建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)勢(shì)在必行

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之日①起，其概念的內(nèi)涵和外延就充滿著爭(zhēng)議和謎團(tuán)。但是在爭(zhēng)議、甚至在非議中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷20余年的發(fā)展，以恒河沙數(shù)的文字量、蓬勃發(fā)展的行業(yè)態(tài)勢(shì)、以IP為核心對(duì)影視、游戲、動(dòng)漫及衍生產(chǎn)品等周邊行業(yè)的反哺、輻射和滲透，形成了以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心的數(shù)以千億計(jì)的文化產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以行業(yè)的高速發(fā)展回應(yīng)了這個(gè)時(shí)代對(duì)它的一切質(zhì)疑，已經(jīng)成為當(dāng)代文學(xué)中繞不開的存在、文化產(chǎn)業(yè)中重要的一環(huán)、當(dāng)代文化中最有活力的內(nèi)容。面對(duì)創(chuàng)作和生產(chǎn)機(jī)制都十分完備，并且在商業(yè)機(jī)制中自給自足的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我們不得不遺憾地承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程中，開始是缺位的，沒有及時(shí)地到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)參與、評(píng)價(jià)；而現(xiàn)在是不到位的，一直沒有形成客觀公正、行之有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)。

一 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)遵循社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量的基本要求，堅(jiān)持用社會(huì)效益而非單純的商業(yè)效益評(píng)判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，別于傳統(tǒng)文學(xué)的編輯和發(fā)表機(jī)制，降低了發(fā)表的難度和寫作的門檻，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作具有自由性和草根性的特點(diǎn)。然而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站VIP閱讀收費(fèi)制度的形成和逐漸推廣，在資本的強(qiáng)勢(shì)介入下，商業(yè)性使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了大發(fā)展和大機(jī)遇，同時(shí)也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)野蠻生長(zhǎng)，泥沙俱下，同質(zhì)化嚴(yán)重。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，一直受到國家層面的關(guān)注和引導(dǎo)。習(xí)近平總書記在《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化……我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。” 十八大報(bào)告也發(fā)出了“加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)，唱響網(wǎng)上主旋律”的號(hào)召；《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》更是明確提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮蟆訌?qiáng)內(nèi)容管理，創(chuàng)新管理方式，規(guī)范傳播秩序，讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展。”國家層面的頂層設(shè)計(jì)和充分肯定為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)發(fā)展提供了方向和動(dòng)力，也為我們建構(gòu)科學(xué)有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)指出了要遵循的原則和方向。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體催生出來的文學(xué)新類型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)決不能缺位和失位，而必須有所作為，不僅要對(duì)其進(jìn)行宏觀上的哲學(xué)和文化上的考察，能夠統(tǒng)攬、解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的哲學(xué)理論、文化思潮、淵源根底、發(fā)展走向及未來潛力等，以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想引領(lǐng)之，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀規(guī)范之，以社會(huì)正能量鼓舞之；還要深入現(xiàn)場(chǎng)，以文本為中心對(duì)其進(jìn)行細(xì)致具體的作家作品考察，能夠深入研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表平臺(tái)（文學(xué)網(wǎng)站）、作品類型、敘事動(dòng)力、作家作品等，以全世界的先進(jìn)文化浸透之，以專業(yè)的文學(xué)理論剖析之，以精準(zhǔn)的行業(yè)眼光判斷之。只有建立在這樣基礎(chǔ)之上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，才能統(tǒng)攝網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全局、深入分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)、精準(zhǔn)定位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)，不會(huì)被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的亂象迷了眼、被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的眾聲喧嘩奪了主。

二 深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，深刻了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體和媒介特質(zhì)，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，建構(gòu)符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播媒介特征和別于傳統(tǒng)文學(xué)特質(zhì)的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有獨(dú)特的文化特質(zhì)、精神風(fēng)貌、創(chuàng)作規(guī)律、短板缺點(diǎn)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的建構(gòu)是和對(duì)這些特征進(jìn)行全面、精準(zhǔn)、細(xì)致的剖析和判斷分不開的。作為因網(wǎng)絡(luò)新媒介而誕生的新文學(xué)和文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)媒介和計(jì)算機(jī)的特征深深影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。馬歇爾·麥克盧漢早在半個(gè)世紀(jì)前就敏銳地預(yù)見到了媒介變革將引發(fā)的巨大改變，“媒介即信息”②，而尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中則提道：“某個(gè)文化中交流的媒介對(duì)這個(gè)文化精神重心和物質(zhì)重心的形成有著決定性的影響。”③可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生俱來的某些特質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)這個(gè)傳播媒介和平臺(tái)賦予的，研究網(wǎng)絡(luò)傳播媒介及其文化是研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的必要和重要內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展的進(jìn)程中，由于資本的強(qiáng)勢(shì)介入，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由寫作的狀態(tài)，從而進(jìn)入高度商業(yè)化的階段（以2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)的VIP收費(fèi)為標(biāo)志），這種商業(yè)化促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)小說類型化發(fā)展，促進(jìn)了大批職業(yè)網(wǎng)絡(luò)作家的出現(xiàn)，也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文化產(chǎn)業(yè)中的重要一環(huán)。不只是這些特征和現(xiàn)象值得我們研究，在建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，必須弄清楚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵和外延、創(chuàng)作主體和接受主體、因襲和創(chuàng)新、影響和輻射，只有搞清楚這些基本的和主要的問題，我們才能“識(shí)得廬山真面目”。這就要求進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要具備開闊的視野、跨學(xué)科的知識(shí)和時(shí)代的責(zé)任感。

而要真正地深刻體認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)和主體，就必須深入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)之間存在非常大的隔閡和距離。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在網(wǎng)絡(luò)即時(shí)發(fā)表，和讀者即時(shí)互動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生了大量的即時(shí)讀者評(píng)論，這些讀者評(píng)論能夠被作者即時(shí)看到，在讀者和作者之間形成良好的互動(dòng)。但是這些讀者評(píng)論絕大多數(shù)只是催更、獻(xiàn)花或者扔雷，停留在感官的閱讀體驗(yàn)，零碎淺顯，沒有經(jīng)過科學(xué)的系統(tǒng)的深入的思考，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論體系的建設(shè)沒有太大意義。另一方面，學(xué)院派的批評(píng)被隔絕在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)之外，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論發(fā)表在學(xué)術(shù)期刊、報(bào)紙等傳統(tǒng)紙媒，這就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)閭鞑ッ浇榫W(wǎng)絡(luò)而確立了其基本特征和特點(diǎn)，發(fā)展20余年已經(jīng)成長(zhǎng)為一棵參天大樹，根深葉茂，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論還停留在紙媒時(shí)代，還不能和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肩并肩地?cái)y手并進(jìn)，還不能和傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論區(qū)分開，還不能被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體和接受主體看到和認(rèn)可。盡管一些文學(xué)網(wǎng)站做出了“招募書評(píng)人”④的舉動(dòng)，企圖在文學(xué)網(wǎng)站內(nèi)部重金引入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，以期幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長(zhǎng)。只可惜這種舉措最終是雷聲大雨點(diǎn)小，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其評(píng)論時(shí)至今日還在兩個(gè)軌道運(yùn)行。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)——傳播——消費(fèi)機(jī)制和現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的生產(chǎn)——傳播——消費(fèi)機(jī)制不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在資本的強(qiáng)勢(shì)干預(yù)下，在形成以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)程中，直接將弱勢(shì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論拋在了產(chǎn)業(yè)之外。構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，不能不深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)力，創(chuàng)造出讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體和接受主體都能摸得到看得著的評(píng)論來。

三 建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)“茍日新，日日新，又日新”的進(jìn)程，只能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)實(shí)踐中不斷發(fā)展和完善

任何一種文學(xué)的發(fā)展及其批評(píng)的發(fā)展，都不可能一蹴而就，而是一個(gè)“茍日新，日日新，又日新”的進(jìn)程。由新文學(xué)運(yùn)動(dòng)肇始的新文學(xué)及其批評(píng)，也是歷經(jīng)了現(xiàn)代文學(xué)及當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，在不同的歷史背景和文化背景下，在不同文學(xué)思潮和流派的激蕩洗滌下，才在發(fā)展的過程中不斷涌現(xiàn)經(jīng)典作品和優(yōu)秀文學(xué)批評(píng)，才慢慢形成了對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)行之有效的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，并且還在世界大勢(shì)、社會(huì)文化、人民實(shí)踐及制度規(guī)范的不斷調(diào)整下逐步完善。縱觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年的發(fā)展歷程，其發(fā)展并不是一成不變，也不是一帆風(fēng)順，而是歷經(jīng)了多個(gè)發(fā)展階段，以后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定還會(huì)有更大的創(chuàng)新和發(fā)展。相對(duì)應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想的指導(dǎo)下，在廣闊的社會(huì)生活和互聯(lián)網(wǎng)中取法乎上，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)中獲取靈感，在遵循社會(huì)主流價(jià)值和核心價(jià)值觀中發(fā)現(xiàn)更加真、更加善、更加美的方向和原則，在批評(píng)和對(duì)話中調(diào)試網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和實(shí)踐。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論只有和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)站在一起，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)考察、研究、體認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新，及時(shí)針砭網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的痼弊和局限，在恒河沙數(shù)中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中推出既體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)又合乎社會(huì)主義正能量，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的對(duì)美好生活期許和追求的優(yōu)秀作品，并且在這個(gè)進(jìn)程中，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)琴瑟共鳴，合奏出壯麗樂章。那么，這時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論才和網(wǎng)絡(luò)作品一起變成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“雙翼”和“兩輪”，才能真正建構(gòu)起客觀公正、行之有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，并且在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新中不斷完善。

注釋：

①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)存在爭(zhēng)議，中國作家協(xié)會(huì)和很多評(píng)論者通常將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)界定為1998年，以痞子蔡的《第一次的親密接觸》為標(biāo)志性作品；而1991年4月5日，全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》在美國誕生；互聯(lián)網(wǎng)上第一篇中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是張郎郎的雜文《不愿做兒皇帝》，發(fā)表于1991年4月16日《華夏文摘》第3 期；第一篇中文網(wǎng)絡(luò)小說是小小說《鼠類文明》(作者佚名)，發(fā)表于1991年11月1日《華夏文摘》第31期.

②馬歇爾·麥克盧漢，何道寬.理解媒介：論人的延伸[M].南京：譯林出版社，2011（7）：11.

③尼爾·波茲曼，章艷.娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

④盛大文學(xué)百萬招募白金書評(píng)人.北京青年報(bào)，B14版：文娛新聞.2012-05-24.