絕版木刻的藝術特色

□姜明秀 云南師范大學

一、絕版木刻的民族面貌

從20世紀80年代起，一種木刻版畫表現技法出現在普洱，人們稱它為絕版木刻。普洱地處中國西南邊陲，自然而然地彌漫著一種地處邊境的文化氣息，少數民族扎根在普洱獨特的自然地理環境中，各民族互相交融發展創造出燦爛的文化，從而成為絕版木刻出現與發展的源泉。各個民族在普洱地區互相交融，進行著文化、傳統等各個色彩的碰撞。各民族經過不同的碰撞，產生了各式各樣的創新方式，絕版木刻就是在多民族文化創新之下所產生的新的木刻方式。

二、絕版木刻的色彩及刀法

絕版木刻有一版多印的特點，使版畫家能隨意地在畫面中表達多姿多彩的景色，使畫面擁有豐富的顏色，版畫家使用強烈的色彩對比、色彩的調和、色彩的處理等方式來創作不同的畫面效果。不同的版畫家對色彩有著不同的感知和不同的審美，所以每個人的作品都具有自己獨特的風格。版畫家會使用各式各樣的刀法來表現不同的景物、人物等，同時版畫家也會使用不同的刀法，做到以刀代筆表現自己的性格、創作時的情緒等。刀刻在木板上的刀法，對不同物體的不同質感、體積、質感的表現和刀在畫面中的整體運用是絕版木刻所特有的。比如，賀坤《曼妙的土地》（見圖1）。

圖1

這幅作品很吸引人的眼球，這是一幅色彩艷麗的風景作品。天空是一片鮮艷的黃色，山體是由黃到紫的顏色變換，黃色與紫色的碰撞成為這一幅作品的吸引人之處，大地又回歸到灰度偏高的土黃色。土地、河流、山川、天空層層分明，分別用著比較重的顏色區分開來。三四顆向上生長綠色的樹打破橫向的布局，同時綠色和整幅畫面相比，也是比較跳脫的顏色，使整幅畫面顏色更加吸引人。版畫家也在這幅作品中使用了不同的刀法，天空的刀法很粗狂大氣，山體使用了多種不同的刀法，不同的刀法穿插使用，表現出了山的結實。

另一幅作品（見圖2）是由紅色和綠色兩大色塊所組成，中間穿插了小塊的淡黃色。這幅作品也是使用豎直生長的樹木打破有規律的構圖，同時，樹木采用了比較暗的紅色，在綠色中并不突兀，同時也多了些看點。除了天空中的整塊綠色外，其他色塊里面的刀法都是比較細致而且變化多樣的，版畫家利用刀法讓紅綠對比的一幅作品變得內容富起來，也更有一些看點。

圖2

總體來說，這兩幅作品都充滿了少數民族的特色，版畫家所創作的內容都是山川河流，十分貼近其所處的地理環境。顏色的運用很大膽，整體偏亮，顏色的運用和刀法的使用相得益彰。顏色和刀法可以充當版畫家表達自己精神觀念和文化指向的實物載體，是可以讓版畫家隨意利用的實物載體，同時還是版畫語言形成和產生的源頭。

三、絕版木刻的表現形式與構圖

絕版木刻的表現形式多種多樣，一種是將人類情感的本質清楚完整地呈現出來的形式，一種是視覺、聽覺、想象等直覺形式，一種是經過眾多版畫家的實踐、完善、印刷等技術方面的原因，從而進行創新的表現形式。這三種表現形式都能對掌握絕版木刻起到決定性的作用。絕版木刻的表現形式多種多樣，因人而異，不同的時代、不同的地理位置、不同的文化環境等都會不同程度地影響到其創作。同時，版畫家想表達的內容、情緒等都會產生不同的表現形式。

絕版木刻的構圖中帶著強烈的中國民族特色，使用了大量的民族的元素。突出的顏色的“點”出現在大面積的一個色彩中，這樣的構圖可以讓點、線、面的層次更加豐富，同時也可以打破橫豎不變的構圖，給畫面增加生機。絕版木刻經常出現大面積的天空、大面積的山、大面積的田野等，通常都是用穿插的樹木、任務、河流等打破固有的一大塊的構圖，其中加入的一些“點”都極具民族特色。