古畫里的秋天

>>> 董國賓

秋的金蹄颯颯而來，紅紅黃黃的秋實給秋天的園子注入了豐盈，一枚枚金色的秋葉卷起又落下，為秋意增添了無限生趣。秋色自古就是賦詩作畫的經(jīng)典題材，到古代名家畫卷里走一趟，秋日的雋美和內(nèi)涵自會展卷而出，更增加了一份秋的意蘊和怡然。

南宋馬遠(yuǎn)的《月下把杯圖》，畫幅溫馨和暖，融樂歡洽，枝枝葉葉搖曳的綠意在清秋里續(xù)寫著夏的生機(jī)。畫作展示的乃中秋美景之夜，一輪圓月高懸夜空，月下空曠的山林幽雅謐靜，天地之間月朗明透，安靜的夜色秋意歡濃。多年不見的遠(yuǎn)方好友中秋來訪，與主人披著月色在庭院中握手而暄，道不盡的話語隨中秋月光緩緩流淌。又有一孩童在一旁凝神而立，還有一侍酒小童，正在回望另一侍琴邁上臺階的半隱文童，佳節(jié)好友之幸遇，給整幅動感十足的畫面，增添了無盡的秋思與人文情愫。為迎接好友的到訪，熙和的小院里，主人早就備好了飄香的酒菜，一幅飽含友情的月下把杯圖，就這樣鋪展在人們的視野里。南宋畫家馬遠(yuǎn)的這幅經(jīng)典名畫，以和諧的筆法，將秋日的生機(jī)與佳節(jié)的溫情融為一體，細(xì)細(xì)賞之，意蘊無盡。

《秋亭嘉樹圖》為元代倪瓚之名畫，畫面雖勾勒簡明，清雅素凈，卻極具秋之神韻，乃三秋的另一個切面與視覺。畫中秋山嘉樹，沙磧孤亭，還有遠(yuǎn)處的山石，像是各自孤寂地在季節(jié)中輕吟。那秋樹的疏松之態(tài)，筆簡意賅。山石的骨涼之感，意境荒寒。整幅畫作明透，讓人頓生秋之涼意，其風(fēng)格又天真幽淡，雖著墨點化秋色，亦反映了作者淡泊自守的情懷。

元代王蒙的《秋山草堂圖》，入筆之景，乃秋水宜人的江南之秋。畫中的江南之秋，茂樹清淡，群山雄渾又空靈，曲水輕舟書寫著詩意，近景處山腳草堂臨水而歡，不見山寂蕭條，卻有清幽雅致迸發(fā)而出。王蒙的《秋山草堂圖》，傾筆描畫了一個秀氣水潤的秋天，山里人家在秋山深處，迎著秋日的陽光，沐著秋色，聆聽鳥鳴，怡然而居，自得其樂，好一個江南清雋之秋。

《蒲塘秋艷圖》乃清代惲冰之佳作，以寫實手法，刻畫了蒲塘秋日之麗景，賞之悅目又怡心。蒲塘秋荷在這幅畫里，凸顯其特有的靈性與神韻。畫中綠荷盈盈，秋來未衰，聳出水面的蓮實披了一層秋意，略曲的莖稈卻撐起一個秋。水面上，點點浮萍晃動著一抹秋色，卻又似一顆顆明亮的眸子，點亮了清秋之美。整幅畫色調(diào)深淺自然，描摹生動，蒲塘秋荷綻放著生命之美，實乃名作。

明代藍(lán)瑛《秋色梧桐圖》，又是一幅秋天佳景圖。這幅畫作簡單明晰，線條逼真，寥寥幾筆便勾勒了一個明快的秋天，雖簡單卻成大美。看那梧桐，枝條彎曲有神，葉片深灰卻又凝重，棲枝的秋鳥閃動著秋思，賞之讓人感到了秋涼，但又覺酣暢淋漓，看著看著就醉在了秋里。

暑退，秋來，走進(jìn)古畫品味秋天，一個載滿豐盈和秋韻的季節(jié)，仿佛穿越時空碰撞而來，一顆單純的心也在這個季節(jié)里飽滿起來。