臧本《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》情節(jié)結(jié)構(gòu)和曲詞特色

薛海霞

李文蔚，元代早期雜劇作家，其生平難以稽考，鐘嗣成《錄鬼簿》上卷“前輩已死名公才人，有所編傳奇行于世者”一欄將李文蔚列于第七位，據(jù)《錄鬼簿》和《太和正音譜》記載，李文蔚共創(chuàng)作了12種雜劇，是元雜劇發(fā)展史上不可多得的人才，其作品風(fēng)格獨(dú)特，主題鮮明，本文以《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》為例分析。《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》是典型“四折一楔子”的雜劇作品，而且是傳統(tǒng)的“末”本戲，正末是梁山三十六天罡星之一的燕青，題目正名：梁山泊宋江將令，同樂(lè)院燕青博魚(yú)。《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》在劇情安排、戲劇沖突的處理及結(jié)尾等方面都顯示著元雜劇的普遍特征。

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)

明刊《元曲選》本《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》故事情節(jié)完整，整個(gè)劇本由淺入深，以普通百姓個(gè)人矛盾展開(kāi)，進(jìn)而上升到社會(huì)階級(jí)矛盾，突顯“水滸戲”的主題思想。

(一)家庭矛盾與社會(huì)矛盾

《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》前兩折，主要以下層人物內(nèi)部矛盾為主線而展開(kāi)。其主要情節(jié)概括為三點(diǎn)：一是楊衙內(nèi)撞倒失明燕青，二是同樂(lè)院燕青博魚(yú)，三是燕青暴打楊衙內(nèi)。雜劇首折以下層百姓家庭矛盾為起始點(diǎn)，展現(xiàn)普通百姓家的尋常叔嫂矛盾、夫妻矛盾，如劇中寫(xiě)到搽旦王臘梅和小叔子燕二的對(duì)話，搽旦云：“燕大，你這兄弟見(jiàn)我便是罵。我便歹殺者波，也是你哥哥的渾家，怎么這等輕薄！”燕二云：“哥哥，俺是甚等樣人家，著他辱門(mén)敗戶，頂著屎頭巾走，你還不知道。”該折后半部分矛盾主體發(fā)生改變，由家庭內(nèi)部轉(zhuǎn)向外部社會(huì)，形成社會(huì)上人與人之間的矛盾，如楊衙內(nèi)飛馬撞到燕青時(shí)唱：“我打這廝。”正末唱：“哎呦！那廝雨點(diǎn)也似馬鞭子丟，不倈，偏不的我風(fēng)團(tuán)般著這拄杖打。”雜劇《初問(wèn)口》唱詞之后，矛盾升級(jí)，對(duì)應(yīng)正末言：“兄弟休要大驚小怪的，則他便是楊衙內(nèi)，是個(gè)有權(quán)有勢(shì)的人，打死人如同那房檐上揭一塊瓦相似。”此處“權(quán)勢(shì)”二字，以及視人命如瓦礫的說(shuō)法，已非單純的人民內(nèi)部矛盾，而是上升為階級(jí)矛盾，突出表現(xiàn)了將統(tǒng)治者與老百姓之間根深蒂固的矛盾關(guān)系。《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》第二折更將此矛盾聚焦，雖寫(xiě)燕青博魚(yú)，卻將著墨點(diǎn)放在燕青與楊衙內(nèi)之間的矛盾沖突上，曲牌《醉中天》《醉扶歸》《后庭花》《金盞兒》，四曲連套皆是圍繞燕青與楊衙內(nèi)之間的沖突進(jìn)行，從《醉中天》賓白部分楊衙內(nèi)撞倒正末開(kāi)始，步步激化，到《后庭花》中正末唱道“難道我不親呵認(rèn)是親，既知恩不報(bào)恩！調(diào)動(dòng)我這三尺攔關(guān)臂，拏起一千條歹斗筋，誰(shuí)著你惱了我這惡魔神？……便做佛道世尊，這回家也怎地忍”，最終導(dǎo)致《金盞兒》一曲中燕青將衙內(nèi)打得“蹀躞躞”，這里所體現(xiàn)的是以燕青為代表的社會(huì)個(gè)體對(duì)殘暴統(tǒng)治階級(jí)的反抗。

(二)小人物矛盾與階級(jí)統(tǒng)治矛盾

《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》第三折和第四折分別是戲劇的高潮和結(jié)尾，也是該劇主要矛盾的詳細(xì)展現(xiàn)，此處劇作者略寫(xiě)小人物之間的矛盾，將個(gè)體的反抗上升到以梁山泊眾英雄為代表的下層百姓對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的反抗，突出社會(huì)階級(jí)之間的矛盾。這兩折主要內(nèi)容大致為：燕青醉酒撞奸情，王、楊二人身死梁山。劇中，對(duì)于燕和與王氏的矛盾，作者幾筆帶過(guò)，而重在刻畫(huà)燕和、燕青與楊衙內(nèi)之間的沖突，如第三折《幺篇》中，燕青唱：“你這個(gè)養(yǎng)漢精，假撇清，你道是沒(méi)奸夫抵死來(lái)瞞定，恰才個(gè)誰(shuí)推開(kāi)這半破窗欞？”搽旦云：“我支開(kāi)亮窗，這里趁風(fēng)歇涼來(lái)。”正末唱：“誰(shuí)揉的你這鬢角兒松？”搽旦云：“我恰才呼貓，是花枝兒抓著來(lái)。……”這些唱詞里，面對(duì)燕青步步質(zhì)問(wèn)，王氏百般辯解，其放蕩不忠本質(zhì)暴露無(wú)遺。雜劇到此，本可以以燕青殺王氏作結(jié)。未曾想，楊衙內(nèi)領(lǐng)隨從沖上，云：“這廝無(wú)故殺人！令人，與我拿住這兩個(gè)殺人的，都下在死囚牢里去者。”通過(guò)此句，楊衙內(nèi)霸權(quán)凌弱本質(zhì)徹底暴露。更有第四折中，《折桂令》一曲，燕青唱道：“我有甚犯法違條，只為那淫婦奸夫，險(xiǎn)送了你個(gè)共乳同胞。”直言以楊衙內(nèi)為代表的統(tǒng)治階級(jí)之黑暗。全劇最后一首曲牌《離亭宴歇指煞》有詞云：“則俺三十六勇耀罡星，一個(gè)個(gè)正直公平。為燕大主家不正，親兄弟趕離家庭。楊衙內(nèi)敗壞風(fēng)俗，共淫婦暗約偷情。將二人分尸斷首，梁山上號(hào)令施行。”可謂總述全劇。該劇結(jié)尾，燕青與燕和歸梁山，王氏與楊衙內(nèi)身死梁山成為矛盾解決的最后結(jié)果。梁山泊眾英雄歷來(lái)被認(rèn)為是代表下層百姓的代表，雜劇以他們的勝利作結(jié)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，寄寓作家的內(nèi)心呼聲，而此種矛盾層層遞進(jìn)的寫(xiě)法，正應(yīng)了“水滸戲”之“官逼民反，替天行道”的主題。

《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》以文學(xué)虛構(gòu)與想象將不可調(diào)和的社會(huì)矛盾與內(nèi)心期望表達(dá)出來(lái)，用人物之間的小矛盾引出社會(huì)階層矛盾，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，進(jìn)而突顯主題，可謂是元雜劇的代表作。

二、曲詞特色

元雜劇“曲詞抒情，賓白敘事”，這里的“曲”是指曲牌，“詞”指唱詞。李文蔚的《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》，一方面繼承傳統(tǒng)，雅俗共賞；另一方面又有自己的特色。《太和正音譜》中評(píng)其詞“如雪壓蒼松”，氣勢(shì)浩蕩。

(一)雅俗共賞

《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》在曲詞方面代表了李文蔚作品的特色，即雅俗共賞。首先，雅體現(xiàn)在其唱詞方面，如第一折《歸塞北》這一曲牌中，正末唱：“則當(dāng)一枚針挑去了一重沙，恰便似日月退殘霞。”此處，“日月”“殘霞”皆為文人意象，在唐宋詩(shī)歌中多次被引用。第三折《中呂粉蝶兒》《醉春風(fēng)》中“配金烏兔魄東升”“玉繩高、銀河淺”“月白風(fēng)清”“倒垂著斗柄”“桃花瓣石枕冷”等都是雅語(yǔ)，李文蔚以此烘托月的皎潔和夜的清涼。其次，俗體現(xiàn)在雜劇賓白，因?yàn)樗鞘褂卯?dāng)時(shí)的口語(yǔ)，具有通俗易懂、簡(jiǎn)潔明快等特點(diǎn)，而且多直接來(lái)自人們的生活習(xí)俗、情感體驗(yàn)，描繪下層人民的鄙野生活。如第一折《大石調(diào)六國(guó)朝》中：“我揣巴些殘湯剩水，打疊起浪酒閑茶。”這里的“揣巴”“打疊”都是宋元時(shí)的口語(yǔ)、熟語(yǔ)。劇中的賓白對(duì)話部分更是如此，如第三折開(kāi)頭，搽旦上場(chǎng)便云：“自家同樂(lè)院里見(jiàn)了衙內(nèi)，又不曾說(shuō)的一句梯氣話。回到家中，我心里則自想著。今日是八月十五日中秋節(jié)令，……我已多時(shí)著人叫他去了，這早晚敢待來(lái)也。”這些雜劇賓白既使戲劇情節(jié)前后血脈貫通，又使人物形象在性格發(fā)展中臻于完善，臻于飽滿，將王臘梅放蕩無(wú)恥的人物性格突顯出來(lái)。還有本折《滾繡球》中，正末有云：“這廝亭子上去了也。”此類(lèi)例子，俯拾皆是，此處不一一羅列。綜上可知，雅俗結(jié)合是元雜劇曲詞的普遍特征。

(二)氣勢(shì)雄渾

除以上特征，李文蔚的雜劇氣勢(shì)浩蕩，且多通過(guò)正末的語(yǔ)言和行動(dòng)突顯。如《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》第一折《六國(guó)朝》曲中，正末唱道：“我不向梁山泊里東路，我則拖的你去開(kāi)封府的南衙，你做什么眼睜睜當(dāng)翻了人？”曲牌《初問(wèn)口》也唱道：“從今日拜辭了主人家，綽著這過(guò)眼齊眉的棗子棍，依舊到殺人放火蓼兒洼。須認(rèn)得俺狠那吒。”這里“拖”“綽”等動(dòng)作字眼，使讀者聽(tīng)罷，霎時(shí)感覺(jué)到梁山英雄兒女的率直爽朗。更有《金盞兒》中：“我這里搶起折支巾，拽起夜叉裙”“拳著處早可撲的精磚上盹”。這三首曲子中，正末語(yǔ)氣行為都?xì)鈩?shì)洶洶，毫無(wú)忸怩之態(tài)。第二折《混江龍》一曲中有云：“魚(yú)也，你在荷葉盤(pán)中猶跌尾，怎不想桃花浪里一翻身。”這里的魚(yú)兒何嘗不是燕青自己的化身，可謂豪情壯志，進(jìn)一步突顯了人物的剛直不阿。第三折中，燕青痛打橫行鄉(xiāng)里的楊衙內(nèi)后，燕和問(wèn)及燕青的姓名時(shí)，燕青道：“我三更不改名，四更不改姓，我實(shí)對(duì)你說(shuō)，我絕不是歹人，我則是宋江手下第十五個(gè)頭領(lǐng)浪子燕青的便是。”這擲地有聲、豪爽、痛快的話語(yǔ)，正是落難英雄燕青豪俠性格的寫(xiě)照，進(jìn)一步推動(dòng)雜劇情節(jié)發(fā)展。除此之外，還有第三折《中呂宮粉蝶兒》中正末唱道：“鼓打出更，是誰(shuí)人推出這一輪明鏡？原來(lái)是配金烏那兔魄東生。這早晚玉繩高、銀河淺，恰正是夜闌人靜。端的這月白風(fēng)清，我則見(jiàn)滴溜溜倒垂著斗柄。”正末一開(kāi)口，就將月亮、玉繩、銀河等天上的意象牽出，可謂氣勢(shì)恢宏，其他曲子中都有類(lèi)似描寫(xiě)。

綜上，筆者認(rèn)為，李文蔚的氣勢(shì)浩蕩是體現(xiàn)在主人公燕青以及梁山眾英雄們的言語(yǔ)行動(dòng)上，它貫穿整個(gè)敘事過(guò)程，這正是其雜劇曲詞的特點(diǎn)，如“雪壓蒼松”。

三、結(jié)語(yǔ)

《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》是元雜劇中“水滸戲”之代表，該劇暗指北宋社會(huì)之現(xiàn)狀，白樸曾有“得友人王仲常、李文蔚書(shū)”(《奪錦標(biāo)》)的詞，其中寫(xiě)“誰(shuí)念江州司馬淪落天涯，青衫未免沾濕”，可知李文蔚的一生充滿落寞。故此，李文蔚借助《同樂(lè)院燕青博魚(yú)》旨在突出時(shí)代背景下社會(huì)階級(jí)矛盾日益激化，且以獨(dú)特的曲詞唱出整個(gè)時(shí)代的心聲，可以說(shuō)該劇是元代社會(huì)文人百姓的“反抗之音”。