《霍華德莊園》現代與傳統的連接

（中國民航大學外國語學院 天津 300300）

《霍華德莊園》是英國作家E.M.福斯特在1910年出版的小說，當時正值英國國力最強盛時期，在各大洲都有殖民地，領地達3300萬平方公里，人口五億。此時，由于工業革命，英國的制造能力首屈一指，經濟逐漸富足，居住條件和生活方式急劇現代化。這也構成了半個世紀前狄更斯感嘆的“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”。然而與狄更斯不同的是，福斯特在小說中呼喚連接的力量，提出可以通過連接、通過傳統的智慧來使現代和傳統的沖突走向和諧。小說中的人物各具代表性，施萊格爾姐妹與弟弟蒂比一家代表中產階級的精英知識分子階層，威爾科克斯一家代表上層階級的商人家庭，倫納德一家代表下層的小職員家庭。因此，小說涉及到了階層之間的連接、物質與精神的連接、現代與傳統的連接等等。本論文將探討這部小說中最重要的連接，即現代與傳統的連接。

有的學者認為，霍華德莊園是作者的理想家園，承載著傳統的意義。筆者也認為霍華德莊園承擔了這部分功能。當時，倫敦的工業化，導致哈福德郡的山川受到一定的污染，同時由于小型莊園無法形成規模經濟，慢慢的也在衰退。而年輕人，由于考慮到生活的便捷，比如年輕的查爾斯一家也不想住在莊園。但這即將遺失的家園在作者的眼中，不僅是力量的源泉，而且還是文化和傳統之根。具體來說，作者是通過鄉土描寫、莊園的時空凝聚、鄉土與人的共鳴，來揭示這層含義的。

1 莊園的鄉土歷史描寫

作者通過瑪格麗特的視角審視著霍華德莊園，發現“鄉村是更古老族群的真正家園，生命各種更嚴肅的方面，死亡、別離、愛的渴望，都在田野深處展現出最深層的表達。如果什么地方可以讓你看見生命有條不紊，看見生命的整體，把生命的無常和它的永恒青春組合在一個視野里，聯系起來——毫無惡意地聯系起來，直到所有的人成為兄弟，那就是這些英格蘭農場”。作者堅信，文明依賴大地，莊園時代，人與人之間的關系親密，就像霍華德莊園老宅的仆人，埃弗里小姐說的那樣，莊園不會寫著外人不得進入的牌子，也不會讓餓著肚子的人無所依傍。當瑪格麗特和海倫想在霍華德莊園過夜的時候，也是埃弗里小姐不計報酬地給她們送來了牛奶。鄉村的平靜，鄉村的與世無爭，都給人帶來了無盡的撫慰。

另外，小說中對霍華德莊園屋外一棵山榆樹進行了細致的描寫。山榆樹是英格蘭的典型樹木，雖然在英國文學中沒有得到廣泛的贊頌和比擬，但正是這種常見的樹木，作者覺得它的根須充滿力量和冒險精神，樹梢充滿溫情。山榆樹世代矗立在莊園，它超越了時間，象征著古老的智慧、直覺。魯絲講到人們曾經將幾顆豬牙釘進樹干，為了治療牙疼的故事，這種歷史的沉淀，在瑪格麗特的手中依然能夠觸摸到它的溫度。

2 霍華德莊園時空的凝聚

霍華德莊園是作者心中理想的家園，但它不是與世隔絕的，通過小說主要人物與霍華德莊園的互動，作者把過去、現在和未來聯系到一起，也把莊園和人很好的聯系在一起，定義了莊園的真正意義。

莊園一共在小說中出現四次，第一次是在小說開頭海倫應邀去霍華德莊園做客，然后是瑪格麗特兩次去莊園，最后一次是瑪格麗特與海倫在莊園度過一晚。海倫第一次到霍華德莊園的感覺是雖然莊園很舊很小，但是看著順眼，不是昂貴飯店般的山墻林立，有著故意建造的多姿多彩的花園，而是原生態的鄉村風貌，“一水兒的紅磚…一棵非常高大的山榆樹和一堵薔薇籬”。

第二次是瑪格麗特與老威爾科克斯結婚之后，一個雨天造訪霍華德莊園。通過描寫人在老宅中的感受，抵抗大城市帶給人的異化。比如瑪格麗特置身屋內，“倫敦的宏大感立即就消失在她從客廳邁向廚房，屋脊把雨水分開滴落的瞬間”。之前，瑪格麗特和海倫面臨著從威克姆老巷搬家的狀況，家具和大量書籍無處安放，海倫開玩笑的說，人都消失了，最終只有這些家具傳來傳去。這時瑪格麗特的頭腦中還沒有想清楚“所有的人死了，什么都死了，只有房子和花園還活著，而且——這兩者之間再沒有任何聯系！”她還沒有把過去和未來的時間，人和物聯系起來。她在思考海倫的話，與亨利結婚是否會丟失一些東西呢，但是就像推開樓梯后的門一樣，結合是不是還意味著把自己的世界拓寬一倍呢。她想到了大英帝國，也想到了德國，兩個國家的激流合在一起，雖然讓她熱血沸騰，卻讓頭腦冷靜。在這種想法之下，她似乎聽到了“房屋的回響，房子的心跳聲”，但事實證明這聲音是仆人埃弗里下樓梯的腳步聲，仆人埃弗里錯把瑪格麗特當成了魯絲，房屋的女主人。作者利用這種象征的寫法，暗示了連接的益處，雖然瑪格麗特沒有真正把一切連接起來，但是她實際上感到了莊園的靈魂。

第三次是瑪格麗特去莊園，發現仆人埃弗里按照老主人的想法，不想讓房屋空著，已經用瑪格麗特的家具重新把房屋布置起來了，并向瑪格麗特講了莊園的歷史，但瑪格麗特肯定自己不會住在霍華德莊園。這時，瑪格麗特尚未領悟到傳統的真正意義。

3 霍華德莊園與人的共鳴

最后一次是海倫和瑪格麗特在霍華德莊園重逢，此時，她們兩個看到父母用過的家具都在莊園獲得了新生，有傳統印記的家具就像“古老的神靈從嶄新的神龕往外窺視呢”，椅子在三十多年后終于感受到了陽光（因為以前她們租住的公寓照不進太陽），地毯上蒂比灑湯的地方讓姐妹兩個喚起了她們童年的美好回憶，母親的梳妝臺，父親的劍，這些家具承載著歷史和過去，和這個家庭聯系在一起，霍華德莊園也煥發了新的生命，家具、房子、花園、人不再是獨立的存在，這些，而不是房屋的地契，定義的“家園”的真正意義。海倫感嘆到“我知道他們無法知道的事，我們知道這是我們的房子，因為這房子和我們息息相通。哦，他們可以拿走地契和鑰匙，但是今天夜里，我們是在家里過的”。在小說的結尾，瑪格麗特滿懷希望，每天一大早走進花園，她都覺得房子既是未來，也是過去。莊園啟迪了瑪格麗特，瑪格麗特也在連接的思想中與房屋取得了共鳴。熱愛、人性的洞悉和古老的直覺在莊園得以延續，也在瑪格麗特的身上得到了延續。

對于霍華德莊園的繼承問題也體現了價值觀的延續。魯絲并沒有選擇與自己有血緣關系的子女作為繼承者，而看重了瑪格麗特的價值觀和品質，知道瑪格麗特懂得老宅的價值并且會珍惜它。而瑪格麗特也沒有把老宅留給自己，而是留給了倫納德與海倫的私生子。莊園的希望，守護真實的英格蘭傳統的希望，就落在了自耕農和知識分子的后代身上。這是個價值觀的延續。在瑪格麗特姐妹手中的霍華德莊園，不會被改造成現代商品化、失去根基的商品，也能讓傳統在現代中順利延續，就像莊園那棵高大的山榆樹一樣。

4 結語

福斯特一直是對人類的文明抱有最大的信心的，他通過對小說中瑪格麗特的情感抒發，寫道，大地的力量，山榆樹的力量是最終會戰勝一切的。雖然在福斯特的年代，帝國主義和資本主義處于繁榮時期，瑪格麗特嘗試與每個人連接的舉動甚至有些愚蠢，比如她執意要跳下查爾斯的車，去和被軋死貓的主人道歉，但這體現了她試圖抓住鄉村文明的刻意努力，雖然顯得落后、迂腐，但這是在現代機械文明侵蝕鄉村，并把鄉情包裝得商業化的環境中，發出的孔雀的叫喊。她試圖喚醒人性中的淳樸和真實，在走向未來的過程中，抓住過去的真諦，不要迷失于現代化的機械和冷漠，把人連接起來，把人同過去、未來連接起來，把灰漿與靈魂聯系起來。在這一點上，福斯特是始終抱有必勝信心的，可能在他所生活的年代，英國未能實現這個夢想，那么在百年之后的21世紀，英國表現出來的對傳統的尊重，很好地說明了這種連接的實現。