手藝人要“坐得住冷板凳”

舒光強

近幾年在國家極力倡導復興優秀傳統文化、全面振興優秀傳統手工技藝、大力鼓勵工匠精神的背景下，匠人受到越來越多的關注。一些非遺傳承人、工藝美術大師，忙碌于各種博覽會、交易會，展會不斷、評比連連、作品依托商業包裝，高價輩出;更有甚者，一些手藝人剛入門，就自詡大師，大肆宣傳，奪人眼目，曝光頻頻，新聞不斷，好是熱鬧。

國家為了造就一個有利于匠人成長的環境，一方面有意增設匠人的出路，如鼓勵生產性保護，讓手藝人投入市場，又從工商注冊、稅收等方面予以優待。另一方面，提高匠人社會地位，以敬畏傳統之心，尊敬匠人，使他們與其他職業相比不至于相形見絀。相比于世界其他國家，我國設有國家、省、市、縣四級名錄制度，對于匠人的重視程度可想而知。獲得國家級或省級非物質文化遺產代表性傳承人、國家級或省級工藝美術大師榮譽更是無上光榮，這些措施都是國家優禮匠人的具體體現。

其實，匠人一定要“坐得住冷板凳”，他們要獲得全面的技藝修養，并且將這些修養落實在自己的作品中，客觀真實地反映出來。

手藝人除了要品行好、尊師重教，有天資以外，還要踏實、勤懇，市儈性格、毛手毛腳、粗心大意、三心二意、朝秦暮楚的人成不了大匠人。好的手藝人都具有扎實的基本功、過硬的技術、豐富的實踐經驗和開闊的視野。另外，還要有持之以恒、勤奮好學、吃苦耐勞、善于思考、積極上進的品質。

傳統匠人，不可說全是技藝精湛、博學通識的，但至少可以說他們中的大多數是謙卑知廉恥的、孜孜不倦求技藝之道的。我們可以去博物館看看以往匠人留傳下來的遺物，常會驚嘆他們的巧奪天工，觀之可激勵后人，陶冶情操。當下匠人的諸多舉止行為恰好與傳統相反，這一點值得我們當下社會及匠人反思。