從紀錄片《帝陵》談漢文明的創新傳承

◎張普然

（西北大學歷史文化產業研究院；西安復興文明文化旅游有限公司 陜西 西安 710127）

一、背景

2015年11月24日，由陜西新華出版傳媒集團數字出版基地和復興文明集團聯合攝制的11集大型編年體史詩動畫紀錄片《帝陵》，登陸中國中央電視臺十套《探索·發現》欄目，同時向海外多個國家和地區授權播放，引起了全球性的中華漢文明熱潮。這是中國漢文明、漢文化第一次在世界范圍內以同一主題、同一文化產品進行推廣，也是中華文化在海外不斷開拓推廣的成功案例，更是文化產業在創新中進行傳承的成功案例之一。作為紀錄片《帝陵》的總導演和總策劃，我們對這一文化精品所引起的熱烈社會反響很是感到自豪和振奮！

圍繞著弘揚和傳承中華漢文明這一主題，復興文明集團整體規劃了宏大的“國脈——漢文明探源工程”項目。我們期待通過一系列的創新思路與活動，最終能形成一套有效的漢文明傳承模式。

這些年來，我們一直在從事歷史文化資源開發及產業化的工作。在實踐中我們感觸到，歷史文化資源開發并非僅僅是“開挖”。所以，現在策劃漢文明的傳承，實施“國脈——漢文明探源工程”項目，我們期待能在模式上有所突破，更注重創新思維與“軟建設”的能量。這里，結合紀錄片《帝陵》及其他諸多將落實的項目，來說說我們創新漢文明傳承模式的構思與實踐。

二、《帝陵》中的漢文明

紀錄片《帝陵》的著眼點是西漢王朝十一位帝王的陵墓。從“帝陵”的角度來闡述歷史，這樣的模式本身就是鮮見的，而從古代帝王“事死如事生”的視角表現帝王陵墓，進而揭示封建王朝的興衰更替，這樣的敘事更是前人少有為之。紀錄片《帝陵》并非傳統紀錄片的古板風格，而是以故事的形式串聯起來，制作上也運用了大量的創新元素[1]。

紀錄片《帝陵》將實拍影像、虛擬影像與虛實融合影像三種制作技術有機結合在一起，開創了數字動畫技術紀錄片的應用先河，將一個華麗的大漢王朝及其帝陵藝術奉獻給觀眾，讓人們在享受視覺大餐的同時了解當年漢文明的相關風貌[2]。

紀錄片《帝陵》追求歷史復原，將已經遠逝的當年西漢文明經典重現。所以，對片中呈現的西漢歷史、漢文化元素，無一不是精雕細琢以追求最貼近真實而完美的表現效果。大到城池、宮殿、陵園的數字模型與著名歷史人物的泥塑造型，小到室內陳設擺件或每位歷史人物的服飾、發飾等，都秉承嚴肅、科學的態度，按照西漢時代的特征來處理。

比如，我們都知道，漢文帝劉恒是一位愛惜民力、勤儉樸素的仁君。于是，在《漢文帝·霸陵》這一集的相關場景陳設方面，除必要擺設之外再無多余裝飾性陳設，著力體現一種樸素大方又不失莊嚴的裝飾風格，處處彰顯漢文帝性格與執政方式的特點。到了西漢中期，國力已蒸蒸日上，此時期場景的設定與陳設便多了些渾厚與大氣，以漢代特征最為顯著的幾何式分割的裝飾紋樣來體現這個時代的品性特征，相關背景音樂也力求烘托鐵血強漢的赫赫威風。而到了西漢后期各帝王陵墓的分集，場景陳設上增加了浮華、奢靡的表現成分，以反映末世統治者沉迷于聲色犬馬的頹廢，此時的背景音樂也強烈地傳達出了王朝末路的悲劇色彩。

由此，避免了一些影片只強調大效果而忽視歷史細節考證的誤區。這種嚴謹、縝密的態度，在從事歷史文化資源開發工作中是很重要的。

很多歷史題材影視作品只能用現有場景及環境來敘述自己的故事，因而難以顧及影片中歷史的真實性。為了突破此種局限的束縛，我們在紀錄片《帝陵》制作中創新性地使用了微縮景觀技術，即通過實景和電腦特技合成來實現需要的外景和內景，從而拓展和豐富了片中的藝術空間。同時，紀錄片《帝陵》中的重要歷史角色有兩百余位，涉及皇帝、皇后、王侯將相等等，歷史故事發生的場景亦是數不勝數。用泥塑翻模的形式，手工制作角色和部分場景，成了這部片子的又一個主要創新點，而且這種藝術表現形式本身也屬于中國獨特的文化遺產，從而在影片中更多地展現出了中國元素。

做歷史文化產業有一個需要始終謹記的要素，那就是文化產業是一種市場化的產品，而不是考古學家、文化學者書齋中的紙堆。所以，在尊重歷史基本風貌的前提下，為打造更富有魅力的產品，經常需要藝術性地提煉和升華某些歷史文化元素，而不可固執地認為歷史和文化的一點一滴都不能有一星半點的改動，以免阻礙普通大眾了解傳統歷史文化的熱情。

在紀錄片《帝陵》的制作中，我們就將意境的追求和神韻的把握擺到很重要的位置，而不是事無巨細地一概反映原貌、單純地還原歷史。在整個片子的美術設計風格方面，我們極力在意境上體現漢代“質樸、剛健、清晰、濃重”的特點，建筑模型上同樣是注意凸顯西漢時期大氣恢宏的布局特征。這也是于創新中傳承的一種姿態。

我們不僅在制作《帝陵》這部紀錄片時，盡最大努力使故事情節、人物、場景、道具、音樂和音效融為一體，用心表現西漢文化的發展與變遷，在真實又藝術地展現漢代風韻的前提下，創造出前所未有的視覺印象。而且和傳統紀錄片相比，我們還有三大方面的顯著創新：

（一）敘事方式創新

紀錄片《帝陵》以時間為軸線、以人物為經脈、以故事為烘托，糅合為類編年體的紀錄片來表現西漢王朝十一位帝王的往事煙云，打破了傳統以事件為順序的敘事方式。

（二）表現手法創新

為豐富紀錄片《帝陵》的表現效果，片中大量使用了數字動畫技術。具體來說，包括壁畫動畫技術、手繪動畫技術、微雕動畫技術、三維動畫技術、實拍融合動畫技術等，進而實現了獨特的編年體史詩動畫紀錄形式與審美價值、豐富的動畫角色視覺形象和動畫意向的完美結合。如此，更好地鑄造了中國歷史上大漢王朝的雄風，贏得了各方面的交口稱贊。

（三）商業模式創新

在紀錄片《帝陵》的創作中，我們開始有意識地踐行自己總結出的文化產業發展模式：在經濟層面把西漢文化作為一種可發掘和可轉化的寶貴資源，從中勉力萃取文明的要素，再將之凝固在紀錄片這一具體的產品中。締造產品的過程中，也牢牢把握兩個操作要點：一是通過創新因素來帶動傳承，二是充分運用現代科技手段來提高產品的品質。隨著紀錄片《帝陵》影響的不斷擴大，包括“國脈——漢文明探源工程”其他項目的實施，我們將還有很大的空間形成相互支持的多形態產品，從而也就形成了圍繞漢文明開發的文化產業。換個更通俗的說法，文化的屬性當如水，與不同的容器結合便成了世人眼中有形有質的物品。如此，不僅逝去的東西被我們找回來了，這些東西在當代還給開發者帶來了商業利益。

三、結語

我們深信，通過這一宏偉工程的實現以及由此形成的多樣文化產品，祖先的璀璨漢文明能夠真正在今天活態化。希望有朝一日能夠讓漢文化之花在世界盛放，博得屬于我們民族的更大的文化輝煌。復興文明道路漫長，在創新中完成對歷史的傳承與發展，始終是我輩文化產業從業人員的使命和責任。幸運的是，我們正在路上！