有關平遙推光漆器傳承人梁中秀的調查研究

任賢宏

平遙推光漆器歷史悠久，從春秋戰國時期到今天已有幾千年的歷史。平遙推光漆器以獨有的“推光”特色享譽世界，2006年平遙推光漆器正式列入國家非物質文化遺產名錄。為了了解平遙推光漆器這門技術，筆者采訪了平遙推光漆器傳承人梁中秀，了解了平遙推光漆器最基本的制作過程、分類，知道了傳承人背后的辛酸苦辣。另外，筆者也想借此讓大家認識一下平遙推光漆器傳承人梁中秀，也呼吁大家保護和學習這門傳統工藝。

一、梁中秀的學藝過程

(一)生活經歷

梁中秀現年61歲，出生于山西省平遙縣西城村的一個普通農民家庭。家庭人口多，兄弟姐妹6人，全靠父親一人參加農業集體勞動維持生計，溫飽問題都很難解決。天生聰明的梁中秀從小就感受到家庭窘迫所帶來的苦難，所以上學時讀書特別用功，在眾多的科目中他比較喜愛美術課。可是不久“文革”爆發，他與同時代的人一樣荒廢了學業。回家種地、放羊，休息的時候他就坐在田間地頭用樹枝在地上畫兩筆，時間長了，潛藏在骨子里的那種繪畫細胞被激活了，他對畫畫產生了濃厚的興趣。

他舅舅看見他對畫畫有濃厚的興趣，為了讓他以后有個好出路，1972年，舅舅把他介紹到平遙推光漆器廠當學徒，拜薛生金大師為師，從此走上了創作學藝的道路，與推光漆器結下了不解之緣。在他后來的回憶中，談到舅舅是他這輩子重要的指路人，沒有舅舅的慧眼識人，他也不可能入這行，而薛生金是他在藝術道路上的引路人，沒有師父的指點和栽培，他也不可能有今天的成就。

(二)學藝經歷

梁中秀進入廠里特別用心，加上有良好的畫畫功底、刻苦鉆研的品質，很快取得了在漆藝技術上的進步。1973年，工作剛滿一年的他，由于他人品好，技術長進快，平遙推光漆器廠領導破例推薦他到北京金漆鑲嵌廠學習雕刻。1976年，梁中秀完成學業。當時平遙推光漆器廠管理混亂，效益低下，所以他有了離開工廠的想法。師父看出了他的心思，語重心長地說 ：“你是學習推光漆器的料，師父不會看錯你的，你要堅持下去。”在師父的鼓勵下，梁中秀終于選擇留下來，這是他人生的第二個轉折點。

1980年和1987年，梁中秀分別去四川美術學院、廣州藝術學院進修，這兩次進修，他開闊了眼界，與全國各地優秀的藝術家交流學習，把最新的、先進的漆藝技術帶到了平遙推光漆器廠，為平遙推光漆器注入了新鮮的血液。這一期間他創作的漆畫屏風《巍巍太岳山》后來被陳列在人民大會堂山西廳，這是對他藝術的極大肯定，這也是為了鼓勵他能夠創作更好的藝術作品。2004年，平遙經濟飛速發展，瀝金、瀝銀等技術的涌入，傳統工藝面臨前所未有的挑戰。同年，平遙推光漆器廠這一縣級國有企業在城市經濟改革中宣布破產。放棄本行干什么？不放棄本行又該干什么？經過很長一段時間的思考，他下定了決心，認為自己應該用雙手拯救這門將要失傳的傳統手藝。他和幾個師兄一起創立了平遙推光漆器設計室，他購買機器，聘用人才，選擇廠址，梁中秀將在外面學習的知識與傳統平遙漆藝相結合，經過反復實驗與揣摩，終于創造了更趨完美的藝術品。努力終于有了回報，他的漆畫《山西風光》在2007年1月被國家博物館永久性收藏。正是憑著對藝術的熱愛，一絲不茍地鉆研，梁中秀接連獲得“世界漆文化會員”“中國工藝美術學會會員”等一系列稱號。

二、梁中秀推光漆器的制作工藝

(一)制作材料

1.天然大漆

天然大漆，又叫國漆，來自于自然漆樹的一種分泌物，主要產區在我國的四川、陜西、云南等省。梁中秀大師說天然大漆具有防腐蝕、耐用等優點，且對于漆器來講，天然漆是最好的選擇。平遙推光漆器中的“漆”就是指天然大漆，離開了它，就不具有漆器的特性。

2.三金三彩

“三金三彩”是平遙推光漆器的一種裝飾工藝。現代平遙藝人在原先的堆古罩漆和描金彩繪上又發明了一種現代派手法。“三金三彩”中，“三金”指赤金、黃金、銀，這“三金”在生活中很珍貴，為了方便使用，它們分別制成了三種金屬箔，即94金箔、74金箔、銀箔；“三彩”是三種原色[1]。“三金三彩”就是三種金屬箔按順序使用，再用三種原色彩繪。

優點：延續并兼容PTN技術，依托以太網產業鏈低成本優 勢。基于以太網的FlexE輕量級增強，簡單易實現。

3.漆栓

在古代，平遙推光漆器上漆叫作“髹漆”。髹，在古代就是上漆[2]。上漆需使用一種特制的東西，即漆栓。漆栓分很多種，高檔漆栓是用人的頭發制成的。在現代一般漆栓是用牛的尾巴制成的。制作漆栓時需要將頭發或者牛的尾巴理順，上面刷上桐油，用木板和繩子緊緊困住。使用漆栓時，要開栓(用刀切開木板一端)。在今天已經有固定的漆栓生產基地，推光漆器藝術家會根據自己作品挑選不同大小、質量的漆栓。

4.扁筆、尖子、小狼毫

平遙推光漆器上的圖像是藝術家用筆繪上去的，藝術家使用的筆主要就是扁筆、尖子、小狼毫這三種。圖像一般都是由點、線、面形成的，圖像上的面用扁筆去畫，線用小狼毫去勾畫，點則用尖子去描。這三種筆分工不同，根據圖像不同選擇使用。

(二)制作工序

第一，木胎，平遙推光漆器的基礎是木胎的選擇，木胎一般是用油松、樟子松等木材制成的。在做木胎之前要進行胎形設計，根據作品大小選擇木胎的長寬。

第二，灰胎，又叫作“披麻掛灰”，將做好的木胎放在灰胎車間，要用豬互灰、生漆、黃土膠灰三種漿刷在纏在木胎上的白麻上，要刷的白麻光滑為止，這道工序決定了漆器的平整度和牢固度，對漆器的品質至關重要。

第三，漆工，也就是髹漆，是推光漆器最關鍵的工序。在灰胎上用漆栓每刷一漆，都要用手砂紙擦拭，每件灰胎要至少上7到10次漆，再打磨，直到出現光滑為止，再用漆栓刷上油打磨，最后將細磚灰和麻油涂在漆器上，用手掌打磨，直到出現面光如鏡的效果，平遙推光漆器的“推光”便是這樣來的[3]。天然大漆要在潮濕的環境下才能凝固，所以，平遙推光漆器的漆也必須在潮濕的環境下完成。因此，每當漆工完成之后，必須向漆器上拋水，保持漆器的濕度，這樣漆器上的漆才干得更快些。現代科技發達，有了專門制造潮濕的機器將漆器放在機器里無需人照看，很方便。

第四，畫工，需要相當高的畫畫技巧，根據設計者的要求，畫工運用畫筆進行繪畫，做到栩栩如生，惟妙惟肖。

第五，裝飾，這是平遙推光漆器的最后一道工序，起著畫龍點睛的作用，主要是為了增加漆器的厚重感和時代感，運用“三金三彩”、堆古罩漆、描金彩繪等工藝，將貝殼、珠、牙等各種裝飾品嵌在漆器上，可以增加漆器的價值，讓漆器具有收藏價值和觀賞價值[4]。

綜上，可以簡單歸納平遙推光漆器的制作過程 ：木胎—灰胎—漆工—畫工—裝飾。其中，漆工、畫工之間相互交替，工序反復。

(三)制作經驗

梁中秀說，描金彩繪是最關鍵的藝術環節，而描金彩繪最關鍵的就是描金，如果不描金就顯示不出推光漆器的“雅”。原有的傳統漆器色彩是很單調的，所以必須勾金。梁中秀講到，他在四川美院進修時，有一位老師的金魚漆畫得很逼真，老師先用天然大漆的透明漆把整幅作品罩一次，整體就有了朦朧的效果，再用摩擦繪畫的方法把頭部需要凸顯的地方打磨得很光亮，而尾巴部分就顯得朦朧，這樣就產生了虛實相間的藝術效果，最后再用金箔把原來輪廓勾畫出來，栩栩如生的金魚就展現在眾人面前。

創作推光漆器必須要有一個鮮明的主題。隨著審美需求的提高，人們對漆器作品有了進一步的要求。在漆器作品中可以加入文化元素，如中國春節、外國圣誕節等，賦予每一副作品新的韻味，使其有一個鮮明的主題。

漆器本身就是一門藝術，需要帶著靈感去創造，而不能照搬照抄。梁中秀在四川美院進修時，經常出去寫生。有一次，他正往繪畫上上漆的時候，他的老師走過來邊看邊表揚，說他畫得真不錯，筆線勾畫準確，很逼真，但卻又語重心長地說道 ：“中秀，漆器繪畫和機械寫生是兩碼事，機械寫生是純粹的模仿，而漆器繪畫必須畫出人物的感情色彩，需要大量感情的投入，需要用思維，大膽地想象與聯想，這樣才能創作出好的作品。”梁中秀始終銘記老師的話，也時常提醒他的徒弟，搞藝術就是用心去進行藝術創作。

三、梁中秀的推光漆器工藝品

(一)分類

根據梁中秀的介紹，平遙推光漆器大致分為實用、觀賞兩類。

1.實用類

實用類的漆器主要有鞋柜、書桌、酒桌、床頭柜等比較現代的家具樣式，實用類的題材主要以山水花草為題，其中以牡丹、梅花、荷花為主，采用堆古罩漆，描金彩繪繪制。

2.觀賞類

觀賞類的漆器比較多，有漆盒和屏類兩大類。在漆盒中，首飾類的銷售最好，盒的樣式、款式比較齊全豐富，深得女性的喜愛，也是女性結婚嫁妝的搶手貨。漆盒的樣式主要有長方形和正方形兩種，大小尺寸不一。漆盒上的圖案主要以山水、人物、動物、花草等吉祥圖案為主，其中人物題材主要有神話人物、民間人物、卡通人物等。在山水畫中，黃河壺口、恒山、娘子關等是常見的題材。吉祥圖案中有百子圖、龍鳳呈祥、松鶴延年等，這類題材的漆器主要用于結婚、生子、祝壽等喜慶的日子，代表和和美美、健康長壽、幸福安康的祝愿。

屏類按照其擺放位置有拋屏、掛屏、桌屏三類。地屏就是置于地上，掛在墻壁上的便是掛屏，桌屏放置在書桌上。這些屏類在古代用來擋風、隔離，但在現代已失去了實用價值，一般家里最常見的便是桌屏，而像地屏、掛屏這些體積比較大的屏類只能用于收藏。

(二)作品

梁中秀在2012年創作的《黃河壺口》，是為慶祝全國兩會的勝利召開制作的。這幅作品長5.4米，高2.2米，被人民大會堂收藏。梁中秀說這幅作品取材壺口，一個最大原因就是氣勢，還有地方特色。如何能在推光漆器上表現黃河壺口的氣勢，成為這個作品最大的障礙。于是，梁中秀詢問他的師父，聽取來自各個漆器行業藝術家的建議，最終他還是堅持采用傳統平遙推光漆器的技法用手掌打磨漆器，打磨出的漆器表面有紋路，更具有質地感。制作《黃河壺口》這幅作品，梁中秀要將事先設計好的底稿拿出，當灰胎完成之后，要在灰胎上繪畫，這需要有深厚的畫畫基礎支撐。畫面的遠近、高低、明暗需經過顏料調和搭配。作品中運用虛實、夸張的手法，按照比例協調完成，還有就是通過線條的剛柔、疏密關系來體現壺口的氣勢。梁中秀講到，繪畫就和做人一樣，剛柔并濟，生活中太虛了就會被人討厭，太實了就會被人欺負，做藝術同樣如此。

四、梁中秀對漆器發展的擔憂

(一)原料方面

平遙推光漆器的核心便是“漆”。平遙推光漆器使用的漆主要是天然大漆，可是天然大漆取材不便，受到季節的影響，一年只有春、夏兩季，產量非常少。

隨著科學技術不斷發展，科學家研發出了一種能夠取代天然大漆的化學漆，這種化學漆價格便宜，取材方便，能夠滿足市場的需要，所以廣大的漆器愛好者使用化學漆給漆器上漆。更重要的是，化學漆對漆器的材質、環境、空氣濕度等要求低，且化學漆凝固較快，而天然大漆對這些要求高。生產者為了滿足產量的需求，急功近利，大肆采用化學漆，制作出來的效果很一般。

天然大漆素有“涂料之王”的稱號，天然大漆的優點不言而喻，而推光漆器最核心的就是材質美感，用天然大漆生產出來的推光漆器肯定是上等作品。相反，化學漆漆則不能突顯漆器的質感，無法給人展現漆器表面光潤、質地感強的美。

(二)傳承方面

首先，天然大漆，一般人接觸到它會有過敏反應，幾次接觸后，人體便會產生對大漆的抗體，并不會危及生命。但人們缺乏對這方面的認識，于是產生了偏見，這導致部分人對學習推光漆器避而遠之。

其次，市場因素。平遙推光漆器是平遙的三大寶之一，享譽全國。平遙古城旅游業的興起，帶動了平遙人依賴三大寶發家致富，但不少投機取巧的人為了賺取更多利潤，拋棄了以前推光漆器制作工藝的嚴謹性，過度使用化學漆，加快了推光漆器的生產進度，但畫工、漆工方面顯得粗糙。

最后，梁中秀談到了推光漆器的推廣問題。他和師父薛生金多次向有關部門提議，能夠在學校設置這門技術的有關課程，專門培養有關漆器人才，但結果不盡如人意。只有平遙現代工程學校設有推光漆器這門課程，但學生也只能接觸到淺層的知識。

目前，他的徒弟在平遙推光漆器的行業中已有點名氣，但梁中秀希望更多的人參與進來，傳承平遙推光漆器的傳統技藝。