三溪草堂的好觀眾

沈金耀

李然是我恩師的長子，從他六歲時就認識他了。他們家有令人羨慕的家庭氣氛，慈愛、和諧、寬容、民主、快樂，在這樣的家庭里成長的李然天性自然、悠閑自如，還有些不拘小節(jié)，這些性格因素使他在三溪草堂觀畫時自然而然地采取更為純粹的審美視角，可以了無掛礙地進入繪畫審美享受之中，因此成為三溪草堂的好觀眾。

高繼文老師的畫真好。自然引起各行各界的關注，收藏家、批評家、學者、畫家、出版商、畫廊主人等等，他們都很內行，也很專業(yè)。但他們以專業(yè)的眼光看畫，反而忘了觀畫最重要的是審美享受。收藏家要考慮作品的收藏價值，作品的真?zhèn)?，?chuàng)作年代，生怕看走眼了，實在沒福氣停留在審美享受之中。批評家和學者看畫更要端一下架子，中外理論，古今畫史，風格個性，師承門派等都要考慮周全，說一兩句評語也必須引經(jīng)據(jù)典，還不能說錯，過于理性的思維也要求盡快跳過審美階段。畫家觀畫本來是最能引起共鳴的，但畫家往往也有自己的審美偏好，對一些不合自己口味的繪畫作品，往往看不到它的好處。畫商觀畫，如果老是沉湎于審美享受之中，生意就做不下去了，生活所迫，亦不能停留于審美階段。

然而高師之畫，簡直就是故鄉(xiāng)田園風物的無聲之詩，這需要同樣率真的觀眾，先好好地看畫，與畫家共享家鄉(xiāng)美物，然后再去展開想象的翅膀。石濤《畫語錄》有《尊受》一章，開頭就說：“受與識，先受而后識也。識然后受，非也?！?br>