一個沒有包廂的劇場

徐立新

作為芝加哥會堂大廈的總設計師，被后人稱為“20世紀建筑學之父”的路易斯·蘇利文，親自操刀為這座劇場繪制了圖紙。

按照美國以往的慣例，3層的劇場里至少要留出一層的面積用于建造專門的包廂，以便富人階層和貴族人士來觀看演出。

但是，出乎所有人的意料，蘇利文繪制出來的圖紙中居然沒有設計哪怕一個包廂，整個劇場全是一排排的大廳座位。

這份“異類”圖紙很快就遭到了蘇利文的合作伙伴艾德勒的強烈反對。艾德勒同樣是一名知名建筑師。艾德勒認為，沒有包廂的劇場簡直就是一場災難，美國上流社會的人士是絕不會光顧這里的。如果真是那樣的話，芝加哥會堂大廈的商業投資將會遭遇重大失敗，他們也將無利可圖。

但蘇利文卻不為所動，他義正詞嚴地對艾德勒說，包廂代表著美國腐朽和不公平的過去，而去掉包廂則代表著民主和平等的未來！

蘇利文甚至表示，如果非要建造包廂，他就會辭去總設計師一職。鑒于當時蘇利文在建筑上的杰出成就和影響力，艾德勒最后只得勉強同意不設包廂。

1889年，劇場修建工程全部結束，并正式投入使用。有記者問蘇利文：你是不是想借用這次“打破”來標榜自己的與眾不同，為自己謀取更高的聲譽？

蘇利文卻輕松地回答道：“我沒想這么多。我只是覺得，觀眾在欣賞藝術時不應該有等級之分，他們從走進芝加哥會堂劇場的那一刻起，就應該是平等的。”

偌大的芝加哥會堂大廈劇場居然沒有一個包廂，這引起了許多人的不滿，特別是美國上流社會的一些人。

但好在，蘇利文的理念最終經受住了考驗。受其影響，之后修建的當時世界上最大的歌劇院——芝加哥歌劇院也只保留了10個包廂。至此，延續多年的劇場必須建包廂的傳統終于發生了改變。

堅持不建包廂，這一做法不僅是對每位觀眾的尊重，更是對民主平等的尊重。直到今天，蘇利文依然被后輩同行以及全社會尊重，因為他不再只是一個杰出的建筑家！

（選自《故事家·高考季》2019年第10期）

素材解讀

蘇利文以一己之力，通過自己的作品向世俗挑戰，傳遞尊重、平等的理念。蘇利文的理念之所以能夠經受住考驗，是因為他心中有著對每個人的尊重，人人生而平等，這才是真正的民主和自由。蘇利文首先是一個勇敢的戰士，其次才是一個杰出的建筑家。

適用話題

尊重 公平 需要