精妙結(jié)構(gòu)助力優(yōu)秀作品
——《心迷宮》非線性敘事分析

□ 商 陽(yáng)

“非線性”一詞來(lái)源于電影剪輯的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是指使用計(jì)算機(jī)技術(shù)和非線性編輯的方法，對(duì)素材的選擇、重組和排序不按照時(shí)空的順序來(lái)進(jìn)行的一種記錄畫(huà)面的方式。與線性敘事相比較，非線性敘事表現(xiàn)出一種反常識(shí)、反傳統(tǒng)的特征，非線性敘事的兩大特點(diǎn)就是錯(cuò)亂的時(shí)空和多線的敘事。

《心迷宮》是近幾年國(guó)產(chǎn)影片中非線性敘事應(yīng)用得較好的佳作。影片的故事很簡(jiǎn)單，只需要一句話就可以講清楚：一具尸體引發(fā)了蝴蝶效應(yīng)。但是導(dǎo)演卻用實(shí)際行動(dòng)說(shuō)明了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的關(guān)鍵并不是講述什么故事，而是如何講好一個(gè)故事。忻鈺坤導(dǎo)演說(shuō)：“不管是文藝片還是商業(yè)片，想要讓觀眾耳目一新，就要在結(jié)構(gòu)和視聽(tīng)語(yǔ)言上有所突破。如果把一個(gè)發(fā)生在農(nóng)村又比較沉悶的故事拍得有趣，就要從結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新，并借此讓主題升華。”①因此，該片導(dǎo)演用心最多的就是“懸念的設(shè)置”。

一、“全知視角”下的懸念設(shè)置

根據(jù)熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)理論，視角可以分為全知視角、內(nèi)聚焦和外聚焦三種。《心迷宮》的導(dǎo)演運(yùn)用的是“全知視角”。忻鈺坤導(dǎo)演說(shuō)：“懸疑從哪里來(lái)，其實(shí)就是一個(gè)事件，知情人是誰(shuí)。因?yàn)槲覀冊(cè)诳吹臅r(shí)候有一個(gè)很重要的點(diǎn)，一個(gè)是觀眾一個(gè)是主角。一件事讓觀眾知道了，主角不知道是一個(gè)效果；讓主角知道了，觀眾不知道是另一種效果，這幾者之間大有文章。”于而他在處女作《心迷宮》中就完美地展示了“懸疑”從何而來(lái)。

在《心迷宮》中，主線圍繞著一件事展開(kāi)，講述了由一件事引出的眾多分支故事，例如黃歡想借假懷孕“拴住”肖宗耀，村長(zhǎng)為了兒子前途焚尸，麗琴與王寶山發(fā)生“婚外情”，大壯刻意隱瞞陳自立真正的死因。這一些系列故事原來(lái)毫無(wú)聯(lián)系，但卻通過(guò)棺材的幾次“易主”產(chǎn)生了聯(lián)系，雖然通過(guò)多線敘事的方式，構(gòu)建了觀眾的“全知視角”——觀眾其實(shí)看到了所有事情的真相，卻又通過(guò)非線性剪輯的手法打亂了時(shí)空，即觀眾只是事件上的“全知視角”，但是導(dǎo)演通過(guò)非線性敘事的手法構(gòu)建時(shí)空，使得觀眾雖然是“全知視角”卻也不能洞悉所有的來(lái)龍去脈，通過(guò)復(fù)雜的全知視角和多重內(nèi)聚焦的結(jié)合敘事方式形成了一個(gè)“多重限制性視角”。如前所述，觀眾一開(kāi)始就知道結(jié)局，但是卻不知事情會(huì)如何發(fā)展，整個(gè)劇情也就緊扣觀眾的心弦，使觀眾跟著鏡頭一步一步去揭開(kāi)謎底，讓人回味無(wú)窮。

與通常的懸疑電影會(huì)有一個(gè)主角去“破案”或者“解謎”不太一樣，《心迷宮》中達(dá)成懸疑的方式是這樣的：第一次影片呈現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)事件，讓大家以為真相是A，然后倒回時(shí)間呈現(xiàn)出第二個(gè)線索，然后變成了真相B。只是這并不是推翻重來(lái)，因?yàn)檎嫦郃 在沒(méi)有第二個(gè)線索之前是說(shuō)得通的，只是有了第二個(gè)線索之后擴(kuò)展成了真相B。而后又給觀眾更多線索，變成真相C，再循環(huán)變成真相D。每一個(gè)新的真相都包含新的反轉(zhuǎn)，這樣形成了對(duì)同一個(gè)事情不停推翻的多種解釋，從而構(gòu)成了懸疑和反轉(zhuǎn)。

二、《心迷宮》的非線性敘事

非線性敘事相比于傳統(tǒng)的經(jīng)典線性敘事要復(fù)雜許多，大體可以分為五種，即多線索敘事、環(huán)形敘事、倒敘敘事、重復(fù)性敘事和亂線性敘事。《心迷宮》的敘事運(yùn)用了第五種敘事方式也就是亂線性敘事。影片中的時(shí)間可以大體總結(jié)為六天，六天的時(shí)間線如下圖。

導(dǎo)演在剪輯時(shí)，將所有的時(shí)間順序打亂，使得原來(lái)比較沉悶的故事顯得撲朔迷離起來(lái)。正如上文所說(shuō)，在《心迷宮》中導(dǎo)演使用了亂線性敘事的手法，將原有的時(shí)空順序全部打亂，采用了插敘和倒敘等方式，使影片獲得了碎片化的特點(diǎn)，這樣更加增強(qiáng)了影片的懸疑感。《心迷宮》可以簡(jiǎn)單分為三條劇情線，三者交替進(jìn)行。第一條線索是主人公肖宗耀和他的父親之間的矛盾。肖宗耀想要逃離這個(gè)村子，去大城市發(fā)展，而他的爸爸卻想讓他待在縣城當(dāng)一個(gè)小公務(wù)員。其中還有一個(gè)小的支線故事：肖宗耀和村里姑娘黃歡的戀情。第二條則是王寶山和麗琴的地下戀情。王寶山是有婦之夫，而且老婆已經(jīng)懷孕。麗琴也有自己的丈夫，但是丈夫陳自力卻長(zhǎng)期家暴，使她萌生了要?dú)⑺勒煞虻哪铑^。這個(gè)線索中的支線是村口小賣店的老板大壯也一直對(duì)麗琴心存好感。第三條線就是白虎兄弟的故事。弟弟白虎是個(gè)賭鬼，欠了一筆賭債，被債主追到了家里，而哥哥白國(guó)慶則是個(gè)老實(shí)人，沒(méi)有能力為弟弟還債。這三個(gè)故事除了發(fā)生在同一個(gè)村子里，并沒(méi)有其他關(guān)系，但是卻在影片中交叉出現(xiàn)，共同指向一具尸體，故事也由此展開(kāi)。肖宗耀與黃歡幽會(huì)被白虎撞見(jiàn)，白虎勒索封口費(fèi)。肖宗耀與白虎發(fā)生沖突，肖宗耀失手將白虎推倒在地上，白虎不幸身亡。肖宗耀與黃歡開(kāi)啟了逃亡之路。沒(méi)想到這個(gè)過(guò)程被肖宗耀父親發(fā)現(xiàn)并將尸體燒成焦尸。尸體被發(fā)現(xiàn)后被人誤以為是逃走的黃歡，而王寶山則被認(rèn)為是殺死黃歡的兇手。

電影《心迷宮》圍繞三個(gè)情節(jié)點(diǎn)，如同剝洋蔥般揭開(kāi)事件的真相，這三個(gè)情節(jié)點(diǎn)就是三次尸體的易主。該片中的尸體成為一切的中心點(diǎn)，也推動(dòng)了劇情的不斷發(fā)展。第一次出現(xiàn)是剛剛發(fā)現(xiàn)被燒焦的尸體，同時(shí)村中的姑娘黃歡又徹夜未回，黃家誤以為是王寶山殺人，這時(shí)尸體的“主人”是黃歡。第二次是對(duì)尸體進(jìn)行初步檢查后發(fā)現(xiàn)了陳自立的身份證，這時(shí)村委會(huì)就認(rèn)為尸體的“主人”是陳自力，但陳自力意外死亡，尸體又成為了無(wú)主之物。第三次則是白虎的哥哥借尸體去躲白虎欠下的賭債。影片的劇情做到了讓任何觀眾在觀看影片時(shí)都需要進(jìn)行一些思考，但是也同時(shí)做到了大多數(shù)觀眾在觀影結(jié)束后都可以基本明白故事要講的內(nèi)容，而這正是一部好的商業(yè)懸疑片的最好的平衡點(diǎn)。影片結(jié)尾的時(shí)候?qū)η懊媛裣碌乃芯€索都有所呼應(yīng)，使得整部電影環(huán)環(huán)緊扣，情節(jié)嚴(yán)密，極大豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)，這也是非線形敘事的魅力所在。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然《心迷宮》只是忻鈺坤導(dǎo)演的處女作，但卻成為2015年豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)電影。在市場(chǎng)層面，導(dǎo)演用縝密細(xì)致的邏輯和精巧絕倫的故事講述方式打動(dòng)了觀眾，帶給了觀眾與眾不同的觀影體驗(yàn)。在藝術(shù)層面，在現(xiàn)實(shí)題材的電影中運(yùn)用非線性敘事的手段極大拓展了現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作思路。在電影劇情的講述之中采用非線性、多時(shí)空的敘事方式去構(gòu)建情節(jié)點(diǎn)，使得電影更有深度，將電影本身推向更高的層次，更為后來(lái)同類型電影提供了創(chuàng)作靈感和藝術(shù)參考。

注釋：

①李韌.堅(jiān)守初心，問(wèn)道現(xiàn)實(shí)[J].電影藝術(shù),2015(01):24-29.

②忻鈺坤,檀葉文,年悅.青年導(dǎo)演起步要穩(wěn)[J].當(dāng)代電影,2015(05):82-88.