號。雖說我文理不深，但在長期鍛煉演習中，使我慢慢地領略了其中的內在涵義。

人常說：功到自然成，作為一名演員，刻苦練功才是不斷出新的基礎。再有尚好的自身條件，如對練功懈怠閑逸，不但不會長進，反而還會退化，站沒站像，坐沒坐像，久而久之，將成為一具沒靈性的木偶，基本功好了，一招一式也隨之產生靈性，表演和唱腔也將成韻入行，聯動生發，繼而達到一個崇高的境界。一九八四年，在參加畢業匯報演出時我被評為優秀學員，受到縣文化局的肯定和獎勵。一九八九年被周至縣劇團錄取，眾所周知，周至縣劇團是享譽全國文化先進集體，在西北五省區名氣很大，創出了“戲好團風正，唱紅陜甘寧”的牌子。初到劇團，我就承擔花臉這個行當的不少角色，開始滿以為自己功底扎實，不以為然，可在長期的演出中，使我深知在藝術這個大海中要闖蕩，自己資歷還很浮淺，要繼續探究花臉角色在每本戲中的情感抒發和靈活運用，象《二進宮》一本戲中的徐彥昭，以穩顯威，此時的唱腔鏗鏘有力，大有以勢壓倒群雄的重量，再加上以論理談正義的道白，字字清晰，唱腔和念白句句相互緊湊，給李艷妃不留狡辨的間隙，為了達到這一段表演的高水準，我經常聽李買剛老師、張蘭秦老師，甚至還聽宋佰存老師和白江波老師的唱片，從中聽取他們那唱念的韻味，相互對照，去粗取精。當然，各有所長，有的以道白見長，有的以唱腔見長，這就要我從中去感悟。無論哪種唱法，都離不開徐彥昭的以正壓邪，以忠鎮奸的思想基礎，力求這本戲完美無缺的根本，在于扶正驅邪，這是突出這本戲的主題。

《荀家灘》這出戲，我感覺是最難演的戲，因為他不象《二進宮》的徐彥昭借武顯威，以文示勢，而王彥章則是以武做勢，文略缺罕，而最終吃了娃娃的虧，演這出戲，要使表演自覺或不自覺地顯露出一種稚氣，自然要把握得當，才能完美。總之，無論那出戲都要有情感，只有不斷地挖掘人物思想活動的真諦，認真的去感悟，才能感悟至深，收益頗大。

我在舞臺上演了幾十年的戲，對于每本戲都是先理解戲情，認真分析和思考自己所演這個角色的份量，然后給自己定位，把握分寸，力求恰到好處，由于我的努力和付出，這些年來，我的表演一直受到好評，同時也多次受到上級的認可和觀眾愛戴。早在一九九七年省紅桃杯戲曲大賽中獲個人表演二等獎;自此成績的取得，給我在追求藝術的征程中，插上了立志再此騰飛的翅膀，在長期的演出中，我盡職盡責，清清白白做人，踏踏實實干事，在干好本職工作的同時，繼續提高自己的藝術水平，揚起乘風破浪的帆船，奮力爭取達到更加輝煌的彼岸。

秦腔藝術源遠流長，博大精深，作為青年演員，在練功排戲演出之余，要以歷史和前輩為師，砥礪繼承和發揚傳統劇目中的精華，勤勉思考，刻苦練功。同時，一定要以生活為師，做個有心人，體察人性的復雜和真善美。只有如此才能成為一個優秀的戲曲演員，為我們中華民族文化復興多做貢獻。