專訪顏為昕：希望大人能多帶孩子來看展

文 陳令孤

“我希望每個星期，你想不到去哪兒逛商場的時候，第二選擇是去看展覽”

小時候，顏為昕在學校的組織下，參與了不少深圳的文化活動。比如，據他的記憶，《東方紅》歌舞劇只在兩個地方演過全套，一個是人民大會堂，一個就是深圳戲院，那是一次面對愛國、愛港人士的演出，他是觀眾之一。

1997年，他大學畢業后，進入剛成立的關山月美術館工作，一待就是22年，從普通員工做到副館長。今年，受聘為新建成的“兩館”館長。“70后”的他，可謂見證了深圳的發展變遷，尤其對文化建設方面頗為熟悉。

圍繞城市文化、場館設施和藝術展覽等話題，《博客天下》記者與顏為昕進行了一次對話。

博客天下：外人常說深圳是一塊“文化沙漠”，你作為深圳人，是怎么看待這個問題的？

顏為昕：這更多是一個相對概念，主要是因為與深圳在經濟發展上所創造的奇跡相比，文化發展還是有一定的差距，這種落差造成了“文化沙漠”這樣一個說法。但是，我們的歷史積淀不夠多，不代表我們沒有積淀。我們的文化不夠地域性特色，不代表這個地域就沒有特色。

深圳在流行文化、時尚文化方面，是走在全國前列的。改革開放這40年，如果每10年有一首代表歌曲的話，基本全出自深圳。《春天的故事》是深圳女歌手劉紹文首唱；《走進新時代》是深圳羅湖區邀請詞作者蔣開儒所寫的組歌之一；《復興之路》的創業篇也與深圳有關。

大家對于文化沙漠的理解，其實在我看來更多的是因為這個城市發展太迅猛了，那么相對來說，文化的發展，大家覺得沒有跟上，但不代表沒有文化。

博客天下：深圳這座城市的最大特點是什么，除了經濟，它對外人的吸引力在哪里？

顏為昕：深圳最特別的地方，就是沒有特別的地方，你沒法用一句什么樣的話去解讀深圳。最早的時候，大家說“人少，錢多，速來”；之后是“時間就是金錢,效率就是生命”；再后來是“孺子牛”。如今，深圳是建設中國特色社會主義先行示范區。

也就是說，政府對這個城市有一個定義，民眾有一個定義，所有外面的人也有一個定義，那么這個城市的定義到底是什么？而這恰恰是深圳最寶貴的地方，你永遠不給自己做更多的定義，就可以往前去做更多的嘗試。從你認定的一個方式，去嘗試有更好的發展的前景。

博客天下：“兩館”大概是什么時候開始立項建設的，初衷是什么？

顏為昕：大約是2007年，大家不能回避文化設施不夠的問題。那時候，深圳公共文化設施的數量。相較于經濟的發展，城市的文化素養嚴重落伍了，那么我們就要找一個突破口，而當代藝術就是一個重要的突破口。

有了這個初衷，建館就提上議事日程了，最終決定把城市規劃館和藝術館放在一起。深圳的歷任領導，都重視文化發展，“兩館”所在的這塊地，旁邊的商品房，現在的售價是十幾萬元一平方了，稅收得多嚇人，但我們還是決定建藝術館。

深圳所有文化設施的大規模的起端，全是從美術館開始的。因為有了美術館，才有對文化體制改革的一個探索，然后才有周邊的其他配套設施。一個城市的文化建設，我在這里邊能感受到彼此之間的關聯。“兩館”建成后，深圳未來還會有新一輪的文化建設高潮。

博客天下：如何理解和闡釋博物館或美術館作為“公共藝術享受的空間”這個概念？

顏為昕：我到現在還在想，我們這些美術館的人，要提供給市民一個什么樣的文化綜合體驗。文化它永遠不是單純的一個（概念），不是一個單向的，它一定是混合的。我希望除了你看到場館和空間漂亮，來我這兒打卡，慢慢地發展到，你來看展覽，能從這兒帶回去什么。

如果你帶不回去東西，只是打卡，這不是我要求的。所以我們從來不跟旅行社做任何的掛鉤，我們不希望你是一個帶著游客身份的方式（來看展）。

展覽上除了展品，我們有為這個展覽做的二維碼，以及各種延伸閱讀，你把這些信息收集夠了以后，你感興趣的話，可以深入研究。人和城市一樣，你沒有足夠的文化積淀不代表你沒有文化，也不代表你不去追求文化。

博客天下：美術館以及它的展覽，對提高公民藝術素養的意義體現在哪里？

顏為昕：其實我最希望的是，大人能帶孩子來看展，這才是美術館最重要的地方。家長有太多的視覺經驗，但孩子沒有，所以對他們來講，美術館所有的東西都是新鮮的，能夠引起興趣的。懂不懂不重要，重要的是讓他們來美術館就行。

如果父母一個月帶孩子來兩次美術館，堅持半年，你會發現孩子一定會有一個大的改變。比如，他們可能到任何地方都不會大聲喧嘩了，知道要收斂自己。這就是美術館最愿意看到的。

美育不是指手頭功夫，要畫到什么樣的程度，重要的是孩子們看到這個東西，會有自己的審美，這種情趣是可以從美術館培養出來的。經常去美術館的小女孩，回到家里穿衣服，她會知道怎么配顏色。要我說，這就是美術館最大的功能。

博客天下：這次為什么會選擇“覺醒：文藝復興至二十世紀的宮廷珍寶”在“兩館”開展？你看重的是什么？

顏為昕：起初打動我的是，這是一群年輕的中國團隊在做事。我一直希望有更多的年輕人，能參與到藝術的收藏和展覽中。他們首先在鉆研，在做功課，把外文資料翻譯過來，去認真了解西方文化。這是一種對文化的認知。

我選擇“覺醒”，不是因為它的東西與當代藝術館多么匹配，而是對團隊做事態度的認可。這次的策展人樊曉光，從不懂開始，進入到這個領域，持續十年時間去研究，這就是態度。

如果你愿意參與到文化中，一定有受用無盡的感受。你越有對文化的渴望，越會成為藝術館的朋友。看展覽沒有太復雜，只要來看就好了。我希望每個星期，你想不到去哪兒逛商場的時候，第二選擇是去看展覽，這是我最樸實的愿望。

對于展覽的主題“覺醒”，我的理解不是從沉睡中醒來，它更像在跑馬拉松，跑到一定程度其實是機械反應，如果沒有設終點，可能會跑死。這時候，如果有一聲令響，拉一條線，就會讓人突然“覺醒”過來，問一下自己，下一個目標該怎么跑。這是一個特別好的分水嶺。